검색 후 Roerich Museum 직원: 푸틴이 잘못 인도되었다는 것을 압니다! 팬티비. Roerichs의 그림은 국립 박물관에서 죽어 가고 있습니다.이 경우 가상 전시회는 무엇을 의미합니까?

장에서

이 결론은 2019년 12월 5일 RTR에서 뉴스를 본 후 도출할 수 있습니다. 이는 우려를 거듭 표명한 ICR(International Center of the Roerichs) 직원뿐만 아니라 연방 언론에도 명백하게 되었습니다.

각 기념물은 영원히 파괴되고 영원히 왜곡되고 영원히 상처를 입습니다.

디에스 리하초프

공공 활동가들의 놀라운 호소에 대한 문화부의 모든 허황된 확신은 무시할 수 없는 사실에 의해 산산조각이 났습니다. N.K. 그리고 S.N. 회화적 걸작이 쓰여지는 기법에서 이 내용이 템페라에 의미하는 바는 복원자들에게 매우 잘 알려져 있습니다.

한 번 이상 손실된 페인트 레이어를 조금씩 복원하여 귀중한 작업을 저장해야 했습니다. Tempera는 온도와 습도의 변화에 ​​매우 민감합니다. VDNKh의 Pavilion 13의 거대한 높은 천장 홀, 거리 출구에 대한 전시회의 근접성, 난방을 켜면 말 그대로 걸작을 죽일 수 있으며 상황은 겨울이 시작될 때만 악화됩니다.

결론은 문화부 공무원이 자신이 이미 했어 ICR의 공공 박물관과 함께 그들은 ICR 자체를 파괴하려고 하고 있으며 Roerich의 철학과 우리의 위대한 동포에 대한 기념물에 맞서 싸우고 있습니다. 가까운 장래에 상황이 변하지 않는다면 몇 년 안에 러시아는 Roerichs의 가장 풍부한 그림 컬렉션의 상당 부분을 잃을 것입니다.

위대한 거장들의 작품에 대한 이 매우 “구체적”이고 사실 야만적인 태도가 이제서야 주목을 받았다는 것이 이상합니다. 실제로 모스크바의 N.K. Roerich의 이름을 딴 공립 박물관의 "포획"과 파괴라고 부를 수 있는 이전에도 동방 국립 박물관의 홀에서 (GMW)비 유적으로 말하면 온도 및 습도 체제는 창의 도움으로 조절됩니다. 즉, 전혀 조절되지 않습니다.

1990년부터 2017년까지 작품이 대부분이었던 니콜라스 뢰리히의 이름을 딴 공립미술관에서는 완전히 다른 태도를 보였다. 외국 유명 기업의 최신 장비를 사용한 이상적인 보관 조건; 가장 엄격한 노출 규칙 준수가 지속적으로 모니터링되었습니다. 습도 센서를 확인하고 가습기를 사용하여 온도를 제어했습니다. Roerich 국제 센터의 Nicholas Roerich의 이름을 딴 박물관에서와 같이 이러한 시스템은 모든 주요 연방 박물관에서 사용되지 않았습니다. 푸쉬킨 주립 미술관 직원 (GMII)공공기관에서 배우러 왔다. 문화부 초청으로 걸작의 상태를 점검하는 전문가들은 좋은 상태를 반복적으로 밝혔다. 그러나 분명히 문화부는 Roerich 그림의 안전에 절대 관심이 없으므로 필요한 조건을 제공하는 값 비싼 장비를 파손했습니다.

이 주제에 대해

예술가들이 Norilsk에 도착했으며 앞으로 며칠 안에 도시의 여러 정면을 기념비적인 거리 예술의 예로 만들 것입니다. 러시아 및 외국 거리 예술의 대표자들은 이미 건물을 변형시키기 시작했습니다.

ICR에서 빼앗은 Lopukhins의 재산에 정착한 SMOA의 직원들은 손에 들어간 사람들을 돌보는 대신 첫 날부터 파멸의 운명을 맞았습니다. 센서가 비활성화되었습니다. 얼마 후 고장난 값비싼 가습기에서 물이 쏟아졌습니다. "왜?"라고 묻습니다.

여기에 무관심이 곱해진 문맹이 있다는 인상을 받습니다. 그것은 N.K.의 답변에서 두드러지게 나타났습니다. 및 S.N. Roerichs State Museum of Art SD 프롤로바뉴스 기사 "Russia 1"의 특파원의 질문에 : "솔직히 잘 모르겠어...", "우리는 박물관 서비스가 기류를 우회하도록 작업을 설정했고, 결과는..."입니다.기금 관리인은 자신에게 맡겨진 문화재에 무슨 일이 일어나고 있는지 알지 못하고 분명히 알고 싶어하지 않습니다. 냉소적 인 미소, 원시적 인 교활함으로 덮인 그를 놀라게합니다. 그들은 습도 센서가 모든 것에 책임이 있다고 말합니다. 단순히 방전되어 방에 허용 할 수없는 온도를 보여줍니다 ... 그러나 그의 태도도 예외는 아닙니다. 예를 들어, SMOA의 Roerich 부서장은 V.A.로소프또는 감독 AV 세도프? 더 최근에는 All-Russian State Television과 Radio Broadcasting Company를 포함한 미디어가 VDNKh에서 Roerich 그림 전시회의 개막을 찬양했고, 동양 박물관 관리 대표자들은 즐겁게 카메라에 포즈를 취하며 이야기를 나눴습니다. 여기에서 Roerich의 그림이 얼마나 훌륭한 전시회인지에 대해. 이제 당황한 큐레이터는 전시회의 개념에 대한 가장 좋은 정의가 잘 알려진 러시아 속담일 것이라고 불확실하게 중얼거립니다. "오븐에 있는 것, 탁자 위의 칼". 전 SMOA 지점장을 기억합시다. Mkrtychev T.K.마치 동방박물원의 전문가들이 현대전시의 최신요구에 부합하는 전시를 만들겠다고 가슴을 치며 맹세하듯이 공립박물관에 대해 아첨하는 듯 말하며, 그 결과 일반 관람객들도 소름끼치는 불명예를 안았다. 위대한 예술가와 사상가의 캔버스는 개념없이 매달려 있으며 많은 사람들이 공간을 절약하기 위해 단순히 서로 가까이 붙어 있으므로 각각을 고려할 수 없습니다. 하지만 무조건적인 노하우는 천장 아래 그림들이다. 우리는 SMOA 직원에게 입구에서 방문객들에게 날개를 달아 줄 것을 조언할 수 있습니다. 왜냐하면 그들이 좋아하는 작품을 보기 위해 때때로 날아올라야 하기 때문입니다. 이 경우 날고 싶은 사람들은 분명히 끝이 없을 것입니다. 시청자 여러분, 한마디로 "오븐"에서 버린 것을 먹습니다. 사실, 모든 것이 "테이블"에 적합합니까?

모든 벽이 Roerichs의 그림으로 바닥에서 천장까지 단순히 매달려있는 VDNKh의 13 번째 파빌리온의 인상적인 홀과 N.K. 수많은 희귀품의 운명은 여전히 ​​​​알려지지 않았으며 그 중 약 16,000 개가 공공 박물관에 보관되어 있습니다. 2018년 초 집행 절차의 일환으로 집행관에 의해 체포된 19개의 그림 ICR의 파산, Lopukhins의 재산에 남아있었습니다. 꽉 찬 한 홀에서 거의 2년 동안 그들은 벽에 기대어 바닥에 서 있었습니다. 물 공급 실패 시 이러한 저장은 귀중한 캔버스의 손실로 이어질 수 있습니다. 당연히 방 자체가 박물관이 아니기 때문에 필요한 온도 및 습도 조건에 대해 아무도 신경 쓰지 않습니다.

Lopukhins의 저택에는 현재 소위 "Pushkin Youth"가 있습니다. ICR의 공공 박물관 박람회와 조화를 이루던 오래된 저택의 한때 고전적인 홀은 알아볼 수 없을 정도로 변했습니다. 그들을 건축 요소길을 잃었고, 그들 자신은 통일되고 비인격화되었습니다. 이것은 2017년 사건 직후에 일어난 일입니다. 밝은 벽지 바로 위에 끔찍한 마우스 색상으로 칠해져 있었습니다. 그런 다음 이미 오늘, 그들은 그것을 생산 작업 공간으로 바꾸려고 시도했으며 값싼 IKEA 가구로 맛을 냈습니다.

산업 스타일 자체는 오늘날 센터가 위치한 이전 공장 및 공장에 더 적합합니다. 현대 미술, 예: "Winzavod", "Factory" (분명히, 앤디 워홀의 유명한 파티를 기념하여)또는 Flacon이지만 "황금 캐서린 시대"의 세련된 정신이 여전히 맴도는 17 세기의 방이있는 고전적인 맨션을 공장 작업실로 전환한다는 것은 공간의 본질을 절단하고 왜곡하는 것을 의미합니다. 그러나 세련되고 현대적이며 젊은 사람들을 유치하기 위해 무엇을 할 수 없습니까? 그리고 그들에게 똑같이 인기있는 "공동 작업"을 주선하면 어울리고 싶은 사람들이 끝이 없을 것입니다.

그래서 마치 고향을 위해 만든 것처럼 아늑한 곳에서 추방 된 천 개 이상의 귀중한 걸작이 국가 관리의 무관심의 울타리 아래 죽어 가고있는 것으로 나타났습니다. 푸쉬킨 주립 미술관, 그들 자신의 자금과 새로운 영역을 획득하는 것은 원시적인 코워킹을 끝냅니다.

최근 유럽 언론인들이 Lopukhins의 저택을 방문했습니다. 통신사그리고 어떤 이유로 그들은 Pushkin Youth의 공간을 침대가없는 호스텔과 비교하면서 오래된 홀의 현대적인 디자인을 높이 평가하지 않았습니다. 애국자 Medinsky는 국가에 의해 기분이 상하지 않습니까?

17/04/2017

최근 몇 주 동안 Nicholas Roerich(1874-1947)의 이름이 이따금 뉴스의 첫 페이지를 장식했습니다. Roerich의 캔버스는 Roerich 국제 센터에서 압수되었고 건물의 일부는 동양 박물관에 양도되었습니다. 그리고 미하일 슈비드코이 대통령의 국제 문화 협력 특사는 로에리히의 10점의 그림이 크로아티아에 합법적으로 존재하는지 여부를 알아내야 한다고 말했다. 이 뉴스가 관련이 있습니까?

영형 St. Petersburg State Museum-Institute of the Roerichs의 소장 Alexei BONDARENKO는 Gorod 812에 이에 대해 말했습니다.

- 크로아티아부터 시작해 봅시다. Roerich의 그림은 어떻게 그곳에서 끝났습니까?
- 1930년 Roerich는 유고슬라비아 과학 아카데미의 명예 회원으로 선출되었습니다. 1933년에 그의 전시회는 자그레브의 아카데미 박물관에서 조직되었고, Roerich 자신이 도착할 것으로 예상되었습니다. Roerich가 전시회를 위해 10점의 그림을 제공한 문서에 따르면 1년 후 자그레브의 현대 미술관으로 옮겨졌습니다. 1933년에 유고슬라비아로 가져온 또 다른 7개의 그림은 즉시 프린스 폴 박물관에 보관되었습니다. 국립 박물관세르비아.

가능한 설명은 Roerich와 유고슬라비아의 Alexander I Karageorgievich의 우호적인 관계입니다. Roerich는 세계 문화. 그건 그렇고, 1931 년 Roerich는 "All-Slavic Land"라는 그림을 왕에게 선물했습니다. 우리는 그녀의 행방을 모릅니다. 그래서 Roerich의 그림은 세르비아와 크로아티아에 있습니다.

- 하지만 어떤 이유에서인지 10개의 그림이 최근에야 발견되었습니다.
- 이런 건 없어요. 세르비아부터 시작하겠습니다. 7개의 그림에 대한 기사는 23년 전 베오그라드에서 출판되었습니다. 6년 전, 우리는 Manezh에서 Roerich의 대규모 전시회를 준비할 때 상트페테르부르크에서 그들을 보여주려고 노력했습니다. 그러나 국립 박물관은 장기간의 보수 공사로 인해 문을 닫고 소장품을 이용할 수 없습니다.

Roerich는 2011년 자그레브에서 전시되었으며 러시아 디아스포라의 노력으로 러시아 박물관 직원들에게 알려지게 되었습니다.

- 그렇다면 2017년에 갑자기 크로아티아에서 러시아로 그림을 반환하는 문제가 발생한 이유는 무엇입니까?
- 러시아 외교관들이 자신의 존재를 알게 된 이유라고 생각합니다.

- Roerich에 대한 러시아의 주장은 정당한가?
- 저는 그런 어려운 질문에 대해 철저하게 답을 드릴 수 있는 변호사가 아닙니다. Roerich는 1924-1935년에 존재했으며 후계자가 없는 뉴욕에 있는 자신의 박물관 컬렉션에서 그림을 유고슬라비아로 보냈습니다. 내 생각에 그림은 Roerich 가족에 속할 수 있습니다. 그러나 그녀에게는 직접적인 상속인이 없습니다. 러시아가 국가로서 상속을 주장한다고 가정하면 가상으로 그림을 우리나라로 이전하는 조건에 대해 논의 할 수 있습니다.

- 러시아는 상속인으로 간주 될 수 있습니까?
- 더군다나 복잡한 문제. Roerich 유산의 상당 부분은 1957년 그의 장남인 Yuri Roerich가 국립 박물관을 만들기 위해 소련으로 가져왔습니다. 그러나 그 대신 그림은 소련의 여러 박물관에만 배포되었습니다.

페레스트로이카 동안 그의 형제 Svyatoslav Roerich는 그가 인도에 보관한 유산(100개 이상의 그림)에서 국가 Roerich 박물관의 창설에 동의하기 위해 소련에 반복적으로 왔습니다. 정확히 말하면 페레스트로이카 이전에도 Svyatoslav Roerich는 불가리아 문화부 장관이었던 불가리아 공산주의자 지도자 Todor Zhivkov의 딸인 Lyudmila Zhivkova에게 많은 그림을 주었습니다. 나중에 불가리아 박물관에서 무언가가 발견되었지만 분명히 전부는 아닙니다.

Raisa Gorbacheva는 Svyatoslav Roerich의 절친한 Rostislav Rybakov, 러시아 과학 아카데미의 동양 연구 연구소 소장에게 소비에트 문화 재단과 유사한 소비에트 Roerich 재단을 만들라고 조언했습니다. 재단은 주립 박물관을 만들 예정이었지만 관료주의는 덜했습니다.

- 1991년 이후 모든 것이 바뀌었나요?
- 소비에트 뢰리히 재단의 창립자 중 한 명인 류드밀라 샤포시니코바는 리바코프를 비롯한 동료들을 내쫓고 SFR 대신 외국인이 참여하는 사설 뢰리히 국제센터를 만들었다. Svyatoslav Roerich의 컬렉션입니다. 나중에 이미 중병에 걸린 Roerich는 자신의 컬렉션을 사립 박물관으로 옮기는 데 동의하지 않았다는 것이 밝혀졌습니다. 사실, 소련으로 가져온 그의 컬렉션은 동방 국립 박물관과 사설 ICR로 나누어졌습니다. 국가 및 장기 법원에 대한 ICR의 주장은 SFR을 위한 Roerichs의 유산을 누가 소유해야 하는지에 대해 시작되었습니다(국가 또는 민간 조직). 그리고 ICR이 모스크바 중심에 있는 Lopukhins의 재산을 점유할 권리가 있는지 여부.

그리고 지금 수사관들은 마스터뱅크 파산과 관련된 형사사건을 수사하던 중 ICR에 와서 그 수집품을 봉인하고 동양박물관에 가지고 갔다. 이건 괜찮아?
- 한 점 한 점 짚어보자. 첫번째. 우리가 언론 보도에서 아는 한, Master Bank는 이 자금으로 Roerich 그림을 구입하고 Boris Bulochnik이나 ICR로, 부채 또는 선물로 이체한 선택된 개인에게 대출을 발행했습니다. 그런 다음이 사람들은 파산 절차에 빠졌고 끝은 물속에 있습니다.

물론 ICR 박물관이 보충된 것은 좋은데, 절차의 적법성과 예금자에 대한 채무는 어떻습니까? 가짜 자선 단체 뒤에 숨어 파산한 은행의 일련의 희생자 중 첫 번째는 누구입니까? 국가 또는 기여자? 국가는 기여자의 손실을 보상하기 위해 일부 그림의 판매를 허용할 것인가, 아니면 컬렉션을 보존하기 위한 다른 해결책을 찾을 것인가? 나는 답을 모른다.

두 번째 포인트. ICR 박물관의 경우 ICR 지도부에서 다수의 인질이 된 직원의 전문적인 중추를 보존해야 합니다. 국가가 유리 로리히의 아파트에서 저지른 실수를 반복하지 않는 것이 중요하다.

- 거기서 무슨 일이 있었 니?
- Yuri Roerich의 아파트에는 상당한 수의 그의 그림이 있었습니다. 그는 상속인이 없었고, 국가는 이 재산을 유린으로 인정하는 문제를 제기할 수 있었고, 이후에 그림을 국가 소유로 이전할 수 있었습니다.

그러지 못하고 유리 로에리히의 전 가사도우미에게 달라붙어 자신의 소장품을 팔아 생활한 악당이 발견됐다.

로에리히 국제센터가 여러 번 증축된 유리 로리히의 아파트가 되지 않도록 하는 것이 중요하다.

유고슬라비아 "Roerichs"로 돌아가자. 작품이 러시아에서 끝나면 동양 박물관과 박물관의 두 경쟁자가 있습니다. 누가 더 많은 권리를 가지고 있습니까?
- 다시 1점씩 답변드리겠습니다. 첫번째. 우리는 Roerich의 그림을 받는 데 관심이 있지만, 국가로서의 러시아로의 이전이 법적으로 정당하고 확실한 법적 근거에 따라 이루어진 경우에만 가능합니다.

초. 그렇다면 물론 국가에서 더 많은 결정을 내릴 것입니다. 그러나 어쨌든 저는 현재와 미래에 동양미술관 동료들과 공통된 이해를 찾을 것이라고 확신합니다. 대표적인 Roerich 미술 컬렉션을 구성하는 작업은 St. Petersburg State Museum-Institute of Roerichs에게 매우 첨예하고, 동양 미술관은 이와 관련하여 전혀 직면하지 않습니다.

나는 우리가 Roerich 유산의 국가 보호라는 공통 목표에 직면하여 러시아와 세계 문화의 이익을 위해 연구 및 업데이트를 보장한다고 덧붙일 것입니다.

베오그라드와 자그레브에서 Roerich의 그림

베오그라드에서 Roerich의 작품: “Burgustan. 코카서스"(1913), "반지"(1919), "Berendei. The Village(1921), 오페라 The Snow Maiden(1921)의 두 가지 의상 디자인, 세르지오 목사 Radonezh (1922), 좋은 방문자 (1923).

자그레브에서 Roerich의 작품: "우상"(1910), "Kanchenjunga"(1924), "Tashiding"(1924), "Paranirvana"(1926), "Ashram", "Thakur의 거주지", "Order of Teacher", " 카일라쉬로 가는 길", "티베트 캠프", "아침 행렬"(전체 - 1931) .

한편으로는 Svyatoslav Roerich가 만든 Svetoslav Roerich의 이름을 딴 공공 박물관 사이의 Roerichs 유산에 대한 소송. NK Roerich (이전 Lopukhin 부동산의 Maly Znamensky 차선), Roerichs의 국제 센터-동쪽 박물관은 25년 동안 지속됩니다.

오늘은 드라마에 새로운 반전이 있습니다. 이것에 대해 - 공공 박물관의 이사들이 서명 한 정부, Duma, Federation Council에 보내는 공개 서한. NK Roerich와 대중의 일원. 최근 몇 가지 사건으로 인해 공립 박물관 주변의 상황이 악화되었습니다. ICR 문화부의 주도로 루드밀라 바실리에브나 샤포시니코바 국제 센터 회장이 사망한 직후 Lopukhin Manor는 수도 재산에서 연방 재산으로 이전된 다음 국립 동양 미술관의 운영 관리. 이와 병행하여 블라디미르 아리스타호프 문화차관이 모스크바 카모브니키 지방검찰청에 ICR이 가족의 문화재를 소유하는 것이 합법성인지 검증해 달라는 요청을 제출했다는 보고가 있습니다. 이러한 배경에서 문화부가 Lopukhins 저택에 Roerichs 국립 박물관을 건립할 계획이라는 소식은 대중의 뜨거운 반응을 불러일으켰습니다. 공공 박물관을 구하기 위한 change.org의 청원. NK 거의 6만 명이 서명한 Roerich. 특히 공개서한에는 박물관의 공적 지위를 옹호한 박물관 설립자 스비아토슬라프 뢰리히의 뜻이 담긴 연설문이 이름을 따왔다. NK 로에리히.

새 박물관의 위상은 어떻게 됩니까?

티그란 므크르티체프:그것은 동양 박물관의 분관이 될 것입니다. 작년에 우리 박물관의 학술위원회는 국립 Roerich 박물관의 개념에 대해 논의했습니다. 오는 2월 문화부 이사회에서 발표될 예정이다.

GMR 개념의 본질은 무엇입니까?

티그란 므크르티체프:한마디로 최대한의 개방성, 학문적 기본성이다. 연구 작업, Roerichs의 유산을 대중화하여 가장 광범위한 시청자에게 Roerichs의 유산을 제시하는 새로운 접근 방식입니다. 또한 다양한 도시 및 국가의 모든 Roerich 조직과의 협력.

GMR은 어디에 위치합니까?

티그란 므크르티체프:작년에 동양 박물관은 운영 관리를 위해 Maly Znamensky Lane에 있는 Lopukhins의 재산을 받았습니다. 이제 공공 기관인 International Center of the Roerichs(ICR)가 있습니다.

공공 박물관. NK Roerich는 어딘가로 이동해야합니까?

티그란 므크르티체프:아니, 그렇게 말하고 싶지 않다. 지금 우리는 공립 박물관과 집중적인 협상을 하고 있습니다. NK Roerich는 상호 작용을 위한 공통점을 찾고, 컬렉션을 연결하고, Roerich의 유산을 대표하기 위한 노력을 기울였습니다.

그런데 그곳으로 옮기면 박물관이 공립이 아닌 국립박물관이 되는 걸까요?

티그란 므크르티체프:최소한 이 사이트는 Roerichs의 주립 박물관을 수용할 것입니다.

공공 박물관에서. NK 뢰리히 큰 기금. 동시에 컬렉션의 상당 부분은 개인에 속합니다 ...

티그란 므크르티체프:네 확실합니다. 일반적으로 컬렉션은 두 부분으로 구성되어 있다고 말할 수 있습니다. 한 부분은 Svyatoslav Roerich가 소비에트 Roerich Fund에 유증한 부분입니다. 박물관 컬렉션의 두 번째 부분입니다. NK Roerich와 ICR - 개인 소장품. 그녀는 물론 소유자와 함께 남을 것입니다.

ICR은 모스크바 정부와 건물을 10년 동안 무상으로 임대하기로 합의했습니다. 이 협정은 오늘날에도 유효합니다.

티그란 므크르티체프:이 계약에는 자체 규칙이 있습니다.

특히 어떤 규칙에 대해 이야기하고 있습니까?

티그란 므크르티체프:예를 들어, 공과금의 적시 지불에 대해... ICR에는 상당한 부채가 있었습니다.

그렇다면 가장 큰 문제는 재정적 문제인가?

티그란 므크르티체프:그리고 그녀도 마찬가지였습니다. 내 생각에, 주요 문제는 이름을 따서 명명된 공립 박물관의 박람회입니다. NK Roerich는 박물관 전시의 현대적 표준을 충족하지 않습니다. 지난 몇 년 동안 박물관 방문객 수. NK Roerich는 크게 떨어졌습니다. 그리고 방문자에 대한 정책에서 박람회에서 무엇이든 변경하기를 꺼리는 것이 ICR과 SMOA 간의 협상에서 주요 걸림돌입니다.

무엇을 바꾸시겠습니까?

티그란 므크르티체프:명백한 불협화음을 제거하기 위해 박람회를보다 현대적으로 만들어야한다고 생각합니다.

간행물에 따르면 ICR과 동양 박물관 간의 소송에서 걸림돌은 임시 보관을 위해 동양 박물관으로 이전 된 Roerichs 작품의 소유권 문제였습니다. 대략 300개 정도?

티그란 므크르티체프:동양 박물관에는 Roerichs의 유산과 관련된 400점이 넘는 작품이 있습니다. 282개의 그림은 ICR이 법적 청구와 함께 우리에게 적용한 작품입니다.

사실 Svyatoslav Roerich는 1980 년대 소련 도시를 여행하는 전시회를 조직했습니다. Svyatoslav Nikolaevich가 사망했을 때 전시회는 소유자가 없었습니다. 따라서 이 282점의 작품(오랫동안 우리 박물관에 있었다)을 영구 보관하기로 결정했습니다.

동방박물관과 공립박물관 소장품을 제외하고 다른 작품은 무엇입니까? NK Roerich, 당신은 Roerichs의 주립 박물관에서 연합하시겠습니까?

티그란 므크르티체프:우리는 단결하거나 무력으로 무엇이든 취하고 싶지 않습니다. 우리는 협력을 제안하면서 ICR을 찾습니다.

하지만 거절하기 힘든 제안이다. 당신은 Roerich 가족의 가장 풍부한 자금을 가진 공립 박물관이 위치한 건물을 운영 관리에 받았습니다. 또한 ICR에는 재정적 문제가 있습니다. 그들은 정말 선택의 여지가 없는 걸까요?

티그란 므크르티체프:우리는 진압 경찰과 함께 그들을 몰아내지 않을 것입니다. 바로 잡아. 이것은 협상의 주제입니다. 문제는 ICR을 대표하는 사람들이 자신을 Roerichs의 전체 유산의 유일한 합법적인 상속인이라고 생각한다는 것입니다.

내가 틀리지 않았다면, 그들은 소비에트 뢰리히 재단으로 이전된 유산의 일부만을 주장했습니다. 이것은 결코 Roerichs의 전체 유산이 아닙니다. 그들의 유산은 인도와 미국에 있습니다. 또한 1950년대 후반에 소련에 온 오리엔탈리스트 유리 니콜라예비치의 형의 유산도 있었다. 그의 운명에 대해 무엇을 말할 수 있습니까?

티그란 므크르티체프:복잡한 이야기입니다. 유리 니콜라예비치(Yuri Nikolayevich)는 일생 동안 자신의 아주 좋은 도서관과 목판화 및 불교 아이콘 컬렉션을 러시아 과학 아카데미의 동양 연구 연구소에 기증했습니다. 그는 1960년 5월에 갑자기 사망했습니다. 모든 것은 그에게 의존하고 있는 두 명의 가사도우미에게 돌아가며 법적으로 상속인의 지위를 받았습니다. 그 결과 컬렉션이 매진되기 시작했습니다.

GMR에서 작품을 찾기가 어렵습니까?

티그란 므크르티체프:부분적으로는 Boris Ilyich Baker와 Master-Bank가 집권했을 때 International Roerich Center가 상속인에게서 구입했습니다. 나머지는 매진되었습니다.

국제문화포럼에서 N.K.의 이름을 딴 지역 미술관 건립 계획이 발표되었다. 레닌그라드 지역의 Taitsy 영지에 있는 Roerich. 이것은 상트페테르부르크에 있는 Roerichs의 이름과 관련된 유일한 박물관이 아닙니다. 그들과 협력할 것인가?

티그란 므크르티체프:우리는 지속적으로 그들과 협력하고 있습니다. Roerichs는 상트페테르부르크에 살았습니다. 그들의 유산으로 일하는 두 기관이 있습니다. 이것은 Vasilyevsky Island에 있는 Roerich 가족의 국립 박물관 연구소입니다. 공공장소였는데 약 10년 전에 국영으로 바뀌었습니다. 그 이후로 우리는 긴밀하고 효과적인 의사소통을 해왔습니다. 둘째, 이것은 Izvara입니다. 매우 흥미로운 컬렉션이있는 상트 페테르부르크 근처의 Roerichs의 작은 재산입니다. 초기 작업니콜라스 콘스탄티노비치. 이 작은 박물관은 레닌그라드 지역 박물관 협회의 일부입니다. 이들은 우리의 동맹이자 파트너입니다. 물론, 우리는 다른 주 연방 박물관에서 물건을 가져오지 않을 것입니다. 그러나 우리는 공동 전시를 준비하기 위해 Roerichs의 물건이있는 모든 박물관과 좋은 관계를 구축 할 계획입니다.

성공적인 협력의 생생한 예는 Nicholas Roerich의 삼부작 "평화의 깃발 - 문화의 깃발"의 전시입니다. 처음으로 시청자들은 삼부작의 세 부분을 모두 함께 볼 수 있었습니다. 두 개 - Nicholas Roerich의 뉴욕 박물관에서, 하나 -에서 트레차코프 갤러리, 그리고 그들은 동양 박물관에서 만났다. 우리는 박물관과 문명화된 관계를 맺고 있습니다.

국제 Roerichs 센터와 동일한 문명화된 관계가 가능합니까?

그의 인디언 집에서 Nicholas Roerich의 연구. 사진: 유리 렙스키

티그란 므크르티체프:저는 낙관론자입니다. 전시할 아이템이 하나 있습니다. 우리는 그것에 대해 다른 견해를 가질 수 있습니다. 그러나 우리 박물관은 여전히 ​​Roerich의 작업에 익숙한 소수의 사람들에 초점을 맞추지 않습니다. 우리의 잠재 고객은 1억 4천만 러시아 인구입니다.

Roerich의 기념관은 동양 미술관에 있습니다. 여러 번 갔는데 아쉽게도 문을 닫았습니다. 이 기념관은 어떻습니까?

티그란 므크르티체프:일주일에 두 번 열렸습니다. 사실, 개장 시간은 방문객에게 그다지 편리하지 않았습니다. 하지만 올해부터는 사무실이 매일 열려 있는지 확인하고 일주일에 한 번 20:30까지 작동하도록 하려고 합니다.

12월에 국제로에리히센터는 N.K. Roerich와 그녀에게 헌정 된 전시회. 당신은 아마 이 프레젠테이션에 참석했습니까?

티그란 므크르티체프:아니.

ICR은 대규모 출판 및 과학 작업. 물론 진지한 전문가들도 동양 미술관에서 일합니다. 국립 로에리히 박물관의 과학 작업은 어떻게 계획하고 계십니까?

티그란 므크르티체프:솔직히 저는 ICR이 생산하는 과학 제품에 대해 상당히 회의적입니다.

그러나 수년 동안 ICR을 이끌고 Svyatoslav Nikolaevich가 그녀에게 물려준 유산을 인도에서 수출한 Lyudmila Shaposhnikova는 그녀가 Indologist였습니까?

티그란 므크르티체프:예. 처음에 그녀는 인도 노동 운동의 전문가였습니다.

그러나 그것은 다른 선택지가 없었던 1950년대였습니다.

티그란 므크르티체프:그녀는 N.K.의 작품을 연구하지 않았습니다. 미술 평론가로서의 Roerich. 빛과 어둠의 투쟁, 우주적 사고에 대한 토론이었습니다.

즉, Roerichs의 철학에 대해?

티그란 므크르티체프:우리는 이것을 하기 위해 ICR을 떠납니다. 그러나 Nicholas Roerich의 거대한 예술적 유산이 있습니다. 가족이 수집 한 매우 큰 컬렉션이 있습니다. 그리고 이 모든 것이 다른 연구에 참여하고 Roerich 가족의 작품을 동양과 러시아 예술을 사랑하는 광범위한 사람들이 이용할 수 있도록 합니다. 나는 당신을 속이지 않을 것이며, ICR에서 발행하는 Roerich에 관한 문헌을 따르지 않을 것입니다.

N.K가 존재하는 동안 Roerich, Roerich의 작업에 대해 어떤 출판물을 출판했습니까?

티그란 므크르티체프:우리는 광범위한 출판 프로그램을 가지고 있습니다. Roerich의 전시회는 카탈로그 또는 기사 컬렉션과 함께 매년 개최되었습니다. 그래서 우리는 Helena Ivanovna Roerich의 일기장 네 권을 출판했습니다. 이 책들은 박물관의 편집 및 출판 위원회를 통과합니다. 보관 문서를 유통시키기 위해서는 참조 장치에 대한 진지한 작업이 필요합니다.

그건 그렇고, N.K.의 "만주 탐험 일기 (1934-1935)"에 대한 소개 기사와 주석. Roerich는 지리학 후보이자 철학 박사인 Olga Lavrenova가 저술했습니다. 그녀는 과학 출판에 대한 요구 사항을 잘 알고 있는 것 같습니다.

티그란 므크르티체프:아마도. 알다시피 세상에는 수많은 Roerich 조직이 있고 그들은 서로 끊임없이 대립하고 있습니다. 내 임무는 누구와도 대면하는 것이 아니라 내 일에 신경을 쓰는 것입니다.

그리고 당신의 전문 분야가 Roerich와 관련이 있습니까?

티그란 므크르티체프:저는 고고학자이자 불교 미술 전문가입니다. 제 박사학위 논문은 불교미술에 관한 것입니다. 중앙 아시아 I-X 세기. 에 지난 몇 년나는 Roerichs의 유산에 헌정 된 여러 전시회를 열었습니다. 큐레이터로 준비한 가상 전시회 "Nicholas Roerich. Power of Light"가 브뤼셀에서 열렸습니다.

이 경우 가상 전시는 무엇을 의미합니까?

티그란 므크르티체프:두 개의 스크린이 있는 크리스탈 형태의 디자인을 만들었습니다. 화면에서 - Nikolai Konstantinovich의 애니메이션 사진은 그의 작업에 대해 이야기하는 데 도움이 됩니다. 스크립트는 제가 작성합니다. 우리는 Nicholas Roerich가 "빛의 힘"을 이해하는 방법을 보여주기 위해 뉴욕의 Nicholas Roerich 박물관과 동양 미술관의 컬렉션을 결합했습니다.

즉, 우리는 빛과 어둠의 투쟁으로 돌아가고 있습니까?

티그란 므크르티체프:맞아요.

Lopukhins 저택에 동양 박물관 분관 개설과 병행하여 동양 박물관 본관에서 복원이 계획되어 있습니다. 프로젝트 개발 입찰은 2015 년 3 천만 루블에 개최되었습니다. 동방박물관이 있는 루닌하우스 복원은 10년에 걸쳐 1984년 완공됐다. 그러나 새로운 복원이 시작되면 박물관을 닫아야 합니다. 박물관은 본관에서 어디로 이동할 예정입니까?

티그란 므크르티체프:우리는 VDNKh의 Pavilion No. 13이라는 새로운 건물을 받았습니다.

이것은 동양 박물관이 VDNKh로 이전한다는 것을 의미합니까? Nikitsky Boulevard에 있는 건물은 10년 동안 폐쇄됩니까?

티그란 므크르티체프:이 질문은 확실히 나를 위한 것이 아닙니다.

현재 Roerichs의 국제 센터는 크렘린에서 멀지 않은 Lopukhins의 모스크바 사유지에 위치한 Nicholas Roerich의 이름을 딴 공공 박물관의 두 주요 건물에서 자산 제거를 준비하고 있습니다. 거의 9개월 동안 저택의 새로운 소유자인 국립동양미술관의 경영진은 ICR 직원이 조직의 개인 소지품과 재산에 대한 영역에 들어가는 것을 허용하지 않은 것으로 보입니다. 내용물과 함께 모든 건물은 보관을 위해 이전되었습니다.

4월 28일에 국립 동양 미술관의 경비원 수십 명이 Nicholas Roerich와 막힌입력. 다음 날 문화부장관 고문참석 키릴 리박파산한 마스터 은행에 대한 형사 소송의 일환으로 모든 건물과 함께 이 부동산은 보관을 위해 SMOA로 이관되었습니다. Roerich Center의 재산과 함께 Roerich 공공 박물관 직원의 개인 소지품이 "포획"되었습니다. 직원들은 최근에야 개인 소지품 불법 보관과 관련하여 국립동양박물관 운영진을 상대로 대규모 소송을 제기하면서 자신의 소지품을 받기 시작했습니다. SMOA는 직원의 재산을 발행하기 시작했습니다. 곧바로 범죄 냄새가 났다. 직원들은 문서, 개인 데이터가 포함된 전자 미디어, 원고를 놓쳤습니다.

그러나 ICR 박물관 직원들이 공립 박물관의 지하실과 사무실에서 본 것은 충격을 주었습니다. 부국장의 지시에 따라 동부 국립 박물관의 새로운 소유자 티그란 므크르티체프 Nicholas Roerich의 이름을 딴 공공 박물관에 익숙해지는 것은 건물의 통제와 함께 의식에 서지 않았습니다. 박물관에서는 다음과 같은 것을 관찰할 수 있습니다. 값비싼 박물관 장비(쇼케이스 및 스테인드 글라스 창)가 부숴져 더미에 버려졌습니다. 한때 박물관 홀을 장식했던 프리즈는 파괴자들에 의해 의도적으로 부서지고 훼손되었습니다. 복구할 수 없습니다. 모든 사무실의 물건이 무질서한 더미에 흩어져 있습니다. 금고가 해킹당했습니다. 조직의 컴퓨터가 화장실에 쌓여 있습니다. 사진은 나치에 의한 파괴의 다큐멘터리 연대기와 비슷합니다. 야스나야 폴리아나또는 그레이트 동안 Peterhof 애국 전쟁. 그리고 동양 박물관과 문화부의 지도력은 그러한 행동을 국제 Roerichs 센터의 재산이라고 부릅니다. 검찰청과 경찰도 ICR 직원들이 문화 관계자의 행동에 대해 불만을 제기하지 못한 곳에서 매번 “위반 사례가 없다”는 같은 답변을 받았다고 생각하는 것으로 보인다. 분명히 고위 관리들은 법과 법에 대한 처벌받지 않은 조롱이 있지만 모든 것을 벗어날 것이라고 확신합니다. 그러나 이것은 Roerichs의 세계 회화 컬렉션으로 독특한 박물관을 만든 세계의 잘 알려진 공공 문화 조직과 관련하여 수행됩니다. 설립되어 후원받은 단체 스비아토슬라프 뢰리히- 위대한 러시아 예술가의 막내아들 니콜라스 뢰리히. 그러나 공공 박물관의 파괴자에게 러시아 문화의 위대한 대표자의 이름은 소리에 불과합니다. 오늘날 그들은 Lopukhins 저택에 있는 공립 박물관에서 부모의 유산을 보존하려는 Roerich의 아들의 의지를 쉽게 뒤틀어 다음과 같이 주장합니다. 스비아토슬라프 뢰리히실제로 주립 박물관을 만드는 것이 꿈이었습니다.

동시에 막내 Roerich의 위치는 잘 알려져 있습니다. 그의 문서와 대중 연설에서 그는 N.K. 그는 save-roerich-museum.ru 포털에 따르면 대통령에게 보낸 편지에서 훨씬 더 명확하게 말했습니다. 옐친:

“1990년에 나는 나머지 유산과 함께 센터(소련 뢰리히 재단의 양수인인 뢰리히 국제 센터를 의미함)에 아버지와 내 자신의 대규모 그림 전시회(286개의 캔버스)를 기증했습니다. 오랫동안 소련 문화부의 관할하에있었습니다. 현재 이 전시는 동양미술관에서 불법으로 소장하고 있다. 국제 뢰리히 센터로 이전할 수 있도록 협조해 주시기 바랍니다.”

S. N. Roerich의 절친한 지휘 하에 ICR 팀이 만든 공공 박물관의 현황 루드밀라 샤포시니코바거의 30 년 전에 국가 관료주의 문화 시스템에 대한 공개적인 불신을 표명하여 모스크바의 유산을 기반으로 한 공공 박물관의 설립을 확고히 지지한 Svyatoslav Roerich에 대한 일종의 복수를 정당하게 부를 수 있습니다. 로에리히 가문의 아버지와 아들이 그린 수백 점의 그림, 희귀 컬렉션, 귀중한 철학 필사본이 있는 독특한 가족 기록 보관소 헬레나 로리히. 25년 동안 활발한 문화 활동을 하면서 ICR의 Nicholas Roerich의 이름을 딴 공립 박물관은 러시아와 해외에서 Roerichs의 철학적, 예술적 유산을 연구하고 대중화하는 데 엄청난 일을 했습니다. 그리고 이제 분명히 우리는 러시아 문화의 발전과 보호를위한 다각적 인 문화 활동을위한 공공 조직을 목격하고 있습니다.이 조직은 수년 동안 문화부 공무원의 종속 밖에서 수행되었습니다. 내 생각에 이것은 무지의 자의성, 문화가 이데올로기로 대체되는 오늘날 문화 정책 분야에서 우리 나라의 승리를보고있는 우리의 승리였습니다. 도덕적 가치- 슬로건과 특정 문화 기관의 중요성은 의미있는 교육 및 과학 활동이 아니라 수령 한 이익의 양에 있습니다. 영혼없는 "교육자"는 "세계에 대한 존경심"의 원래 역할을 대체하여 러시아의 문화를 비즈니스로 바꾸려고합니다. ( "컬트"- 숭배 및 "ur"- 빛), 즉, 영성과 도덕성, 오락과 여가의 발달.

내가 보기에 일어난 일은 러시아에서 가장 큰 Roerich 공립 박물관의 불법 압수 및 파괴이며, 보는 것이 고통스럽고 부끄럽습니다. 인물들의 적극적인 시민적 입장에서 공무원들의 행동이 불가능하다는 것은 여전히 ​​고통스럽고 부끄럽다. 민족 문화수줍게 침묵하며 박물관이 파괴되는 것을 지켜보는 사람들. 이 불길한 죽음의 침묵을 배경으로 우리 문화의 새로운 재앙에 대한 뉴스가 점점 더 많아지고 있습니다. 그래서 요전날 "전선"에서 이름을 딴 전러시아 예술과학복원센터의 점진적인 파괴에 대한 또 다른 소식이 전해졌다. 그라바 (VKhNRTS), 필사적으로 대통령에게 도움을 요청한 노동 단체 V.V. 푸틴.

그러나 나는 우리 문화를 파괴하는 자들의 시대가 짧고 그들의 행위가 반드시 공정한 평가를 받아 러시아가 국가 전체주의에서 탈피해야 할 필요성을 깨닫는 교훈이 되기를 바랍니다. 광범위한 보급을 기반으로 실제 보편적 개발 및 보존에 대한 문화. 공개 양식. Roerich 국제 센터의 Nicholas Roerich의 이름을 딴 공공 박물관의 경험은 이것이 가능할 뿐만 아니라 우리나라를 팝콘과 맥주의 나라가 아닌 진정한 강대국으로 보고 싶다면 필요하다는 것을 보여주었습니다. .

포착

“우리는 일을 해야 하고 조직은 국제적입니다. 유엔에 전화해야 할까요?” - 국제 Roerichs 센터 부회장 Alexander Stetsenko가 전화로 묻습니다.

토요일 오후, 그는 Maly Znamensky Lane에 있는 저택 울타리에 서 있고 군중이 모여 있습니다. Stetsenko는 "이 경우 조직을 청산하라는 명령이 내려졌다고 믿게 되었습니다."라고 말하며 근처에 있던 40명 모두가 그의 절망을 지지하는 것 같습니다. 박물관 직원들입니다. Roerich와 돌보는 Muscovites: 지적인 사람들스카프와 베레모, 일부에는 상징적인 얼굴을 가진 노인인 Nicholas Roerich의 초상화가 있습니다. 그들은 하나의 카메라로 촬영되었습니다. 모스크바 24 채널에서 온 것 같습니다. 울타리 반대편에는 당국 대표와 이케아 가방을 들고 지역 밖으로 나갈 수 없는 백발의 신사가 있습니다. 이 가방에는 장부가 들어 있을 수 있기 때문입니다.

조직은 푸틴과 유엔을 포함한 모든 사람의 도움을 구할 준비가 되어 있습니다.

센터의 부사장인 Alexander Stetsenko는 Afisha 특파원과의 인터뷰에서 "우리는 2016년부터 꽤 오랫동안 사건의 급격한 발전을 관찰해 왔습니다."라고 말했습니다. 상트페테르부르크 필하모닉 오케스트라의 지휘자이자 예술 감독인 Yuri Temirkanov는 작년에 조직의 회장으로 임명되었으며 이 직책은 분명히 명예로운 직책입니다. 그는 Roerich Center의 박해에 대해 말하지 않았습니다. "이것은 박물관을 점거하려는 두 번째 시도이며 부분적으로 성공했습니다."라고 Stetsenko는 말합니다. “1차 조사는 수사당국의 협조로 지난 3월 7일 이뤄졌다.”

Roerichs 센터는 1990년대부터 부동산을 점유하고 있습니다. 모스크바 정부에 의해 장기 임대로 이전된 후 무료 사용으로 이전되었습니다. Stetsenko는 법적 문제를 Medinsky의 도착과 연결합니다. “그와 그의 첫 번째 대리인인 Rybak은 동양 박물관의 이익을 위해 우리 조직의 청산에 적극적으로 참여합니다. 4월 29일, 서류를 제출하지 않은 몇몇 사람들과 함께 그들의 이사가 여기에 있었습니다. 우리는 그들이 박물관 건물의 내부를 점유하는 것을 허용하지 않았지만 경찰의 도움으로 우리는 우리와 그들이 Lopukhins의 영지를 떠나기로 타협했습니다.

지금까지 상황은 교착 상태입니다. 지난 주에 자동차가 컬렉션을 꺼내기 위해 이미 Malyi Znamensky에 도착했지만 그들은 그것을 방어했습니다. Alexander Stetsenko는 무슨 일이 일어나고 있는지 침입자 압수라고 부릅니다. 왜냐하면 동쪽 박물관에 동기를 부여한 법원의 결정이 효력을 발휘하지 못하고 항소 중이기 때문입니다.

Roerichs는 누구인가

Nicholas Konstantinovich Roerich (1874-1947)

왕조의 창시자 인 Nikolai Konstantinovich의 활동 범위는 엄청나게 넓습니다. 예술가, 작가, 철학자, 고고학자, 민족지학자, 법학자, 역사가, 여행자. 그는 이고르 스트라빈스키에게 발레 '봄의 제전'에 대한 아이디어를 제안하고 의상 스케치를 그렸습니다. 세계에서 가장 큰 박물관 컬렉션에 포함된 7,000점 이상의 그림을 만들었습니다. 풍경을 위해 그는 현재 Roerich's라고 불리는 팔레트를 개발했습니다. 이 팔레트는 파란색, 청록색, 라일락, 분홍색 및 호박색이 지배합니다. 우주에서 지구를 본 유리 가가린은 자신의 캔버스와 색상을 비교했습니다.

Roerich와 그의 가족은 혁명 후 러시아를 떠나 핀란드, 영국 및 미국에서 살았습니다. 영국 정보부는 그를 공산주의자 불교도이자 스파이로 여겼습니다. Nikolai Konstantinovich는 신비로운 가르침에 진지하게 관심이 있었고 3년 간의 중앙 아시아 탐험(1925-1928)의 일환으로 알타이, 몽골, 티베트를 탐험하면서 신비로운 나라 샴발라로 가는 통로를 찾고 있었습니다. 인도에 정착한 Roerich는 많은 공공 작업을 수행했습니다. 그는 전시에 역사적, 문화적, 과학적 기념물을 보호하기 위한 조약을 개발했으며 이는 전 세계적으로 광범위한 지원을 받았습니다(Roerich Pact). 실제로 그는 문화 및 역사적 유산의 보존에 대한 현재 유네스코 교리의 저자입니다.

전후 고국으로 돌아가기 위해 소련과 협상을 시작하지만 1947년 인도에서 기다리지 않고 사망한다. 소련 시민권. 그를 기리기 위해 2016년 예술가 마을에서 멀지 않은 소콜 지구에 거리 이름이 지정되었습니다.

Svyatoslav Nikolaevich Roerich (1904-1993)

아버지의 작품의 계승자. 그는 30개 이상의 초상화를 그렸고 인도 인물의 초상화도 그렸습니다(예: Jawaharlal Nehru). 그는 Urusvati Himalayan Research Institute의 자연 과학 부서를 이끌었습니다. 그는 종교 및 철학 체계 "생활 윤리"(아그니 요가)의 추종자이자 이데올로기였습니다. 1945년에 그는 당시 가장 인기 있는 인도 영화 배우 중 한 명과 Rabindranath Tagore의 조카딸인 Devika Rani와 결혼했습니다. 1950년대 후반, 그의 형 유리 니콜라예비치가 흐루시초프를 만났고, 1960년 푸쉬킨 박물관에서 열린 스비아토슬라프 뢰리히의 전시회는 해빙의 획기적인 사건 중 하나가 되었습니다.

1989년 Raisa Gorbacheva의 참여로 SFR(Soviet Roerich Fund)이 설립되어 예술가 가족 아카이브의 일부가 이전되었습니다. 그 배치를 위해 주에서는 개탄스러운 상태에 있던 Maly Znamensky Lane에 Lopukhins의 부동산 건물을 할당했습니다. 1993년에 박물관 이름을 따서 동양 박물관의 분과로서 Roerich; Roerich Museum은 1970년대에 Svyatoslav Roerich가 소련에 여행 전시회를 제공한 300점의 그림을 이전하라는 요구를 받았습니다.

헬레나 이바노브나 로에리히 (1879-1955)

Nicholas Roerich의 아내인 nee Shaposhnikova는 밀교 철학자이며 공인. 국제 히말라야 연구소 "Urusvati"의 창립 회장. "불교의 기본"이라는 책의 저자, ​​헬레나 블라바츠키의 "비밀 교리"를 러시아어로 번역한 번역가, 14권의 책 "생활 윤리"(Agni Yoga)의 저자입니다. 그녀는 영성 실험, 자동 쓰기 및 테이블 회전을 좋아했습니다. 1920년대에 고위 인사들과 보헤미안들이 Roerichs의 집에서 회의에 초대되었습니다. 그녀는 국가의 주요 임무가 "사람들의 교육을 돌보는 것"이어야 한다고 믿었습니다. 그렇지 않으면 어둠의 히드라가 모든 것을 삼킬 것입니다. 그녀는 러시아의 뉴에이지 철학과 종교의 후속 발전에 큰 영향을 미쳤습니다.

1990년대에 러시아에서 생활 윤리를 지지하는 운동이 나타났습니다. 특히 광신적인 대표자들은 "Rerihned"라고 불렀습니다(사용 예: "은퇴자는 몇 시간 동안 샴발라에 대해 이야기할 수 있습니다"). 러시아 정교회는 블라바츠키와 로에리히를 사탄주의의 요원으로 분명히 간주합니다.

유리 니콜라예비치 뢰리히(1902–1962)

30개 국어를 구사하는 세계적으로 유명한 동양인. 1957년 소련으로 돌아와 동양학 연구소에 등록하여 논문을 옹호하지 않고 문헌학 박사 학위를 수여했습니다. 모스크바에서 그는 가장 중요한 불교 경전을 계속 연구하고 번역했습니다.

슈퍼 에이전트

다큐멘터리 스토리 히말라야 전투의 작가이자 저널리스트인 Oleg Shishkin은 ICR 문제의 뿌리가 문화부의 음모가 아니라 더 깊은 곳에서 찾아야 한다고 확신합니다. “국제 뢰리히 센터는 일반적으로 국가로부터 건물을 압수하고 서브봇닉 방법을 사용하여 일부 건설 및 복원 작업을 수행했습니다.”라고 그는 말합니다. 박물관의 운명 오랜 세월 Roerichs에는 강력한 후원자가 있었기 때문에 해결되지 않은 채로 남아있었습니다. 그 중에는 가족이 Master Bank를 소유한 Boris Bulochnik이 있습니다. Roerich의 가르침에 대한 사업가의 열정은 Roerich Pact의 상징인 내부에 3개의 원이 있는 원(최근 폐쇄된 나이트클럽의 상징에도 사용됨)인 평화의 깃발을 기반으로 한 회사 로고에 반영되었습니다. "세계의 지붕" ).

이 금융 기관은 2000년대에 빠르게 성장했습니다. 플라스틱 카드를 사용한 운영 건수 측면에서 미국 10대 은행에 들었고, 2010년에는 푸틴의 사촌이 리더십을 발휘했습니다. 그러나 이것은 마스터 은행의 붕괴를 막지 못했습니다. 2013년에 중앙 은행과 같은 "높은 수준의 활동 범죄화"로 인해 면허가 취소되었고 베이커는 해외로 도주했습니다. 그의 활동으로 인한 피해는 610 억 루블로 추산되며 작년에 그는 국제 수배 명단에 이름을 올렸습니다. 빵 굽는 사람은 박물관에 전시된 그림 중 일부를 사서 거기에 은행 돈을 투자했습니다. 이제 그는 도주 중이므로 "법을 방해할 사람은 아무도 없습니다."라고 Shishkin은 말합니다.

체스 선수 Anatoly Karpov가 마스터 은행 사건에 대한 조사의 일환으로 3월 7일 그림이 압수된 후 ICR을 변호하고 있습니다.

1990년대에 블라디미르 에피판체프와 함께 TV 프로그램을 만들었지만 오컬트의 연구원이자 폭로자로 더 유명해진 Shishkin은 Roerichs에게 너무 싫어서 파괴적인 기사에서 피고인으로 밝혀지고 소송까지 갔다.

나는 Roerich가 Dan Brown과 같은 임무를 가진 소비에트 인디아나 존스였다고 믿습니다.

Oleg는 "1994년부터 크렘린궁의 동부 슈퍼 에이전트인 Yakov Blumkin에게 헌정된 검색 작업에 참여했습니다."라고 말합니다. - Blumkin이 OGPU의 대표자였던 당시 몽골의 수도 Urga에서 일어난 일과 원정 중 직접적인 접촉을 연구한 결과 Roerich와 Blumkin의 활동이 연결되어 있다고 가정했습니다. 내 입장은 간단합니다. Roerich는 Dan Brown의 정신에 입각한 임무를 맡은 소비에트 인디아나 존스였습니다. 그는 티베트 수도원에 보관되어 있는 누락된 필사본을 찾고 있었고, 그에 대해 직접 글을 씁니다.”

Oleg Shishkin은 21세기에 Roerich 커뮤니티가 약해진 이유 중 하나가 "Nikolai Konstantinovich가 자신에게 짊어진 이러한 모든 세계적 대중문화적 주제와 음모를 수용하지 않았기 때문"이라고 믿습니다. 그것이 그들이 Roerich의 전기를 미국 TV 시리즈 형식으로 다시 말할 수있는 작가를 싫어하는 이유입니다. 그리고 외교통상부 고위급 후원자인 라이사 고르바체바, 외무성, 그리고 도망친 은행가 불로치니크의 이야기와 함께, 줄거리는 파고 제작자들에게 직접 피치를 요청합니다.

국제 뢰리히 센터 지원 그룹

고대의 전설

지난 주 ICR은 Fireside Conversations: Responsibility to Space라는 행사를 주최할 예정이었습니다. 담장에 있던 노인 활동가 중 한 명은 회의가 이미 연기되었다고 말했습니다. 마스터 뱅크 사건에서 그림 압수가 3월에 일어났을 때 회의는 열리지 않았습니다. 이번에도 그렇게 될 운명은 아니었다.

"나는 약 30년 전에 동양 박물관에서 Roerich의 첫 번째 그림을 보았습니다." -그때 학원에서 공부했는데 인상이 굉장히 깊었어요. 하지만 뢰리히 센터와 비교하면 동방박물관의 분위기는 마치 묘지를 방불케 했다. 그곳에서 과거 문명의 일부 조각을 모아 선반에 놓았는데 이곳에서 썩은 냄새가 났습니다. 그리고 여기 공간이 살아 있습니다. 이곳에 오면 이 유산이 사람들, 그들이 제시하는 아이디어에 살아 있음을 느낍니다.”

박물관에서 Shishkin에 따르면. 1990년대에 Roerich는 갈등 없이 동양 박물관에 합류할 기회를 가졌습니다. 그러나 소련의 동양주의자이자 ICR의 설립자인 Lyudmila Vasilievna Shaposhnikova는 강경한 입장을 취했습니다. 그녀는 동양 미술관이 철학적 견해오컬트 존재에 대한 믿음을 기반으로 한 Roerich.

모스크바 주립대학교 언론학부 뉴미디어학과장 Ivan Zasursky는 센터와 국가의 대립은 유산을 고국으로 되돌리려는 Roerich 가족 프로젝트의 실패를 의미한다고 말했습니다. Zasursky는 "혁명 100년 후 볼셰비키가 이미 Dzerzhinsky를 만났음에도 불구하고 Gorbachev 및 Yeltsin과 모든 것에 동의했음에도 불구하고 볼셰비키의 방법으로 국유화되었습니다."라고 씁니다. “센터는 주요 후원자인 Yevgeny Primakov가 사망하고 센터의 주요 후원자인 Master Bank의 소유주가 대금을 지불할 수 있다는 이유로 그에게 기증된 9개의 그림에 대해 청구할 이유를 주었다는 사실에 실망했습니다. 면허가 취소된 은행의 비용."

울타리 근처에 꽃을 두는 것이 아마도 이제 Roerichs에 대한 지원을 표현하는 유일한 방법일 것입니다.

다음에 무슨 일이 일어 날까

ICR 부사장인 Stetsenko는 "모든 것이 무너지고 있으므로 내 예측이 가장 우울합니다."라고 말했습니다. - 문화권이 침해당하고 당국이 고려하고 싶지 않음 공공기관누가 저장하기 위해 많은 일을 했는지 문화 유산. 그러나 우리는 계속해서 우리의 권리를 방어할 것이며 우리가 이를 방어하기를 희망합니다.” 알렉산드르 세도프 동양미술관 소장은 언론에 로푸킨스의 유산을 박물관 소유권으로 이전하기로 한 결정이 이미 발효됐으며, 경호원 교체는 유산의 안전에 대한 두려움으로 발생했다고 설명했다. 그리고 그 안에 있는 물건들.

"추가 시나리오는 간단합니다."라고 Oleg Shishkin은 말합니다. 러시아 국가영토에 대한 관할권을 회복하고 목록을 작성하고 거기에 무엇이 있는지 찾아내야 합니다.” 그는 Sedov와 당국의 행동을 공정하다고 부르며 센터가 모스크바 박물관 직원이 아니라 저널리스트이자 요가 전문가 Zasursky와 함께 체스 선수 Karpov가 지원한다는 사실이 간접적으로 그의 말을 확인합니다.

Roerich Center는 러시아 사람들이 Castaneda를 읽고 Way to Yourself를 과잉 공급하는 시대에 갇혀 있음이 분명합니다. 그 이후로 사상과 권력의 급진적인 재분배가 이루어졌습니다. 밀교는 유행에서 벗어 났고 요가는 일종의 피트니스가되었으며 설립은 영적 관행이 아닌 역사적 재건에 열정적입니다. 심지어 유라시아주의도 지하로 돌아가고 있습니다. 최근 몇 년 동안 Roerich Center는 취미와 유토피아의 기념비 인 1990 년대의 파편처럼 보였고, 그 상실은 시간과의 또 다른 단절을 의미하며, 그것은 한없이 비참하고 비참합니다.