나폴레옹의 이미지는 어떤 세부 사항에서 조각되었습니까? 주제에 대한 에세이: 톨스토이의 소설 "전쟁과 평화"에 나오는 나폴레옹의 이미지

프랑스 황제의 성격은 모든 시대의 역사가와 작가들의 마음을 자극합니다. 수백만 명을 멸망시킨 사악한 천재의 비밀 인간의 삶, 많은 과학자와 작가들이 공개하려고 노력했습니다.

레오 톨스토이는 객관적인 평론가로서 소설 '전쟁과 평화'에 등장하는 나폴레옹의 이미지와 성격을 예고 없이 전면적으로 부각시켰다.

프랑스 황제는 어떻게 생겼나요?

1805년 아우스터리츠 근처에서 나폴레옹의 야윈 얼굴은 그의 바쁜 일정, 피로, 젊은 열정을 증언했습니다. 1812년 프랑스 황제의 모습은 달라졌습니다. 둥근 배는 기름진 음식에 대한 열정을 나타냅니다. 파란색 유니폼의 칼라 사이로 통통한 목이 엿보이고, 흰색 레깅스의 꽉 끼는 천 사이로 두꺼운 허벅지의 불룩한 부분이 선명하게 보입니다.

군사 훈련을 받은 자세로 인해 보나파르트는 다음과 같은 일을 할 수 있었습니다. 지난 날들웅장해보여. 그는 키가 작고 땅딸막 한 몸매와 무의식적으로 튀어 나온 배로 구별되었으며 항상 부츠를 신었고 말을 타고 살았습니다. 그 남자는 단정한 흰색 옷을 입은 멋쟁이로 유명해졌습니다. 아름다운 손, 향수를 좋아하는 그의 몸은 짙은 향수 향기에 끊임없이 둘러싸여있었습니다.

나폴레옹은 40세에 러시아를 상대로 군사 작전을 시작했습니다. 그의 손재주와 움직임은 젊었을 때보다 덜 민첩해졌지만, 그의 발걸음은 여전히 ​​확고하고 빨랐다. 황제의 목소리가 크게 들리면서 그는 각 글자를 명확하게 발음하려고 노력했으며 특히 마지막 음절을 단어로 아름답게 마무리했습니다.

소설 '전쟁과 평화'의 영웅들은 나폴레옹을 어떻게 특징짓나요?

상트 페테르부르크 살롱의 소유자인 Anna Scherrer는 보나파르트가 무적이며 유럽이 그의 군대를 막을 수 없을 것이라는 프로이센의 소문을 반복합니다. 때는 1805년이었고, 파티에 초대된 손님들 중 일부는 새로운 프랑스 정부와 그 야심찬 지도자의 활동에 대해 감탄하며 이야기했습니다.

소설의 시작 부분에서 Andrei Bolkonsky는 군사 지도자가 유망하다고 생각합니다. 앞서 언급한 저녁에 어린 왕자는 존경심을 불러일으키는 지휘관의 고귀한 행동을 회상합니다. 병원을 방문하고 전염병에 감염된 군인과 의사소통을 했습니다.

보로디노 전투 이후, 러시아 장교가 수많은 전사자들 사이에서 죽어야 했을 때, 그는 위에서 나폴레옹의 목소리를 들었습니다. 그는 그의 눈앞에 펼쳐지는 죽음의 그림에 대해 감탄스럽고 기쁨과 영감을 가지고 말했습니다. 안드레이 왕자는 다른 사람의 고통에 집착하고 사악하고 건강에 해로운 본능에 근거한 아픈 사람의 말을 듣고 있다는 것을 깨달았습니다.

Pierre Bezukhov는 프랑스 군 지도자의 이미지에 마찬가지로 실망했습니다. 젊은 백작은 혁명의 폐해를 분리하고 시민 평등을 새로운 정치 정부의 기초로 받아들인 인물의 국가 전문성을 강조했습니다. 특히 피에르는 젊은 프랑스에서 유래한 언론의 자유의 긍정적인 의미를 러시아 귀족들에게 부지런히 설명하려고 노력했습니다.

모스크바의 잿더미 속에서 Bezukhov는 자신의 의견을 반대 방향으로 바꿨습니다. 나폴레옹 영혼의 연극적 위대함 속에서 피에르는 황제가 단독으로 저지른 불법의 규모를 보았습니다. 권력을 가진 사람의 행동의 결과는 비인간적 인 잔인 함이었습니다. 대규모 불법은 탐욕과 무의미함의 결과였습니다.

Nikolai Rostov는 젊음과 솔직함으로 인해 나폴레옹을 범죄자로 간주했으며 정서적으로 성숙한 청소년 대표로서 젊은 영혼의 힘을 다해 적군 사령관을 미워했습니다.

러시아 정치가 로스토친 백작은 사악한 천재의 활동을 그들이 포획한 배에서 일어난 해적 전통과 비교합니다.

나폴레옹의 성격 특성

유럽의 미래 정복자는 이탈리아 뿌리를 가지고 있었고 이 나라의 대부분의 대표자들과 마찬가지로 얼굴 표정을 자연스럽게 바꿀 수 있었습니다. 그러나 동시대 사람들은 안일함과 행복의 표현이 얼굴에 존재한다고 주장했습니다. 작은 사람자주, 특히 전투의 순간에.

저자는 나르시시즘, 자기 숭배를 반복적으로 언급합니다. 이 캐릭터, 이기심은 광기의 수준에 도달합니다. 그의 입에서는 노골적인 거짓말이 흘러나오고, 그의 눈빛에는 진지한 표정이 더욱 강조된다. 그에게 전쟁은 고귀한 기술입니다. 그는이 말 뒤에 수백만 명의 목숨을 잃고 전장에서 흐르는 피의 강에 대한 붉은 그림이 있다는 것을 알아 차리지 못합니다.

사람들의 대량 살인은 습관, 열정적 중독으로 변하고 있습니다. 나폴레옹 자신도 전쟁을 자신의 기술이라고 부릅니다. 군 경력어릴 때부터 인생의 목표가 됐다. 권력을 잡은 황제는 사치를 중시하고 웅장한 궁정을 조직하며 명예를 요구합니다. 그의 명령은 의심의 여지없이 수행되었으며, 톨스토이에 따르면 그 자신은 자신의 생각이 유일한 올바른 것이라고 믿기 시작했습니다.

황제는 자신의 신념이 오류가 없고 이상적이며 완벽하다는 착각에 빠져 있습니다. 톨스토이는 보나파르트가 전쟁에서 상당한 경험을 가지고 있다는 사실을 부인하지 않지만 캐릭터는 교육받은 사람이 아니지만 반대로 여러 측면에서 제한된 사람입니다.

전쟁과 평화는 러시아 문학의 걸작이 된 톨스토이의 소설이다. 그곳에서 작가는 다양한 이미지를 사용하고 허구의 영웅과 실제 역사적 인물의 운명이 얽혀있는 많은 캐릭터를 만듭니다. 모든 인물 중에서 작가가 소설 시작 부분에서 언급하는 나폴레옹의 이미지가 중요한 위치를 차지하고 있습니다. 그의 성격은 엘리트 전체가 모인 살롱에서 적극적으로 논의됩니다. 많은 영웅들이 그에게 관심을 갖고 있으며 그의 전략과 끈기를 존경합니다. 그러나 그를 지지하지 않고 그를 범죄자라고 부르는 사람들도 있다.

작가는 나폴레옹의 이미지를 만들어 영웅에 대한 모호한 특성을 제시합니다. 간략한 평가오늘 우리는 그것을 우리의 것에 반영할 것입니다.

전쟁과 평화 속의 나폴레옹의 이미지를 창조하면서 작가는 여러 각도에서 역사적 인물을 보여줍니다. 우리는 나폴레옹을 군사력이 강하고 박식하며 군사 업무와 전략에서 나타난 경험과 재능을 지닌 사령관으로 봅니다. 소설 시작 부분의 많은 영웅들이 그를 존경하지만 즉시 우리는 나폴레옹 앞에서 전제주의, 폭정, 잔인 함을 봅니다. 많은 사람들에게 한때 우상은 부정적인 영웅으로 변해 다른 나라와 민족뿐만 아니라 프랑스 자체에도 위험했습니다.

나폴레옹의 이미지

Zhe는 이미 두 번째 부분에서 프랑스 황제에 대한 자신의 태도를 공개하여 나폴레옹의 위대함의 아우라를 폭로했습니다. 일반적으로 그의 작품에서 저자는 짧고, 잘 생기지 않고, 뚱뚱하고, 불쾌한 형용사를 사용하는 나폴레옹에 대한 설명을 자주 반복합니다. 그는 자신이 큰 배와 넓고 두꺼운 어깨를 가진 뚱뚱한 남자라고 썼습니다. 그는 뚱뚱한 허벅지, 두꺼운 목, 통통한 얼굴을 가지고 있습니다. 게다가 나폴레옹에게는 부정적인 특성도 부여되었습니다. 작품을 읽으면 자신의 초인간성을 믿고 사람들의 운명을 결정하기로 결정한 그가 얼마나 끔찍하고 잔인한 사람인지 이해합니다. 그는 자신감이 넘치고, 이기적이며, 자기애적이며, 거만하고 오만합니다.

왠지 결함이 있고 도덕적으로 가난한 그런 사람에 대해 당신은 심지어 안타까움을 느낍니다. 사랑, 부드러움은 그에게 낯설고 삶의 기쁨은 낯설습니다. 아들의 사진을받은 후에도 나폴레옹은 인간적이고 아버지 같은 방식으로 기쁨을 보여줄 수 없었고 단지 감정을 모방했습니다.

나폴레옹 보나파르트는 사람들의 운명에 관심이 없었습니다. 그에게 사람들은 말만 움직일 수 있는 체스판 위의 말과 같았습니다. 그는 자신의 목표와 힘을 위해 시체를 따라 가며 Bolkonsky가 말했듯이 다른 사람들의 불행으로 인해 행복을 경험하는 사람입니다.

프랑스 황제의 성격은 모든 시대의 역사가와 작가들의 마음을 자극합니다. 많은 과학자와 작가들은 수백만 명의 생명을 파괴한 사악한 천재의 비밀을 밝히려고 노력했습니다.

레오 톨스토이는 객관적인 평론가로서 소설 '전쟁과 평화'에 등장하는 나폴레옹의 이미지와 성격을 예고 없이 전면적으로 부각시켰다.

프랑스 황제는 어떻게 생겼나요?

1805년 아우스터리츠 근처에서 나폴레옹의 야윈 얼굴은 그의 바쁜 일정, 피로, 젊은 열정을 증언했습니다. 1812년 프랑스 황제의 모습은 달라졌습니다. 둥근 배는 기름진 음식에 대한 열정을 나타냅니다. 파란색 유니폼의 칼라 사이로 통통한 목이 엿보이고, 흰색 레깅스의 꽉 끼는 천 사이로 두꺼운 허벅지의 불룩한 부분이 선명하게 보입니다.

군사 훈련을 받은 자세 덕분에 보나파르트는 마지막 날까지 위엄 있게 보일 수 있었습니다. 그는 키가 작고 땅딸막 한 몸매와 무의식적으로 튀어 나온 배로 구별되었으며 항상 부츠를 신었고 말을 타고 살았습니다. 그 남자는 하얗고 아름다운 손을 가진 단정 한 멋쟁이로 유명해졌고 향수를 좋아했으며 그의 몸은 끊임없이 두꺼운 향수 향기에 둘러싸여있었습니다.

나폴레옹은 40세에 러시아를 상대로 군사 작전을 시작했습니다. 그의 손재주와 움직임은 젊었을 때보다 덜 민첩해졌지만, 그의 발걸음은 여전히 ​​확고하고 빨랐다. 황제의 목소리가 크게 들리면서 그는 각 글자를 명확하게 발음하려고 노력했으며 특히 마지막 음절을 단어로 아름답게 마무리했습니다.

소설 '전쟁과 평화'의 영웅들은 나폴레옹을 어떻게 특징짓나요?

상트 페테르부르크 살롱의 소유자인 Anna Scherrer는 보나파르트가 무적이며 유럽이 그의 군대를 막을 수 없을 것이라는 프로이센의 소문을 반복합니다. 때는 1805년이었고, 파티에 초대된 손님들 중 일부는 새로운 프랑스 정부와 그 야심찬 지도자의 활동에 대해 감탄하며 이야기했습니다.

소설의 시작 부분에서 Andrei Bolkonsky는 군사 지도자가 유망하다고 생각합니다. 앞서 언급한 저녁에 어린 왕자는 존경심을 불러일으키는 지휘관의 고귀한 행동을 회상합니다. 병원을 방문하고 전염병에 감염된 군인과 의사소통을 했습니다.

보로디노 전투 이후, 러시아 장교가 수많은 전사자들 사이에서 죽어야 했을 때, 그는 위에서 나폴레옹의 목소리를 들었습니다. 그는 그의 눈앞에 펼쳐지는 죽음의 그림에 대해 감탄스럽고 기쁨과 영감을 가지고 말했습니다. 안드레이 왕자는 다른 사람의 고통에 집착하고 사악하고 건강에 해로운 본능에 근거한 아픈 사람의 말을 듣고 있다는 것을 깨달았습니다.

Pierre Bezukhov는 프랑스 군 지도자의 이미지에 마찬가지로 실망했습니다. 젊은 백작은 혁명의 폐해를 분리하고 시민 평등을 새로운 정치 정부의 기초로 받아들인 인물의 국가 전문성을 강조했습니다. 특히 피에르는 젊은 프랑스에서 유래한 언론의 자유의 긍정적인 의미를 러시아 귀족들에게 부지런히 설명하려고 노력했습니다.

모스크바의 잿더미 속에서 Bezukhov는 자신의 의견을 반대 방향으로 바꿨습니다. 나폴레옹 영혼의 연극적 위대함 속에서 피에르는 황제가 단독으로 저지른 불법의 규모를 보았습니다. 권력을 가진 사람의 행동의 결과는 비인간적 인 잔인 함이었습니다. 대규모 불법은 탐욕과 무의미함의 결과였습니다.

Nikolai Rostov는 젊음과 솔직함으로 인해 나폴레옹을 범죄자로 간주했으며 정서적으로 성숙한 청소년 대표로서 젊은 영혼의 힘을 다해 적군 사령관을 미워했습니다.

러시아 정치가 로스토친 백작은 사악한 천재의 활동을 그들이 포획한 배에서 일어난 해적 전통과 비교합니다.

나폴레옹의 성격 특성

유럽의 미래 정복자는 이탈리아 뿌리를 가지고 있었고 이 나라의 대부분의 대표자들과 마찬가지로 얼굴 표정을 자연스럽게 바꿀 수 있었습니다. 그러나 동시대 사람들은 특히 전투의 순간에 작은 남자의 얼굴에 안일함과 행복의 표현이 자주 나타난다고 주장했습니다.

저자는이 캐릭터의 나르시시즘, 자기 숭배, 이기심이 광기의 수준에 도달한다고 반복해서 언급합니다. 그의 입에서는 노골적인 거짓말이 흘러나오고, 그의 눈빛에는 진지한 표정이 더욱 강조된다. 그에게 전쟁은 고귀한 기술입니다. 그는이 말 뒤에 수백만 명의 목숨을 잃고 전장에서 흐르는 피의 강에 대한 붉은 그림이 있다는 것을 알아 차리지 못합니다.

사람들의 대량 살인은 습관, 열정적 중독으로 변하고 있습니다. 나폴레옹 자신도 전쟁을 자신의 기술이라고 부릅니다. 군 경력은 어린 시절부터 그의 인생 목표가되었습니다. 권력을 잡은 황제는 사치를 중시하고 웅장한 궁정을 조직하며 명예를 요구합니다. 그의 명령은 의심의 여지없이 수행되었으며, 톨스토이에 따르면 그 자신은 자신의 생각이 유일한 올바른 것이라고 믿기 시작했습니다.

황제는 자신의 신념이 오류가 없고 이상적이며 완벽하다는 착각에 빠져 있습니다. 톨스토이는 보나파르트가 전쟁에서 상당한 경험을 가지고 있다는 사실을 부인하지 않지만 캐릭터는 교육받은 사람이 아니지만 반대로 여러 측면에서 제한된 사람입니다.

Tolstoy L.N. 의 소설 속 나폴레옹의 이미지. 『전쟁과 평화』는 깊고도 포괄적으로 드러나지만, 지휘관 나폴레옹이 아닌 인간 나폴레옹의 인격에 중점을 두고 있다. 저자는 우선 다음을 바탕으로 그를 특성화합니다. 자신의 비전이 역사적 인물은 사실에 근거한 것입니다. 나폴레옹은 많은 동시대 사람들의 우상이었으며 Anna Pavlovna Scherer의 살롱에서 처음으로 그에 대해 들었고 우리는 여러 가지 방법으로 캐릭터의 이미지를 인식합니다. 뛰어난 사령관이자 존경받을 가치가있는 의지가 강한 사람, 그리고 다른 민족과 조국 모두에게 위험한 독재적인 폭군으로서. 나폴레옹은 러시아 땅에 침략자로 등장하고 즉시 우상에서 부정적인 영웅으로 변합니다.

톨스토이는 나폴레옹을 풍자적으로 묘사합니다. 이는 외적인 특징에서도 알 수 있다. 역사책에 기록된 듯한 말투, 왼쪽 종아리가 떨리고, 두꺼운 허벅지와 가슴이 탄탄함을 준다.

톨스토이는 영웅을 마차를 타고 줄을 붙잡고 동시에 그가 역사를 만들고 있다고 믿는 노는 아이로 묘사하거나 그를 모든 조합을 계산한 도박꾼과 비교합니다. , 그러나 알 수 없는 이유로 패배하게 되었습니다. 나폴레옹의 이미지에서 톨스토이는 우선 사령관이 아니라 도덕적, 윤리적 자질을 가진 사람을 묘사하려고합니다.

소설의 행동은 프랑스 황제가 부르주아 혁명가에서 독재자이자 정복자로 변한 기간에 전개됩니다. 나폴레옹에게는 영광과 위대함이 최우선입니다. 그는 외모와 말로 사람들에게 감동을 주려고 노력합니다. 자세와 문구는 나폴레옹의 개성이라기보다는 "위대한" 사람에게 없어서는 안 될 특성입니다. 그는 "본질적인 관심, 건강, 질병, 일, 휴식... 생각, 과학, 시, 음악, 사랑, 우정, 증오, 열정의 관심을 가진" 진정한 삶을 거부합니다. 그는 외계인 배우의 역할을 스스로 선택합니다. 인간의 자질. 톨스토이는 나폴레옹을 위대한 사람이 아니라 열등하고 결함이 있는 사람으로 묘사합니다.

전투가 끝난 후 시체가 흩어져 있는 보로디노 근처의 전장을 조사할 때, “그가 오랫동안 섬겨왔던 인공적인 생명의 유령보다 짧은 순간 동안 개인적인 인간의 감정이 우선했습니다. 그는 전장에서 목격한 고통과 죽음을 견뎌냈습니다. 그의 머리와 가슴의 무거움은 그에게 고통과 죽음의 가능성을 상기시켰습니다.” 그러나 이 느낌은 너무 순간적이었다. 나폴레옹은 인간의 감정을 모방합니다. 그는 어린 아들의 초상화를 보면서도 “사려 깊고 다정한 모습을 보였습니다. 그는 지금 자신이 말하고 행동하는 것이 역사라고 느꼈습니다.” 그의 모든 몸짓, 그의 모든 움직임은 그에게만 알려진 어떤 감정, 즉 그가- 좋은 사람수백만 명의 사람들이 매 순간 바라보고 있는 그의 모든 말과 몸짓은 분명 역사적으로 중요한 의미를 지니게 될 것입니다.

그의 승리에 고무된 나폴레옹은 전쟁의 희생자 수가 얼마나 많은지 알 수 없습니다. 보로디노 전투에서는 자연조차도 프랑스 황제의 공격적인 계획에 반대합니다. 태양이 눈부시게 눈을 똑바로 비추고 적의 위치가 안개 속에 숨겨져 있습니다. 모든 부관의 보고서는 즉시 구식이되고 군 사령관은 전투 진행 상황을보고하지 않고 스스로 명령을 내립니다. 나폴레옹의 참여 없이, 그의 군사 기술을 사용하지 않고 이벤트가 진행됩니다. 주민들에 의해 버려진 모스크바에 입성한 보나파르트는 질서를 회복하기를 원하지만 그의 군대는 강도에 연루되어 규율을 회복할 수 없습니다. 처음에는 승리자라는 느낌을 받은 나폴레옹은 불명예를 안고 도시를 떠나 도망쳐야 합니다. 보나파르트는 떠나고 그의 군대는 지도력 없이 남겨진다. 정복한 폭군은 즉시 낮고 가련하며 무력한 존재가 됩니다. 이는 자신이 역사를 만들 수 있다고 믿었던 지휘관의 이미지를 폭로하는 것입니다.

서사시 소설 "전쟁과 평화"는 허구와 실제 역사적 인물 모두로 가득 차 있습니다. 그중 중요한 장소는 나폴레옹의 모습이 차지하고 있습니다. 작품의 첫 페이지부터 에필로그까지 그의 이미지가 존재하는 것은 우연이 아닙니다.

톨스토이가 보나파르트에게 그토록 많은 관심을 기울인 이유는 무엇입니까? 이 수치를 통해 그는 가장 중요한 철학적, 도덕적 문제, 우선 역사상 뛰어난 인물의 역할을 이해하는 문제를 연결합니다.

작가는 사령관인 나폴레옹과 남자인 나폴레옹이라는 두 가지 투영을 통해 프랑스 황제의 이미지를 구축합니다.

Austerlitz 전투와 Borodino 전투를 설명하면서 Tolstoy는 사령관 나폴레옹의 무조건적인 경험, 재능 및 군사 학식에 주목합니다. 그러나 동시에 그는 황제의 사회 심리적 초상화에 훨씬 더 많은 관심을 집중합니다.

처음 두 권에서 나폴레옹은 영웅의 눈을 통해 보여집니다 - Pierre Bezukhov, Andrei Bolkonsky 왕자. 영웅의 낭만적인 아우라가 동시대 사람들의 마음을 자극했습니다. 이는 자신의 우상을 본 프랑스군이 기뻐한 것과 나폴레옹을 옹호하는 안나 쉐러의 살롱에서 피에르가 열정적으로 한 연설이 이를 입증한다. 《혁명을 딛고 일어선 위대한 인물》.

작가는 '위인'의 모습을 묘사할 때에도 그 정의를 여러 번 반복한다. "작은", "뚱뚱한 허벅지", 황제의 이미지를 기반으로 그의 평범함을 강조합니다.

톨스토이는 나폴레옹의 이미지에 대한 냉소주의와 부정적인 특성을 구체적으로 보여준다. 더욱이, 이것은 행동 방식만큼이 사람의 개인적인 특성이 아닙니다. "상황이 그럴 수밖에 없다".

보나파르트 자신은 실제로 자신이 다른 사람들의 운명을 결정하는 "슈퍼맨"이라고 믿었습니다. 그가 하는 모든 일은 "이야기가 있어요", 왼쪽 종아리의 떨림까지. 따라서 매너와 말의 거만함, 얼굴의 자신감 넘치는 냉담한 표정, 끊임없는 포즈. 나폴레옹은 자신이 영웅의 이미지에 해당하는지 여부에 관계없이 다른 사람의 눈에 어떻게 보이는지 항상 걱정합니다. 그의 몸짓조차도 주의를 끌기 위해 고안되었습니다. 그는 벗은 장갑을 흔들며 오스터리츠 전투의 시작을 알리는 신호를 보냅니다. 자기 중심적인 사람의 이러한 모든 성격 특성 (허영심, 자기애, 오만, 행동)은 결코 위대함과 결합되지 않습니다.

사실 톨스토이는 나폴레옹이 도덕적으로 가난하고 삶의 기쁨을 모르고 "사랑, 시, 부드러움"이 없기 때문에 심각한 결함이 있는 사람으로 보여줍니다. 프랑스 황제는 심지어 인간의 감정까지 모방합니다. 아내로부터 아들의 초상화를 받은 그는 “사려 깊고 부드러운 표정을 지었습니다.” 톨스토이는 보나파르트를 경멸적으로 묘사하면서 다음과 같이 썼습니다. "...그는 생애가 끝날 때까지 선함, 아름다움, 진실, 그리고 선함과 진실에 너무 반대되는 자신의 행동의 의미를 결코 이해할 수 없었습니다...".

나폴레옹은 다른 사람들의 운명에 전혀 무관심합니다. 큰 경기“힘과 힘”이라고 불리며, 전쟁은 보드 위에서 체스 말을 움직이는 것과 같습니다. 인생에서 그는 "사람들을 지나쳐 보인다"-전투 후 시체가 흩어져있는 Austerlitz 들판을 돌아 다니며 Viliya 강을 건널 때 폴란드 랜서들로부터 무관심하게 돌아섰습니다. Bolkonsky는 나폴레옹에 대해 그가 "다른 사람의 불행으로 인해 행복하다". 전투 후 보로디노 전장의 끔찍한 모습을 보고도 프랑스 황제는 “기뻐할 이유를 찾았습니다”. 잃어버린 생명은 나폴레옹의 행복의 기초입니다.

모든 도덕법을 위반하고 "승자는 판단되지 않는다"는 원칙을 고백하는 나폴레옹은 문자 그대로 시체 위를 걸어 권력과 영광과 권력을 얻습니다.

나폴레옹의 의지로 그런 일이 일어납니다 "끔찍한 것"- 전쟁. 그렇기 때문에 톨스토이는 “천재와 악당은 양립할 수 없다”고 믿으며 푸시킨을 따라 나폴레옹의 위대함을 부정한다.

• 소설 "전쟁과 평화"에서 Marya Bolkonskaya의 이미지, 에세이
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