에필로그에서 일어나는 일: 전쟁과 평화. 전쟁과 평화에서 에필로그의 예술적 역할

L. N. Tolstoy의 서사 소설 "전쟁과 평화"에서 에필로그의 역할

내 생각은 내 삶의 모든 정신적 활동의 산물이다...

L. 톨스토이

Lev Nikolaevich Tolstoy는 위대하고 강력한 재능을 지닌 예술가이자 삶의 의미, 인간의 목적, 지상 존재의 지속적인 가치에 대해 이야기하는 철학자입니다. 이 모든 것은 그의 가장 크고 아름다운 창조물인 전쟁과 평화에 완전히 반영되었습니다.

소설 전반에 걸쳐 작가는 자신이 관심을 갖는 주제에 대해 많이 생각합니다. 빠르게 변화하는 시대에 그의 거대한 작품을 천천히 읽도록 강요하는 것은 거의 불가능합니다. 그러나 우리 젊은이들이 "러시아 정신", 애국심, 진정한 국적이 아닌 "러시아 정신"에 스며드는 것이 얼마나 필요한지 최근 다양한 소스를 통해 활발하게 전파되는 피상적 인 허영심 .

톨스토이의 철학은 이해하기 어렵지만 필요합니다. 그리고 소설 『전쟁과 평화』의 에필로그에서는 작가의 비밀 창고로 향하는 문이 열린다. 작업한 작가의 의견에 동의하거나 동의하지 않을 수 있습니다. 19일 중반세기, 우리에게-XXI의 독자들. 그러나 진정한 예술가였던 그는 시대에 따른 변화를 예견하고 이에 대해 훌륭하게 이야기했습니다. “태양과 에테르의 각 원자가 그 자체로 완전하고 동시에 전체의 거대함으로 인해 인간이 접근할 수 없는 전체의 원자일 뿐인 공인 것처럼, 각 인격체는 그 자체 안에 자신의 목표와 목표를 가지고 있습니다. 동시에 일반 인간이 접근할 수 없는 목표를 달성하기 위해 그것들을 운반합니다...

인간은 벌의 삶과 다른 삶의 현상 사이의 일치만을 관찰할 수 있습니다. 역사적 인물과 민족의 목표에도 동일하게 적용됩니다.” 1805~1820년의 역사적 사건을 담은 거대한 캔버스를 펼치는 톨스토이는 처음에는 서사 속 광대한 공간과 셀 수 없이 많은 등장인물을 포함해 이야기를 천천히 풀어낸다. 기본 역사적 사건, 1812년에 이 여유로운 이야기가 끝나고 에필로그에서 저자는 자신이 가장 좋아하는 영웅인 Bezukhovs와 Rostovs의 추가 운명에 대해 구체적으로 이야기합니다. 인생은 무슨 일이 일어나도 멈추지 않고, 인물들은 시간의 흐름에 순응하지만 그 반대는 아니다. 인생은 인생에 관한 모든 철학자들의 논의보다 훨씬 현명합니다.

에필로그에서 우리는 작가가 창조한 여성의 이상을 본다. 한때 낭만적인 소녀였던 마리아 공주와 나타샤 로스토바는 남편의 좋은 친구, 아이들의 충실한 멘토, 가족 난로의 진정한 수호 천사가 됩니다. 낭만의 손길은 불필요한 듯 사라졌지만 남는 것은 따뜻함과 성실함, 친절함뿐이었다. 그들은 가족 문제에만 국한되어 있지만 점차 남편에게 영향을 미칩니다. 따라서 Nikolai Rostov는 아내의 영향으로 무의식적으로 부드러워지고 인간의 약점과 불완전성에 더 관대해집니다. 그리고 남편이 무너질 때 남편이 마음의 평화를 찾도록 돕는 사람은 바로 마리입니다.

그러나 톨스토이는 가족의 가치에 대해서만 이야기하는 것이 아니라 1812년 이후 러시아 사회에 일어난 정치적 변화에 대해서도 이야기합니다. Tolstoy는 Decembrist 봉기를 보여줄 소설의 연속을 쓰려고했습니다. 피에르(Pierre)는 그러한 큰 사건에 대해 무관심하지 않았을 것이라고 추측할 수 있습니다. 그리고 나타샤는? 그녀는 남편을 따를 것입니다. 그러나 우리에게는 추측과 추측만이 남아있습니다. 그리고 에필로그에는 19세기 1분기 사람들의 가족 생활, 그들의 생각, 경험, 꿈 및 의도에 대한 구체적인 설명이 있습니다. 그 이후로 많은 것이 변했지만 애국심, 조국에 대한 경건한 태도, 가족과 자녀 양육에 대한 지속적인 가치는 변함이 없습니다.

서사시에서 중요한 사회 문제와 사건을 논의하는 톨스토이는 에필로그에서만 가정의 어머니이자 수호자인 여성의 목적으로 본 이상을 진행합니다. 이것이 없으면 세상에 살기를 꺼리는 "내려온"나타샤의 이미지는 이해할 수 없을 것입니다. L.N. Tolstoy는 여성을 전혀 경시하지 않고 자녀 양육, 사랑, 국가 생활에서 남성의 사회적 역할에 대한 자신의 견해를 표현합니다.

에필로그에서 내러티브는 흐름의 속도를 높이고 이벤트는 집중되어 저자에 의해 일반적인 형식으로 제공됩니다. 당신은 계속 될 것이라는 것을 이해하며 인생은 소설의 끝으로 끝나지 않습니다. 그러나 작가는 서사시를 계속하고 그의 계획을 실행할 수 없었습니다. 소설 '전쟁과 평화'의 에필로그는 작품의 후문이 아니라 작품을 삶과 연결하는 가치있는 결론이었습니다. 작가의 상상이 만들어낸 영웅들은 우리 기억 속에 계속 살아 있기 때문이다.

서지

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12년차부터 7년이 지났습니다. 유럽의 혼란스러운 역사적 바다가 해안에 정착했습니다. 조용해 보였습니다. 하지만 인류를 움직이는 신비한 힘(그들의 움직임을 결정하는 법칙이 우리에게 알려지지 않았기 때문에 신비로움)은 계속 작동했습니다...

역사적 바다의 표면은 움직이지 않는 것처럼 보였지만, 인류는 시간의 흐름만큼 끊임없이 움직였습니다.

이 기간 동안 러시아에서는 반응이 있었는데 그 주범은 알렉산더 1세였습니다. 그의 통치 기간 동안 그의 실수에 대해 러시아 문학에 많은 글이 기록되었습니다. 역사가들은 알렉산더의 자유주의적 계획, 나폴레옹과의 싸움, 1813년 캠페인을 인정하지만, 신성동맹의 창설, 폴란드 복원, 20년대의 반동에 대해서는 그를 비난합니다.

1813년에 나타샤는 피에르와 결혼했는데, 이것은 로스토프 가문의 마지막 즐거운 행사였습니다. 같은 해 Ilya Andreevich 백작이 사망하고 옛 가족이 무너졌습니다. 당시 니콜라이 로스토프는 파리에 러시아군과 함께 있었습니다. 아버지의 사망 소식을 듣고 그는 사임하고 모스크바로 왔습니다. 백작이 사망 한 후 로스토프 가족이 많은 빚을 가지고 있다는 사실이 밝혀졌으며 이전에는 아무도 그 존재를 의심하지 않았습니다. "부동산보다 빚이 더 많았습니다." 친척과 친구들은 Nikolai에게 상속을 거부하라고 조언했지만 그는 그것에 대해 듣고 싶지 않았습니다. 젊은 로스토프는 상속을 수락하고 모든 빚을 갚겠다고 다짐했습니다. 채권자들은 날마다 점점 더 끈질기게 돈을 요구했고, 니콜라이는 강제로 서비스에 들어가 어머니와 소냐와 함께 작은 아파트에서 살아야 했습니다.

나타샤와 피에르는 당시 상트페테르부르크에 살았습니다. 피에르에게 돈을 빌린 니콜라이는 자신의 곤경을 숨겼습니다. 특히 그의 어머니는 새로운 상황을 이해할 수 없었고 이해하고 싶지도 않았고 끊임없이 돈이나 값 비싼 음식, 마차를 요구했기 때문에 월급으로 가족을 부양하기가 어려웠습니다. 이제 전체 가족은 소냐에 의해 운영되어 백작 부인에게 자신이 처한 상황을 숨기려고 노력했습니다. Nikolai는 그녀의 인내와 헌신에 감탄했지만 점차 그녀에게서 멀어졌습니다.

그의 모든 노력에도 불구하고 니콜라이의 상황은 나날이 악화되었고 그는 이 상황에서 벗어날 방법을 찾지 못했습니다. 그의 친구들은 그에게 부유한 상속녀와 결혼하라고 조언했지만 그의 자존심 때문에 니콜라이는 그렇게 할 수 없었습니다. 그는 사임했고 더 이상 미래에 좋은 것을 기대하지 않았습니다.

겨울이 시작될 때 Marya 공주가 모스크바에 도착했습니다. 도시 소문을 통해 그녀는 로스토프 가문의 입장과 도시에서 말했듯이 "아들이 어머니를 위해 자신을 희생"한 방법에 대해 배웠습니다.

"나는 그에게서 다른 것을 기대하지 않았습니다. "라고 Marya 공주는 그에 대한 그녀의 사랑을 기쁘게 확인하며 스스로에게 말했습니다. 온 가족과의 친절하고 거의 가족적인 관계를 기억하면서 그녀는 그들에게가는 것이 자신의 의무라고 생각했습니다. 그러나 Voronezh에서 Nikolai와의 관계를 기억하면서 그녀는 이것을 두려워했습니다. 그러나 그녀는 도시에 도착한 지 몇 주 후에 많은 노력을 기울여 로스토프에 왔습니다.

그녀를 처음 만난 사람은 니콜라이였습니다... 그녀를 처음 본 니콜라이의 얼굴은 마리야 공주가 그에게 기대했던 기쁨의 표정 대신 공주 이전에 볼 수 없었던 차가움, 건조함, 자부심의 표정을 띠었습니다. 니콜라이는 그녀의 건강에 대해 물었고 그녀를 어머니에게 데려간 후 약 5분 동안 앉아 있다가 방을 나갔습니다.

공주가 백작 부인을 떠났을 때 니콜라이는 그녀를 다시 만났고 특히 엄숙하고 건조하게 그녀를 홀로 안내했습니다. 백작 부인의 건강에 대한 그녀의 발언에 그는 한 마디도 대답하지 않았습니다. “무슨 상관이에요? 날 좀 내버려둬”라는 눈빛이 말했다.

그러나 그녀가 방문한 이후로 백작 부인은 매일 여러 번 그녀에 대해 이야기했습니다.

백작 부인은 그녀를 칭찬하고, 아들에게 그녀를 만나러 가라고 요구하고, 그녀를 더 자주 만나고 싶다는 소망을 표현했지만 동시에 그녀에 대해 말할 때마다 그녀는 항상 기분이 좋지 않았습니다.

니콜라이는 그의 어머니가 공주에 대해 말할 때 침묵을 지키려고 노력했지만 그의 침묵은 백작 부인을 짜증나게 했습니다...

로스토프 가족을 방문하고 니콜라이가 예상치 못한 냉담한 대접을 받은 후, 마리야 공주는 로스토프 가족에게 먼저 가고 싶지 않은 것이 옳았다고 스스로 인정했습니다. “나는 다른 것을 기대하지 않았습니다.” 그녀는 자존심을 걸고 도움을 요청하며 스스로에게 말했습니다. "나는 그 사람에 대해 관심이 없으며 항상 나에게 친절하고 많은 빚을지는 노파를보고 싶었습니다."

그러나 그녀는 이러한 생각으로 진정할 수 없었습니다. 그녀가 방문을 기억했을 때 후회와 비슷한 느낌이 그녀를 괴롭혔습니다. 그녀는 더 이상 로스토프에 가지 않고이 모든 것을 잊기로 굳게 결정했다는 사실에도 불구하고 끊임없이 불확실한 입장에 빠졌습니다. 그리고 그녀를 괴롭히는 것이 무엇인지 자문했을 때 그녀는 로스토프와의 관계 때문이라는 것을 인정해야 했습니다. 그의 차갑고 공손한 말투는 그녀에 대한 감정에서 비롯된 것이 아니지만(그녀는 이것을 알고 있었다), 이 말투에는 뭔가가 숨겨져 있었다. 이것은 그녀가 명확히 해야 할 사항이었습니다. 그때까지 그녀는 평화롭게 있을 수 없다고 느꼈습니다.

겨울에 Marya 공주가 조카와 함께 공부할 때 Rostov의 도착 소식을 들었습니다. 니콜라이를 보면서 그녀는 그것이 단순한 예우 방문이었다는 것을 깨달았습니다. 그들은 그들에게 아무 의미도 없는 일반적인 주제에 대해 이야기했고 니콜라이는 떠날 준비를 했습니다.

안녕 공주님”이라고 말했다. 그녀는 정신을 차리고 얼굴이 붉어지며 크게 한숨을 쉬었습니다.

“아, 내 잘못이에요.” 그녀는 잠에서 깨어난 듯 말했다. - 당신은 이미 가고 있습니다, 백작님. 그럼 잘가...

둘 다 침묵했고 때때로 서로를 바라보았습니다.

네, 공주님.” 니콜라이가 마침내 슬프게 웃으며 말했습니다. “아주 최근인 것 같지만 우리가 보구차로보에서 처음 만난 이후로 다리 아래로 얼마나 많은 물이 흘렀는지.” 우리 모두가 얼마나 불행한지 - 하지만 이 시간을 되돌리려면 많은 것을 주고 싶지만... 되돌릴 수는 없습니다.

공주는 이렇게 말하면서 빛나는 눈빛으로 그의 눈을 바라보았다. 마치 그녀에 대한 그의 감정을 설명해줄 그의 말의 비밀스러운 의미를 그녀가 이해하려고 노력하는 것 같았다.

예, 예. 하지만 과거에 대해 후회하실 것은 없습니다, 백작님." 내가 지금 당신의 삶을 이해하고 있기 때문에 당신은 항상 기쁨으로 그것을 기억할 것입니다. 왜냐하면 당신이 지금 살고 있는 이타심은...

“나는 당신의 칭찬을 받아들이지 않습니다.”그는 급히 그녀를 방해했습니다. “오히려 나는 끊임없이 나 자신을 비난합니다. 하지만 이것은 전혀 흥미롭지 않고 슬픈 대화입니다.

그리고 다시 그의 시선은 예전의 건조하고 차가운 표정을 띠게 되었다. 그러나 공주는 이미 그에게서 자신이 알고 사랑했던 바로 그 사람을 다시 보았고 이제 그녀는 이 사람에게만 이야기했습니다.

“나는 당신이 내가 당신에게 이 말을 하게 해줄 것이라고 생각했어요”라고 그녀는 말했다. “우리는 당신과 당신의 가족과 너무 가까워졌습니다. 당신은 나의 참여가 부적절하다고 생각하지 않을 것이라고 생각했습니다. 하지만 내가 틀렸어요.”라고 그녀는 말했습니다. 그녀의 목소리가 갑자기 떨렸다. “왜인지 모르겠어요.” 그녀는 정신을 차린 후 계속 말했습니다. “당신은 예전과 달랐고...

왜에는 수천 가지 이유가 있습니다(그는 왜라는 단어를 강조했습니다). “고마워요, 공주님.” 그가 조용히 말했다. - 힘들 때도 있어요.

“그러니까! 그렇기 때문에! - Marya 공주의 영혼 속의 내면의 목소리가 말했습니다. - 아니, 그의 아름다운 외모뿐만 아니라, 이 쾌활하고 친절하며 개방적인 모습에 반한 사람은 나 뿐만이 아니다. “나는 그의 고귀하고 확고하며 사심 없는 영혼을 짐작할 수 있었습니다.”라고 그녀는 스스로에게 말했습니다. "그래, 그 사람은 지금 가난하고 나는 부자야... 그래, 단지 이것 때문이야... 그래, 만약 이것이 아니었다면..." 그리고 예전의 다정함을 기억하고 이제는 그의 친절하고 슬픈 얼굴, 그녀는 갑자기 그의 차가움의 이유를 이해했습니다.

왜요, 백작님, 왜요? -그녀는 갑자기 무의식적으로 비명을 지르며 그를 향해 움직였습니다. - 왜요? 말해 보세요. 당신은 말해야합니다. - 그는 침묵했어요. “왜 그런지 모르겠어요, 백작님.” 그녀가 말을 이었습니다. - 하지만 나에겐 힘든 일이다. 나에게는... 고백한다. 어떤 이유로 당신은 나에게서 이전 우정을 빼앗고 싶어합니다. 그리고 그것은 나를 아프게 합니다. -눈과 목소리에 눈물이 고였습니다. - 내 인생에서 행복이 너무 적었기 때문에 어떤 손실도 나에게는 힘든 일이었습니다... 실례합니다, 안녕. “그녀는 갑자기 울기 시작했고 방을 나갔습니다.

공주! “잠깐만요, 제발요.” 그는 그녀를 말리려 애쓰며 소리쳤다. - 공주!

그녀는 뒤를 돌아보았다. 몇 초 동안 그들은 말없이 서로의 눈을 바라보았고, 멀고 불가능했던 것이 갑자기 가까워지고 가능해지고 불가피해졌습니다...

1814년 가을, 니콜라이는 마리야 공주와 결혼했고 그의 아내, 어머니, 소냐와 함께 볼드 산맥으로 이사했습니다.

세 살 때 아내의 재산을 팔지 않고 남은 빚을 갚았고, 죽은 사촌으로부터 약간의 상속 재산을 받아 피에르에게 빚을 갚았습니다.

3년 후인 1820년에 니콜라이는 Bald Mountains 근처에 작은 부동산을 구입하고 그가 가장 좋아하는 꿈이었던 아버지의 Otradny를 되찾기 위해 협상하는 방식으로 재정 문제를 정리했습니다.

나타샤는 1813년 이른 봄에 결혼했고, 1820년에 이미 딸 셋과 아들 하나를 두었는데, 그녀는 그 아들들을 열렬히 원했고 지금은 스스로 먹여살리고 있습니다. 그녀는 통통하고 넓어져서 이 강한 어머니에게서 이전에 얇고 활동적인 나타샤를 알아보기가 어려웠습니다. 그녀의 얼굴 특징은 뚜렷했고 차분하고 부드러우며 명쾌한 표현을 갖고 있었습니다. 그녀의 얼굴에는 예전처럼 그녀의 매력을 만들어주는 부흥의 불길이 끊임없이 타오르고 있지 않았습니다. 이제 그녀의 얼굴과 몸만 보일 때가 많았지만, 그녀의 영혼은 전혀 보이지 않았습니다. 강하고 아름답고 다산한 암컷 한 마리가 눈에 띄었습니다. 이제 그녀의 마음 속에 오래된 불이 다시 타오르는 경우는 거의 없었습니다. 이것은 지금처럼 그녀의 남편이 돌아 왔을 때, 아이가 회복 중일 때 또는 그녀와 Marya 백작 부인이 안드레이 왕자를 기억했을 때만 일어났습니다. (그녀와 그녀의 남편은 안드레이 왕자의 기억 때문에 그녀를 질투한다고 가정하고 그), 결혼 후 완전히 포기한 노래에 우연히 그녀가 참여하는 경우는 매우 드뭅니다. 그리고 발전된 아름다운 몸매에 오래된 불이 타오르는 드문 순간에 그녀는 이전보다 훨씬 더 매력적이었습니다.

결혼 이후 나타샤는 남편과 모스크바, 상트페테르부르크, 모스크바 인근 마을, 어머니, 즉 니콜라이와 함께 살았습니다. 젊은 베주코바 백작부인은 사회에서 거의 눈에 띄지 않았고, 그렇게 한 사람들은 그녀에게 불만을 품었습니다. 그녀는 친절하지도 수용적이지도 않았습니다. 나타샤는 고독을 사랑했을 뿐만 아니라(그녀는 그것을 사랑하는지 아닌지 몰랐습니다. 심지어 그녀가 그렇지 않은 것처럼 보였습니다), 그녀는 아이를 낳고, 출산하고, 먹이고, 남편의 모든 순간에 참여했습니다. 인생은 빛을 거부하는 것처럼 이러한 욕구를 충족시킬 수 없습니다. 결혼 전에 나타샤를 알았던 모든 사람들은 그녀에게 일어난 변화에 마치 놀라운 일인 것처럼 놀랐습니다...

1820년 가을, 나타샤와 피에르, 그리고 아이들은 그녀의 오빠를 방문했습니다. 피에르는 사업차 한동안 상트페테르부르크로 갔다.

2주 전 피에르의 휴가가 만료된 이후 나타샤는 끊임없는 두려움, 슬픔, 짜증에 시달렸습니다...

나타샤는 내내 슬프고 짜증이 났습니다. 특히 그녀를 위로하면서 그녀의 어머니, 형제 또는 백작부인 Marya가 피에르에게 양해를 구하고 그가 둔화되는 이유를 찾으려고 할 때...

그녀가 먹이를 주고 있을 때 피에르의 카트가 입구에서 부스럭거리는 소리를 냈고, 부인을 기쁘게 하는 방법을 아는 유모가 조용히 그러나 재빠르게 환한 얼굴로 문으로 들어갔습니다...

나타샤는 모피 코트를 입고 스카프를 풀고 있는 키가 큰 인물을 보았습니다.

"그! 그! 사실입니까! 여기 있어요! -그녀는 스스로에게 말하고 그에게 달려가 그를 껴안고 머리를 가슴에 대고 그를 밀고 나서 그를 끌어 당겨 피에르의 서리가 내린 장밋빛 행복한 얼굴을 바라 보았습니다. - 네, 그 사람이에요. 기쁘다, 만족하다..."

그리고 갑자기 그녀는 지난 2주 동안 느꼈던 기대감의 모든 고통을 떠올렸습니다. 얼굴에 빛나던 기쁨이 사라졌습니다. 그녀는 눈살을 찌푸렸고 피에르에게 비난과 사악한 말이 쏟아졌습니다.

응, 잘 지내! 당신은 매우 행복하고 즐거웠습니다 ... 기분이 어떻습니까? 적어도 당신은 아이들을 불쌍히 여겼을 것입니다. 모유수유 중인데 우유가 상했어요. Petya는 죽어 가고있었습니다. 그리고 당신은 많은 즐거움을 누리고 있습니다. 네, 재미있게 지내고 있어요.

피에르는 자신이 더 일찍 도착할 수 없었기 때문에 자신의 잘못이 아니라는 것을 알았습니다. 그녀의 이러한 폭발은 외설적이라는 것을 알았고 2분 안에 그 일이 지나갈 것임을 알았습니다. 그는 가장 중요한 것은 자신이 행복하고 행복하다는 것을 알고있었습니다. 그는 웃고 싶었지만 감히 그런 생각을 할 수가 없었다. 그는 가엾고 겁에 질린 얼굴을 하고 몸을 굽혔다...

가자, 가자”고 말하며 손을 놓지 않았다. 그리고 그들은 각자의 방으로 갔습니다...

피에르의 도착에 모두가 기뻐했습니다.

이제 열다섯 살이 된 니콜렌카는 마르고 곱슬머리였다. 갈색 머리그리고 아름다운 눈병약하고 총명한 소년인 는 피에르 삼촌이 그를 존경하고 열정적인 사랑의 대상이라고 불렀기 때문에 기뻐했습니다. 아무도 Nikolenka에 Pierre에 대한 특별한 사랑을 심어주지 않았으며 그는 그를 가끔씩만 보았습니다. 그의 선생님 인 Marya 백작 부인은 Nikolenka가 남편을 사랑한 것처럼 남편을 사랑하도록 모든 힘을 다했고 Nikolenka는 그의 삼촌을 사랑했습니다. 그러나 그는 거의 눈에 띄지 않는 경멸의 기색으로 사랑했습니다. 그는 피에르를 좋아했습니다. 그는 니콜라이 삼촌처럼 후사르나 성 조지의 기사가 되고 싶지 않았고 피에르처럼 똑똑하고 친절한 과학자가 되고 싶었습니다. 피에르 앞에서는 항상 즐거운 빛이 났고, 피에르가 그에게 말을 할 때 그는 얼굴이 붉어지고 숨이 막혔습니다. 그는 피에르가 한 말을 한 마디도 놓치지 않았고, 데살과 그 자신과 함께 피에르의 각 말의 의미를 기억하고 이해했습니다. 피에르의 전생, 12세 이전의 불행(그가 들었던 말에서 모호한 시적 아이디어를 형성한 것에 대해), 모스크바에서의 모험, 포로, 플라톤 카라타예프(피에르에게서 들었던 사람), 나타샤에 대한 사랑( 특별한 사랑으로 사랑했던 소년) 그리고 가장 중요한 것은 Nikolenka가 기억하지 못한 아버지에 대한 우정입니다. 이 모든 것이 Pierre를 그에게 영웅이자 성지로 만들었습니다.

그의 아버지와 나타샤에 대해 터져 나온 연설, 피에르가 고인에 대해 말한 감정, 나타샤가 그에 대해 말한 조심스럽고 경건한 부드러움에서 막 사랑에 대해 추측하기 시작한 소년은 그의 아버지는 나타샤를 사랑했고 그가 죽었을 때 그녀를 친구에게 물려줬다고 생각합니다. 소년이 기억하지 못하는 이 아버지는 그에게 상상도 할 수 없는 신처럼 보였고, 가라앉는 마음과 슬픔과 기쁨의 눈물 외에는 달리 생각하지 않는 신인 것처럼 보였습니다. 그리고 소년은 피에르의 도착으로 인해 기뻐했습니다.

손님들은 피에르가 항상 모든 사회에 활력을 불어넣고 단결시키는 사람인 것을 보고 기뻐했습니다. 아내는 물론이고 집에 있는 어른들도 삶이 더 편하고 평화로운 친구가 있어서 기뻐했습니다...

그게 다예요.” 피에르는 앉지 않고 방을 돌아다니면서 말을 시작했고, 말하면서 말을 멈추고 혀를 차며 재빠른 손짓을 했습니다. - 그게 바로 그거야. 상트페테르부르크의 상황은 이렇습니다. 주권자는 어떤 일에도 관여하지 않습니다. 그는 이 신비주의에 전적으로 헌신하고 있습니다(피에르는 현재 신비주의에 대해 누구에게도 용서하지 않았습니다). 그는 오직 평화만을 추구하며, 모든 사람의 어깨를 자르고 목을 졸라 죽이는 사람들 "..."만이 그에게 평화를 줄 수 있습니다.

글쎄, 모든 것이 죽는다. 법원에는 절도가 있고 군대에는 막대기가 하나만 있습니다 : shagistika, 정착지-사람들을 고문하고 교육을 억압합니다. 솔직히 젊은 것은 망가졌습니다! 이대로는 안 된다는 걸 다들 알잖아요. Pierre는 "모든 것이 너무 긴장되어 확실히 터질 것입니다"라고 말했습니다. (정부가 존재했기 때문에 사람들이 항상 말했듯이 정부의 행동을 면밀히 살펴 보았습니다.) - 상트페테르부르크에서 한 가지 말했는데..

이때 Nikolai는 조카의 존재를 알아 차 렸습니다. 그의 얼굴은 어두워졌다. 그는 그에게 다가갔다.

당신은 왜 여기에 있습니까?

에서 무엇을? 그를 떠나세요.” 피에르는 니콜라이의 손을 잡고 계속 말했습니다. “이것만으로는 충분하지 않습니다. 저는 그들에게 말합니다. 이제 우리에게는 다른 것이 필요합니다.” 서서 이 팽팽한 끈이 끊어질 때까지 기다리면; 모두가 임박한 혁명을 기다리고 있을 때 가능한 한 긴밀하게 협력해야 하며 더 많은 사람공동의 재앙에 맞서기 위해 손을 맞잡는다. 젊고 강한 모든 것이 그곳에 끌려와 타락합니다. 한 명은 여자에게, 다른 한 명은 명예에, 세 번째는 허영심과 돈에 유혹을 받고 그 수용소로 이동합니다. 독립적인, 자유인, 당신과 나처럼 전혀 남아 있지 않습니다 ...

니콜라이는 어리둥절한 기분이 들었습니다. 이것은 추론이 아니라 추론보다 더 강한 것으로 그의 영혼 속에서 자신의 의견의 의심 할 여지없는 정의를 알고 있었기 때문에 그를 더욱 화나게했습니다.

“내가 말해주지.” 그는 일어서서 초조하게 수신기를 구석으로 겨누다가 결국 아래로 던지며 말했습니다. - 증명할 수 없어요. 당신은 우리에게 모든 것이 나쁘고 혁명이 일어날 것이라고 말했습니다. 나는 그것을 볼 수 없습니다; 하지만 당신은 맹세가 조건부 문제라고 말하고 이것에 대해 말씀 드리겠습니다. 당신은 나의 가장 친한 친구입니다. 당신은 이것을 알고 있습니다. 그러나 당신이 비밀 사회를 결성하고 정부에 반대하기 시작하면 그것이 무엇이든간에 , 나는 그에게 순종하는 것이 내 의무라는 것을 알고 있습니다. 그리고 Arakcheev는 지금 나에게 편대와 함께 당신에게 가서 자르라고 말했습니다. 나는 잠시 생각하지 않고 갈 것입니다. 그리고 원하는 대로 판단하세요...

모두가 저녁 식사를 하러 일어났을 때 Nikolenka Bolkonsky는 창백하고 빛나고 빛나는 눈을 가진 Pierre에게 다가갔습니다.

피에르 삼촌... 당신은... 아니... 아빠가 살아계셨다면... 아버지도 당신 말에 동의하시겠어요? - 그는 물었다.

Pierre는 대화 중에이 소년에게서 얼마나 특별하고 독립적이며 복잡하고 강한 감정과 생각의 작업이 일어 났는지 갑자기 깨달았고, 그가 말한 모든 것을 기억하면서 소년이 그의 말을 들었다는 사실에 짜증이났습니다. 그러나 그에게 대답할 필요가 있었다.

“그럴 것 같아요.” 그는 마지못해 말하고 사무실을 나갔다.

저녁 식사에서 대화는 더 이상 정치와 사회에 초점을 맞추지 않았지만 반대로 Denisov가 전화하고 Pierre가 특히 달콤하고 재미 있었던 12 학년의 추억에 대해 Nikolai에게 가장 즐거운 일이 시작되었습니다. 그리고 친척들은 가장 우호적인 조건으로 헤어졌습니다.

저녁 식사 후 사무실에서 옷을 벗고 대기 관리자에게 명령을 내린 니콜라이가 드레싱 가운을 입고 침실로 들어왔을 때 그는 아내가 여전히 책상에 앉아 있는 것을 발견했습니다. 그녀는 무언가를 쓰고 있었습니다.

마리는 일기를 썼지만 남편의 반대가 두려워 그 사실을 남편에게 결코 말하지 않았습니다.

그녀는 자신이 쓴 내용을 그에게 숨기고 싶었지만 동시에 그가 자신을 찾았다는 사실과 그에게 말해야 한다는 사실이 기뻤습니다.

이건 일기장이에요, 니콜라스.” 그녀는 강렬하고 큰 글씨로 적힌 파란색 공책을 그에게 건네주며 말했습니다.

일기요?.. - 니콜라이가 조롱하듯 말하며 공책을 집어들었는데..

니콜라이는 그를 바라보는 빛나는 눈을 바라보며 계속해서 책을 훑어보며 읽었습니다. 일기에는 엄마가 보기에 아이의 삶에서 훌륭해 보이는 모든 것이 기록되어 있고, 아이의 성격을 표현하거나 양육 방법에 대한 일반적인 생각을 제시해 줍니다. 이것들은 대부분 가장 중요하지 않은 작은 것들이었습니다. 그러나 처음으로 이 아이들의 일기를 읽었을 때 어머니나 아버지 모두 그렇게 생각하지 않았습니다.

“아마도 그렇게 현학적으로 할 필요는 없었을 것입니다. 어쩌면 전혀 필요하지 않을 수도 있습니다.”라고 Nikolai는 생각했습니다. 그러나 오직 아이들의 도덕적 선을 목표로 하는 이 지칠 줄 모르고 영원한 정신적 긴장은 그를 기쁘게 했습니다. 니콜라이가 자신의 감정을 인식할 수 있었다면, 그는 아내에 대한 확고하고 부드러우며 자랑스러운 사랑의 주된 기반이 언제나 아내의 진실성에 대한 놀라움, 즉 거의 접근할 수 없는 그 숭고하고 도덕적인 세계에 대한 놀라움에 바탕을 두고 있음을 발견했을 것입니다. 그의 아내가 항상 살았던 니콜라이.

그는 그녀가 너무나 영리하고 착해서 영계에서 자신이 하찮은 존재라는 사실을 깨닫고 있다는 사실을 자랑스러워했고, 그녀와 그녀의 영혼이 자신에게 속했을 뿐만 아니라 자신의 일부를 이루고 있다는 사실에 더욱 기뻐했습니다...

Marya 백작 부인의 영혼은 항상 무한하고 영원하며 완벽한 것을 위해 노력했기 때문에 결코 평화로울 수 없었습니다. 그녀의 얼굴에는 몸에 짓눌린 영혼의 숨겨진 높은 고통에 대한 엄숙한 표현이 나타났습니다. 니콜라이는 그녀를 바라보았다.

"맙소사! 그녀가 그런 얼굴을 가지고 있는데 그녀가 죽으면 우리에게 무슨 일이 일어날까요?”라고 생각하고 이미지 앞에 서서 저녁 기도문을 읽기 시작했습니다.

남편과 단둘이 남겨진 나타샤 역시 아내와 남편이 대화하는 것처럼, 즉 논리의 모든 규칙에 어긋나는 방식으로 중재 없이 서로의 생각을 인식하고 전달하면서 매우 명확하고 빠르게 이야기했습니다. 판단, 추론 및 결론은 완전히 특별한 방식으로 이루어집니다.

그들이 혼자 남겨진 순간부터 나타샤는 활짝 열려 행복한 눈을 가지고 조용히 갑자기 그에게 다가와 재빨리 그의 머리를 잡고 가슴에 대고 말했습니다. "이제 모두 내 것, 내 것!" 넌 떠나지 않을 거야!" - 그때부터 이 대화는 논리의 모든 법칙에 어긋나고 동시에 완전히 다른 주제에 대해 이야기하고 있었기 때문에 시작되었습니다...

나타샤는 피에르에게 오빠의 삶, 남편 없이는 어떻게 고통받고 살지 않았는지, 마리와 어떻게 더 사랑에 빠졌는지, 그리고 마리가 모든 면에서 그녀보다 나은지에 대해 이야기했습니다. 나타샤는 이렇게 말하면서 마리의 우월함을 보았다고 진심으로 인정하면서도 동시에 피에르에게 마리와 다른 모든 여성들보다 여전히 그녀를 더 좋아하라고 요구했고, 이제는 특히 상트페테르부르크에서 많은 여성들을 본 후에 다시 그러했습니다. 상트페테르부르크에 가면 그는 그녀에게 이 말을 반복하곤 했다.

나타샤에게 대답 한 피에르는 저녁과 저녁 식사가 얼마나 지루했는지 말했고 여행에 대한 인상을 공유했으며 때로는 나타샤의 의견에 따라 "훌륭한 생각"을 표현했습니다.

나타샤는 피에르의 생각이 훌륭한 생각이라는 것을 의심할 여지가 없었지만 한 가지가 그녀를 혼란스럽게 했습니다. 바로 그 사람이 그녀의 남편이라는 것이었습니다. “그게 정말 그렇게 중요한 일인가요? 알 맞는 사람사회를 위해 - 동시에 내 남편? 왜 이런 일이 일어났는가? 그녀는 그에게 이러한 의심을 표현하고 싶었습니다. “그가 실제로 다른 사람보다 그렇게 똑똑한지 결정할 수 있는 사람은 누구이며 누구입니까?” -그녀는 피에르가 매우 존경했던 사람들을 스스로에게 물었고 상상 속에 떠올랐습니다. 그의 이야기로 판단하면 모든 사람들 중에서 그는 Platon Karataev만큼 존경하는 사람은 없었습니다.

내가 무슨 생각을 하는지 알아? - 그녀는 Platon Karataev에 대해 말했습니다. 그는 어때? 이제 내가 당신을 승인할까요?

피에르는 이 질문에 전혀 놀라지 않았습니다. 그는 아내의 생각을 이해했습니다.

플라톤 카라타예프? -그는 이 주제에 대한 Karataev의 판단을 진심으로 상상하려고 진심으로 노력하면서 말하고 생각했습니다. - 그 사람은 이해하지 못하겠지만 내 생각엔 그럴 것 같아요.

나는 당신을 정말 사랑합니다! -나타샤가 갑자기 말했다. - 끔찍한. 끔찍한!

아니, 나는 승인하지 않을 것이다.” 피에르는 생각한 뒤 말했다. - 그가 찬성할 것은 우리 가족 생활입니다. 그는 모든 것에서 아름다움, 행복, 평온함을 보고 싶어했고 나는 그에게 자랑스럽게 우리에게 보여주고 싶었습니다...

동시에 아래층 Nikolenka Bolkonsky의 부서, 그의 침실에는 언제나 그렇듯이 램프가 타고 있었습니다. (소년은 어둠을 두려워했고 그들은 이 단점에서 그를 떼어 놓을 수 없었습니다.)...

막 잠에서 깨어난 니콜렌카는 식은땀을 흘리며 눈을 크게 뜨고 침대에 앉아 앞을 바라보았다. 끔찍한 꿈이 그를 깨웠다. 그는 꿈에서 자신과 피에르가 헬멧을 착용하는 것을 보았습니다. 이는 Plutarch의 판에 그려진 것과 같습니다. 그와 피에르 삼촌은 거대한 군대보다 앞서 걸었습니다. 이 군대는 가을에 날아가는 거미줄처럼 공중을 가득 채운 흰색 사선으로 구성되었습니다. 이 실과 동일하지만 조금 더 밀도가 높은 영광이 앞에 있었습니다. 그와 피에르는 쉽고 즐겁게 목표에 점점 더 가까워졌습니다. 갑자기 그들을 움직이던 실이 약해지고 엉키기 시작했습니다. 어려워졌습니다. 그리고 Nikolai Ilyich 삼촌은 위협적이고 엄격한 자세로 그들 앞에 멈췄습니다. - 당신이 그랬어요? -그는 부러진 밀봉 왁스와 깃털을 가리키며 말했습니다. -나는 당신을 사랑했지만 Arakcheev가 나에게 명령했고 앞으로 나아가는 첫 번째 사람을 죽이겠습니다. - Nikolenka는 Pierre를 되돌아 보았습니다. 하지만 피에르는 더 이상 거기에 없었습니다. 피에르는 아버지였습니다 - 안드레이 왕자, 그리고 아버지는 이미지나 형태가 없었지만 그는 거기 있었고 그를 보고 Nikolenka는 사랑의 약점을 느꼈습니다. 그는 무력하고 뼈가 없으며 유동적이라고 느꼈습니다. 그의 아버지는 그를 애무하고 불쌍히 여겼습니다. 그러나 니콜라이 일리치 삼촌은 그들에게 점점 더 가까이 다가가고 있었습니다. 공포가 Nikolenka를 사로 잡았고 그는 일어났습니다.

“아버지.” 그는 생각했습니다. - 아버지 (집에 비슷한 초상화가 두 장 있었음에도 불구하고 Nikolenka는 안드레이 왕자를 인간 형태로 상상하지 못했습니다) 아버지는 나와 함께 있었고 나를 애무했습니다. 그는 나를 승인했고 피에르 삼촌을 승인했습니다. 그가 무슨 말을 하든 나는 그대로 할 것이다. Mucius Scaevola는 손에 화상을 입었습니다. 그런데 왜 내 인생에는 같은 일이 일어나지 않을까요? 나는 그들이 내가 공부하기를 원한다는 것을 알고 있고 나는 공부할 것입니다. 하지만 언젠가는 그만둘 거예요. 그럼 내가 할게. 나는 하나님께 오직 한 가지만 구합니다. 플루타르크의 백성에게 일어났던 일이 나에게도 일어나게 해 달라고, 나도 그렇게 할 것입니다. 나는 더 잘할 것이다. 모두가 알게 될 것이고, 모두가 나를 사랑할 것이고, 모두가 나를 존경할 것입니다.” 그리고 갑자기 Nikolenka는 흐느낌이 가슴을 뒤덮는 것을 느꼈고 울기 시작했습니다.

그리고 피에르 삼촌! 아, 정말 멋진 사람이에요! 그리고 아버지는요? 아버지! 아버지! 그래요, 그 사람도 행복하게 해줄 수 있는 일을 할게요...

소개

Lev Nikolaevich Tolstoy는 위대하고 강력한 재능을 지닌 예술가이자 삶의 의미, 인간의 목적, 지상 존재의 지속적인 가치에 대해 이야기하는 철학자입니다. 이 모든 것은 그의 가장 크고 아름다운 창조물인 "전쟁과 평화"에 완전히 반영되었습니다. 소설 전반에 걸쳐 작가는 자신이 관심을 갖는 주제에 대해 많이 생각합니다. 빠르게 변화하는 시대에 그의 거대한 작품을 천천히 읽도록 강요하는 것은 거의 불가능합니다. 그러나 우리 젊은이들이 "러시아 정신", 애국심, 진정한 국적이 아닌 "러시아 정신"에 스며드는 것이 얼마나 필요한지 최근 다양한 소스를 통해 활발하게 전파되는 허영심. 톨스토이의 철학은 이해하기 어렵지만 필요합니다. 그리고 소설 『전쟁과 평화』의 에필로그에서는 작가의 비밀 창고로 향하는 문이 열린다. 21세기 독자인 우리는 19세기 중반에 활동한 작가의 견해에 동의할 수도 있고 동의하지 않을 수도 있다. 그러나 진정한 예술가는 시대에 따른 변화를 예견하고 이에 대해 훌륭하게 이야기했습니다. “태양과 에테르의 각 원자가 그 자체로 완전하고 동시에 전체의 거대함 속에서 인간이 접근할 수 없는 전체의 원자일 뿐인 공인 것처럼, 각 인격은 그 자체 안에 자신의 목표를 가지고 있습니다. 동시에 인간이 접근할 수 없는 사람들에게 봉사하기 위해 그것들을 운반합니다.” 공동 목표”라고 L.N. 톨스토이.

에필로그는 작품의 마지막 부분으로 줄거리의 결정, 영웅의 운명이 마침내 밝혀지고 작품의 주요 아이디어가 공식화됩니다. 에필로그는 소설의 결론이다. L. N. Tolstoy의 소설에서 에필로그의 역할은 매우 큽니다. 첫째, 작품의 줄거리를 논리적으로 완성시키고, 둘째, 에필로그에는 작가의 철학적, 생활 위치, 플롯 이벤트 및 캐릭터 평가. 소설 "전쟁과 평화"의 저자가 이러한 목표를 어떻게 달성했는지 살펴 보겠습니다. 톨스토이의 소설에서 에필로그의 두 독립적인 부분은 위에서 언급한 두 가지 목표에 해당합니다. 톨스토이의 철학적 입장은 작품의 줄거리와 너무 멀기 때문에 철학적 논문으로서 독립적으로 존재할 수 있습니다. 줄거리 결말(에필로그의 첫 번째 부분)은 에필로그에서 훨씬 작은 부분을 차지합니다.

에필로그의 첫 번째 부분은 톨스토이의 소설 전체처럼 작가의 입장이 풍부하게 표현되어 있다. 여기에는 톨스토이의 입장을 강조하는 사실에 대한 설명만 포함되어 있으며, 저자는 이러한 사실에 대한 설명에 자신의 주요 사상을 능숙하게 삽입합니다. 작가는 1812년 전쟁 이후의 영웅들을 보여줍니다(에필로그는 1821년에 시작됨). 피에르는 훌륭한 남편이자 가족이 되었으며, 톨스토이에 따르면 실제 사람이 되었습니다. 톨스토이가 자신의 영웅에 대해 설명한 첫 번째 생애주기는 명예롭게 완성되었습니다. 다음에 영웅을 기다리는 것은 무엇입니까? 조용하고 아늑함 가족 생활? 부동산 활동? 아니요. 저자는 이러한 질문에 대해 완전히 다른 답변을 제공합니다. 새로운 시련이 피에르를 기다리고 있습니다. 영웅의 정치계 참여와 관련된 재판. 톨스토이는 "사람들은 강처럼" 항상 변하고, 무언가를 찾고, 무언가를 위해 노력하며, 조화에 대한 이러한 열망이 진리를 "매우 훌륭하게" 만든다는 것을 우리에게 증명합니다.

에필로그에서 우리는 작가가 창조한 여성의 이상을 본다. 한때 낭만적인 소녀였던 마리아 공주와 나타샤 로스토바는 남편의 좋은 친구, 아이들의 충실한 멘토, 가족 난로의 진정한 수호 천사가 됩니다. 그들은 가족 문제에만 국한되어 있지만 점차 남편에게 영향을 미칩니다. 따라서 Nikolai Rostov는 아내의 영향으로 무의식적으로 부드러워지고 인간의 약점과 불완전성에 더 관대해집니다. 그리고 남편이 무너질 때, 남편이 마음의 평화를 찾도록 돕는 사람은 바로 마리아입니다.

나는 나타샤의 이미지에 놀랐다. 그녀는 강하고 현명해졌습니다. 이때 그녀에게는 이미 딸 셋과 아들 하나가 있었습니다. 여 주인공은 살이 찌고 이제 그녀의 전 나타샤 로스 토바를 알아보기가 어렵습니다. "그녀의 얼굴 특징은 이제 차분한 부드러움과 선명함의 표현을 가졌습니다. 이제 그녀의 얼굴과 몸만 자주 보였지만 그녀의 영혼은 보이지 않았습니다. 조금도." 그녀는 소설 초반에 톨스토이가 우리에게 제시하는 우아하고 쾌활한 소녀와 전혀 다릅니다. 나타샤의 삶의 의미는 모성입니다. 그리고 이것이 바로 작가 자신이 여성의 운명과 목적을 표현하는 방식입니다.

그러나 톨스토이는 가족의 가치에 대해서만 말하는 것이 아닙니다. 작가는 1812년 이후 러시아 사회에 일어난 정치적 변화에 대해 이야기한다. Tolstoy는 Decembrist 봉기를 보여줄 소설의 연속을 쓰려고했습니다. 피에르(Pierre)는 그러한 큰 사건에 대해 무관심하지 않았을 것이라고 추측할 수 있습니다. 그리고 나타샤는? 그녀는 남편을 따를 것입니다. 그러나 우리에게는 추측과 추측만이 남아있습니다. 그리고 에필로그에는 19세기 1분기 사람들의 가족 생활, 그들의 생각, 경험, 꿈 및 의도에 대한 구체적인 설명이 있습니다. 그 이후로 많은 것이 변했지만 애국심, 조국에 대한 경건한 태도, 가족과 자녀 양육의 영원한 가치는 변하지 않았습니다.

따라서 에필로그의 첫 번째 부분에서 영웅의 운명에 대해 이야기합니다. 톨스토이는 저자 자신이 이러한 결론을 공식화하지 않는다는 사실에도 불구하고 세심한 독자라면 누구나 저자가 그에게서 받고 싶어하는 바로 그 결론을 떠올린다는 점을 달성합니다.

에필로그의 두 번째 부분에서 톨스토이는 보다 세계적인 문제를 묻습니다. “세상과 역사를 움직이는 것은 무엇입니까?” 그리고 그는 이에 대해 “필요의 법칙”이라고 대답합니다.

Tolstoy는 인간에게 완전히 다른 역할을 할당합니다. 그의 의견으로는 인간은 복잡한 게임의 폰일 뿐이며 그 결과는 미리 결정되어 있으며 폰의 목표는 게임의 규칙을 이해하고 이를 따르고 궁극적으로 승자 사이에서 그렇지 않으면 폰은 운명에 의해 처벌을 받게 될 것이며 이에 대한 저항은 쓸모가 없습니다. 이 입장에 대한 거대한 그림은 왕과 위대한 장군을 포함한 모든 사람이 운명 앞에서 무력하고, 필요의 법칙을 더 잘 이해하고 이에 저항하지 않는 사람이 승리하는 전쟁의 그림입니다.

결론

에필로그에서 내러티브는 흐름의 속도를 높이고 이벤트는 집중되어 저자에 의해 일반적인 형식으로 제공됩니다. 당신은 계속 될 것이라는 것을 이해하며 인생은 소설의 끝으로 끝나지 않습니다. 그러나 작가는 서사시를 계속하고 그의 계획을 실행할 수 없었습니다. 소설 "전쟁과 평화"의 에필로그는 작품의 후문이 아니라 작품에 대한 가치있는 결론으로서 작품을 삶과 연결하는 것이 었습니다. 작가의 상상이 만들어낸 영웅들은 우리 기억 속에 계속 살아 있기 때문이다.

그의 소설의 에필로그에서 레오 톨스토이는 교활한 직조로 짜여진 거대한 이야기의 끝을 묘사했을 뿐만 아니라 인간의 운명뿐만 아니라 끝없는 상호 영향과 상호 관계의 법칙에 대한 자신의 역사적, 철학적 성찰을 제시했습니다. 인간의 삶. 저자의 의견으로는 국가와 개인의 운명을 결정하는 것은 이성적으로 이해하기 어려운 비합리적인 법칙입니다.

문학에 관한 에세이: L. N. Tolstoy의 서사소설 "전쟁과 평화"에서 에필로그의 역할내 생각은 내 인생의 모든 정신적 작업의 결실입니다... L. Tolstoy Lev Nikolaevich Tolstoy는 위대하고 강력한 재능을 지닌 예술가이자 삶의 의미, 인간의 목적, 지속적인 가치에 대해 이야기하는 철학자입니다. 지상의 존재. 이 모든 것은 그의 가장 크고 아름다운 창조물인 전쟁과 평화에 완전히 반영되었습니다. 소설 전반에 걸쳐 작가는 자신이 관심을 갖는 주제에 대해 많이 생각합니다.

빠르게 변화하는 시대에 그의 거대한 작품을 천천히 읽도록 강요하는 것은 거의 불가능합니다. 그러나 우리 젊은이들이 "러시아 정신", 애국심, 진정한 국적이 아닌 "러시아 정신"에 스며드는 것이 얼마나 필요한지 최근 다양한 소스를 통해 활발하게 전파되는 피상적 인 허영심 . 톨스토이의 철학은 이해하기 어렵지만 필요합니다. 그리고 소설 『전쟁과 평화』의 에필로그에서는 작가의 비밀 창고로 향하는 문이 열린다. 21세기 독자인 우리는 19세기 중반에 활동한 작가의 견해에 동의할 수도 있고 동의하지 않을 수도 있다. 그러나 진정한 예술가였던 그는 시대에 따른 변화를 예견하고 이에 대해 훌륭하게 이야기했습니다. “태양과 에테르의 각 원자가 그 자체로 완전하고 동시에 전체의 거대함으로 인해 인간이 접근할 수 없는 전체의 원자일 뿐인 공인 것처럼, 각 인격체는 그 자체 안에 자신의 목표와 목표를 가지고 있습니다. , 동시에 일반 인간이 접근할 수 없는 목표를 달성하기 위해 그것들을 운반합니다... 인간은 벌의 생명과 다른 생명 현상 사이의 일치성을 관찰할 수만 있습니다.

역사적 인물과 민족의 목표에도 동일하게 적용됩니다.” 1805~1820년의 역사적 사건을 담은 거대한 캔버스를 펼치는 톨스토이는 처음에는 서사 속 광대한 공간과 셀 수 없이 많은 등장인물을 포함해 이야기를 천천히 풀어낸다. 이 여유로운 이야기는 주요 역사적 사건인 1812년으로 끝나고, 에필로그에서 저자는 자신이 가장 좋아하는 영웅인 베주코프와 로스토프의 운명에 대해 구체적으로 이야기합니다. 인생은 무슨 일이 일어나도 멈추지 않고, 인물들은 시간의 흐름에 순응하지만 그 반대는 아니다. 인생은 인생에 관한 모든 철학자들의 논의보다 훨씬 현명합니다.

에필로그에서 우리는 작가가 창조한 여성의 이상을 본다. 한때 낭만적인 소녀였던 마리아 공주와 나타샤 로스토바는 남편의 좋은 친구, 아이들의 충실한 멘토, 가족 난로의 진정한 수호 천사가 됩니다. 낭만의 손길은 불필요한 듯 사라졌지만 남는 것은 따뜻함과 성실함, 친절함뿐이었다. 그들은 가족 문제에만 국한되어 있지만 점차 남편에게 영향을 미칩니다. 따라서 Nikolai Rostov는 아내의 영향으로 무의식적으로 부드러워지고 인간의 약점과 불완전성에 더 관대해집니다. 그리고 남편이 무너질 때 남편이 마음의 평화를 찾도록 돕는 사람은 바로 마리입니다. 그러나 톨스토이는 가족의 가치에 대해서만 이야기하는 것이 아니라 1812년 이후 러시아 사회에 일어난 정치적 변화에 대해서도 이야기합니다.

Tolstoy는 Decembrist 봉기를 보여줄 소설의 연속을 쓰려고했습니다. 피에르(Pierre)는 그러한 큰 사건에 대해 무관심하지 않았을 것이라고 추측할 수 있습니다. 그리고 나타샤는? 그녀는 남편을 따를 것입니다. 그러나 우리에게는 추측과 추측만이 남아있습니다. 그리고 에필로그에는 19세기 1분기 사람들의 가족 생활, 그들의 생각, 경험, 꿈 및 의도에 대한 구체적인 설명이 있습니다. 그 이후로 많은 것이 변했지만 애국심, 조국에 대한 경건한 태도, 가족과 자녀 양육에 대한 지속적인 가치는 변함이 없습니다.

서사시에서 중요한 사회 문제와 사건을 논의하는 톨스토이는 에필로그에서만 가정의 어머니이자 수호자인 여성의 목적으로 본 이상을 진행합니다. fl G0이 없으면 세상에 살기를 꺼리는 "내려온" 나타샤의 이미지를 이해할 수 없을 것입니다. L.N. Tolstoy는 여성을 전혀 경시하지 않고 자녀 양육에 대한 자신의 견해와 국가 생활에서 개인의 사회적 역할을 표현합니다. 에필로그에서 내러티브는 흐름의 속도를 높이고 이벤트는 집중되어 저자에 의해 일반적인 형식으로 제공됩니다. 당신은 계속 될 것이라는 것을 이해하며 인생은 소설의 끝으로 끝나지 않습니다. 그러나 작가는 서사시를 계속하고 그의 계획을 실행할 수 없었습니다. 소설 '전쟁과 평화'의 에필로그는 작품의 후문이 아니라 작품을 삶과 연결하는 가치있는 결론이었습니다.

작가의 상상이 만들어낸 영웅들은 우리 기억 속에 계속 살아 있기 때문이다.

내 관점에서는 그것은 논리적이다. 에필로그에서 나타샤를 좋아하는지 여부는 완전히 다른 질문입니다. 소설에서 우리는 쾌활하고 쾌활하며 생명을 사랑하는 소녀 나타샤를 만났고, 실수를 저지르고 사랑하고 고통받는 소녀 나타샤를 만났습니다.

톨스토이는 소설 자체에서 끝나지 않고 에필로그까지 이어지는 나타샤 영혼의 변증법을 미묘하게 추적합니다. 물론, 지난 7년 동안 그녀의 외모는 변했습니다. “그녀는 더 통통해지고 넓어져서 이 강한 어머니에게서 예전에 마르고 활동적인 나타샤를 알아보기가 어려웠습니다. 그녀의 얼굴 특징은 뚜렷했고 차분하고 부드러우며 명쾌한 표현을 갖고 있었습니다. 그녀의 얼굴에는 이전처럼 그녀의 매력을 만들어내는 부흥의 불길이 끊임없이 타오르고 있지 않았습니다.” 그러나 나타샤의 핵심은 그대로였습니다.

그녀는 더욱 차분해지고 진지해졌습니다. 그리고 에필로그의 나타샤는 네 자녀의 어머니이고 자녀 양육에 전적으로 헌신하기 때문에 이것은 매우 이해하기 쉽고 자연스러운 일입니다.

나타샤의 행동 논리는 한편으로는 에필로그의 나타샤가 이미지 계시의 연속이라는 사실로만 구성됩니다. 소설 속 이미지는 완성되지 않았으며 에필로그에서 결말이 필요했습니다. 소설에 간략하게 설명된 내용은 에필로그에서 전개되고 구체화되었습니다. “나타샤의 모든 충동은 가족이 있고 남편이 있어야 한다는 필요성에서만 시작되었습니다(그녀가 실제로는 농담이 아니라 Otradnoe에서 소리쳤습니다). . 한 늙은 백작 부인은 나타샤를 이해하지 못하는 사람들의 놀라움에 놀랐고 나타샤가 모범적인 아내이자 어머니가 될 것이라는 것을 항상 알고 있었다고 반복했습니다.

반면에 톨스토이는 나타샤의 이미지로 여성에 대한 이상을 구현했습니다 (그렇다고 생각합니다). 톨스토이에게 이상적인 여성은 여성-어머니입니다. (소설의 최고의 여주인공 중 한 명인 마리아 공주도 에필로그에서도 어머니로 등장하기 때문에 이런 결론을 내립니다.) 톨스토이는 “결혼의 목적은 가족”이라고 믿습니다. 그렇다면 피에르와 결혼한 나타샤는 틀림없이 엄마가 될 것이다. 그러나 소설은 나타샤의 결혼으로 끝난다. 나타샤와 피에르의 가족에 대해 어디에서 알 수 있나요? 톨스토이가 하는 일이 에필로그에서 나옵니다. “나타샤는 남편이 필요했어요. 그녀에게 남편이 주어졌습니다. 그리고 그녀의 남편은 그녀에게 가족을 주었습니다.”라고 톨스토이는 썼습니다. 이는 에필로그의 톨스토이가 나타샤에 대해 가장 중요한 것을 말하고 있음을 의미합니다. 내 추론에 따르면 (얼마나 정확하고 설득력이 있는지 모르겠습니다) 그렇습니다.
톨스토이에게 여성은 자신의 종족에게 생명을 불어넣도록 설계된 자연의 창조물입니다. 이것이 바로 나타샤가 에필로그에서 수행하는 임무입니다. Tolstoy를 사용하면 모든 것이 실제로 그렇듯이 매우 자연스럽고 현실적이며 모든 것이 무제한의 강력한 자연이 원하는 대로입니다.

많은 사람들이 에필로그에 나오는 나타샤를 좋아하지 않으며, 에필로그를 읽고 많은 사람들이 그녀에게 실망합니다. 나는 이 모든 일이 톨스토이가 에필로그에서 나타샤를 과장하거나 얕보지 않고 자연스럽게 묘사하기 때문에 발생한다고 생각합니다. 톨스토이가 묘사한 영웅 상태의 자연스러움은 언제나 독자에게 강한 영향을 미칩니다. 하지만 좋은 방향으로 작용할 수도 있고 나쁜 방향으로 작용할 수도 있습니다. 안에 이 경우나에게 – 나쁜 방식으로. 나는 나타샤 수녀보다 마리아 수녀에게 더 깊은 인상을 받았습니다. 나는 이것에 대해 톨스토이를 비난할 수 없습니다. 톨스토이는 위대한 예술가이며 소설의 마지막 페이지까지 일관되고 자신에게 충실합니다. 우리가 에필로그에서 나타샤를 보는 방식은 항상 그랬습니다. 에필로그에서 행동의 외부 상황, 피에르와 나타샤 가족의 존재 조건이 바뀌었기 때문에 그녀는 다른 생활 조건, 새로운 관심사, 새로운 관심사이지만 그녀는 순전히 로스토프 스타일로 변했습니다. 실제로 에필로그에서 그녀의 로스토프 품종은 삶과 사랑에 대한 엄청난 사랑의 품종으로 더욱 눈에 띕니다.

1867년 레프 니콜라예비치 톨스토이(Lev Nikolaevich Tolstoy)는 "전쟁과 평화"라는 작품을 완성했습니다. 자신의 소설에 대해 말하면서 톨스토이는 『전쟁과 평화』에서 “대중적 사상을 좋아했다”고 인정했습니다. 저자는 단순함, 친절함, 도덕성을 시로 표현합니다.

Kutuzov는 외모가 거의 변하지 않은 채 책 전체를 살펴 봅니다. "거대하고 두꺼운 몸에"회색 머리를 가진 노인과 "이즈마 일 총알이 그의 머리를 뚫은 곳"의 흉터를 깨끗하게 씻은 주름이 있습니다. 엔은 '천천히 느릿느릿' 리뷰 속 선반 앞으로 달려가는데..

1867년 L. M. Tolstoy는 그의 작품 중 획기적인 소설 "전쟁과 평화" 작업을 완료했습니다. 저자는 "전쟁과 평화"에서 러시아 국민의 단순함, 친절 함, 도덕성을 시화하면서 "민중의 생각을 사랑했다"고 언급했습니다. L. Tolstoy의 "민속 사상"...

Leo Nikolayevich Tolstoy의 소설 "전쟁과 평화"는 우리가 인생에서 직면해야 하는 많은 것에 대해 이야기합니다. 실생활. 여기에는 우정, 배신, 삶의 의미 찾기, 죽음, 전쟁, 그리고 물론 사랑이 포함됩니다. 다들 스스로 선택하는데...