하인리히 벨의 연표. 하인리히 뵐(Heinrich Böll): 가장 러시아인 독일 작가

Heinrich Theodor Boll (독일어: Heinrich Theodor Boll, 1917년 12월 21일, 쾰른 - 1985년 7월 16일, Langenbroich) - 독일 작가(독일), 번역가, 노벨 문학상 수상자(1972). 하인리히 뵐(Heinrich Böll)은 1917년 12월 21일 쾰른에서 자유주의 가톨릭 장인 가문에서 태어났습니다. 1924년부터 1928년까지 그는 가톨릭 학교에서 공부한 후 쾰른의 카이저 빌헬름 김나지움에서 공부를 계속했습니다. 그는 목수로 일하고 서점에서 일했습니다.

1924년부터 1928년까지 그는 가톨릭 학교에서 공부한 후 쾰른의 카이저 빌헬름 김나지움에서 공부를 계속했습니다. 졸업 후에 고등학교쾰른에서 어린 시절부터 시와 이야기를 썼던 Böll은 자신의 학급에서 히틀러 청소년단에 가입하지 않은 몇 안 되는 학생 중 한 명으로 밝혀졌습니다.

고전체육관을 졸업한 뒤(1936) 헌책방에서 견습 판매원으로 일했다. 학교를 졸업한 지 1년 만에 그는 황실 노동청 산하 노동 수용소로 보내져 일하게 된다.

1939년 여름, Böll은 쾰른 대학교에 입학했지만 가을에 Wehrmacht에 징집되었습니다. 1939~1945년 제2차 세계대전 당시 그는 프랑스에서 보병으로 참전했고, 우크라이나와 크림 반도 전투에도 참전했다. 1942년에 Böll은 Anna Marie Cech와 결혼하여 두 아들을 낳았습니다. 1945년 4월, Böll은 미군에게 항복합니다.

포로가 된 후 그는 목수로 일한 후 쾰른 대학교로 돌아와 문헌학을 공부했습니다.

Böll은 1947년에 출판을 시작했습니다. 첫 번째 작품은 소설 "기차는 정시에 도착한다"(1949), 단편집 "방랑자, 스파에 오면..."(1950), 소설 "아담, 어디 계셨나요?"였습니다. (1951, 러시아어 번역 1962).

1950년 벨은 그룹 47의 멤버가 되었습니다. 1952년에 이 문학 협회의 일종의 선언문인 프로그램 기사 "폐허 문학의 인정"에서 벨은 구체적인 현실과 관련된 단순하고 진실한 "새로운" 독일어의 창조를 요구했습니다. 선포된 원칙에 따라 초기 이야기 Bella의 작품은 문체의 단순함으로 구별되며 생생한 구체성으로 가득 차 있습니다.

Bell의 소설 모음집 "Not Just for Christmas"(1952), "The Silence of Doctor Murke"(1958), "City of Familiar Faces"(1959), "When the War Began"(1961), "When the War Ended" "(1962)는 일반 독서 대중과 비평가들 사이에서만 반응을 찾지 못했습니다. 1951년에 작가는 가족의 법에 따라 살고 싶지 않은 청년에 관한 이야기 ​​"검은 양"으로 그룹 47상을 받았습니다(이 주제는 나중에 벨의 작품에서 주요 주제 중 하나가 되었습니다).

간단한 줄거리가있는 이야기에서 Belle은 점차 더 방대한 이야기로 나아갔습니다. 1953 년에 그는 1 년 후 소설 "주인없는 집"인 "그리고 그는 한 마디도 말하지 않았습니다"라는 이야기를 출판했습니다. 그들은 최근 경험에 대해 썼고, 매우 어려운 첫 번째 경험의 현실을 인식했습니다. 전후 년, 전쟁의 사회적, 도덕적 결과 문제가 해결되었습니다.

독일 최고의 산문 작가 중 한 사람의 명성으로 인해 Bell은 소설 "9시 반의 당구"(1959)를 갖게되었습니다. 독일 문학에서 주목할만한 현상은 다음과 같다. 훌륭한 일 Bellya - "광대의 눈을 통해"(1963).

그의 아내와 함께 Böll은 Bernard Malamud 및 Salinger와 같은 미국 작가들을 독일어로 번역했습니다.

1967년에 Böll은 권위 있는 독일 게오르그 뷔히너 상(Georg Büchner Prize)을 받았습니다. 1971년 Böll은 독일 PEN 클럽의 회장으로 선출되었으며, 그 후 국제 PEN 클럽의 회장이 되었습니다. 그는 1974년까지 이 직책을 맡았습니다.

1972년에 그는 독일 전후 세대 작가 중 최초로 노벨상을 수상했습니다. 노벨 위원회의 결정은 작가가 20세기 독일 역사의 장대한 파노라마를 만들려고 했던 신작 소설 '여인과의 집단 초상'(1971)의 발표에 큰 영향을 받았다.

하인리히 뵐(Heinrich Böll)은 영국 공군(RAF) 대원들의 죽음에 대한 조사를 요구하며 언론에 출연하려 했고, 그의 이야기 "카타리나 블룸의 잃어버린 명예, 폭력이 어떻게 발생하고 그것이 무엇으로 이어질 수 있는지"(1974)는 Böll이 다음과 같이 썼습니다. 서독 언론의 작가에 대한 공격에 대한 인상은 이유 없이 그를 테러리스트의 "주인공"이라고 불렀습니다.

중심 문제 Böll의 모든 후기 작품의 문제와 마찬가지로 "카타리나 블룸의 잃어버린 명예"는 국가와 언론이 일반인의 개인 생활에 침입하는 것입니다. 사람들은 또한 시민에 대한 국가 감시의 위험성과 “선정적인 헤드라인의 폭력”에 대해 이야기합니다. 최신 작품벨라 - “Caring Siege”(1979) 및 “Image, Bonn, Bonn”(1981).

1979 년 언론이 Baader의 테러리스트 그룹 Meinhof에 대한 자료로 가득 차 있던 1972 년에 작성된 소설 "Under the Escort of Care"(Fursorgliche Belagerung)가 출판되었습니다. 이 소설은 대규모 폭력 상황에서 보안 조치를 강화해야 할 필요성으로 인해 발생하는 파괴적인 사회적 결과를 설명합니다.

1981 년에 소설 "소년에게 무슨 일이 일어날 지, 또는 책 부분에 관한 일부 사업"(Was soll aus dem Jungen bloss werden, oder: Irgend was mit Buchern)이 출판되었습니다. 이는 쾰른에서의 어린 시절의 추억입니다.

벨은 소련 전후 세대의 최초이자 가장 인기 있는 서독 작가였으며, 그의 책은 러시아어 번역으로 출판되었습니다. 1952년부터 1973년까지 작가의 80개 이상의 이야기, 소설, 기사가 러시아어로 출판되었으며 그의 책은 그의 고국인 독일에서보다 훨씬 더 많은 양의 인쇄본으로 출판되었습니다.

작가는 소련을 여러 차례 방문했지만 소련 정권에 대한 비판가로도 알려졌습니다. A. Solzhenitsyn과 Lev Kopelev가 소련에서 추방되었습니다. 이전 기간에 Belle은 Solzhenitsyn의 원고를 서부로 불법 수출하여 출판했습니다. 그 결과 Böll의 작품은 소련에서 출판이 금지되었습니다. 금지령은 1980년대 중반에야 해제되었습니다. 페레스트로이카의 시작과 함께.

Böll은 1985년 7월 16일 Langenbroich에서 사망했습니다. 같은 1985년에 작가의 첫 번째 소설인 "군인의 상속"(Das Vermachtnis)이 출판되었는데, 이 소설은 1947년에 작성되었지만 처음으로 출판되었습니다.

1987년에 하인리히 뵐 재단(Heinrich Böll Foundation)이 쾰른에서 창설되었습니다. 이 재단은 녹색당과 긴밀히 협력하는 비정부 조직입니다(그 지부는 러시아를 포함한 많은 국가에 존재합니다). 재단은 시민사회 발전, 생태, 인권 분야의 프로젝트를 지원합니다.

하인리히 테오도르 뵐(Heinrich Theodor Böll)은 1917년 12월 21일 쾰른에서 태어났습니다. 대가족가구 제작자. 그는 어린 시절부터 시와 소설을 썼습니다. 고등학교를 졸업한 후 Belle은 대부분의 반 친구들과 달리 히틀러 청소년단에 가입하지 않았습니다. 그 청년은 대학에 가고 싶었지만 거절당했습니다. 그는 몇 달 동안 본에서 서적 판매를 공부한 후 강제 노동을 당했습니다. 노동. 그 후 벨은 쾰른 대학교의 학생이 되었지만 1939년에 군대에 징집되었습니다. 그는 동부전선과 서부전선에서 상병으로 복무했으며 여러 차례 부상을 입었습니다. 1942년 벨은 안나 마리 체흐와 결혼했습니다. 1945년에 그는 미국인들에게 체포되어 프랑스 남부에 있는 전쟁 포로 수용소에서 몇 달을 보냈습니다.

전쟁이 끝난 후 벨은 쾰른으로 돌아왔습니다. 그는 대학에서 공부하고 아버지의 작업장과 시 인구통계국에서 일했습니다. 이미 1947년에 그는 자신의 이야기를 출판하기 시작했습니다. 1949년 첫 소설 『제 시간에 도착한 기차』가 출간돼 비평가들로부터 좋은 반응을 얻었는데, 전선으로 복귀하려는 젊은 병사와 죽음이 임박한 이야기다.

1950년에 벨은 진보적인 젊은 작가들의 연합인 "그룹 47"의 회원이 되었습니다. 1952년에 이 문학 협회의 일종의 선언문인 "폐허 문학의 인정"이라는 기사에서 그는 "새로운" 독일어의 창조를 촉구했습니다. 즉, 단순하고 진실하며, 구체적인 현실과 관련되고, 화려한 스타일에 반대하는 언어입니다. 나치 정권의. 이야기 "방랑자, 스파에 오면"(1950), "아담, 어디 계셨나요?" (1951), “Bread of the Early Years”(1955) 벨은 전쟁의 무의미함과 전후 생활의 고난을 묘사했습니다. 그러다가 그는 단순한 줄거리의 이야기에서 점차적으로 "그리고 그는 한 마디도 말하지 않았다"(1953), "주인없는 집"(1954)으로 더 방대한 이야기로 나아갔습니다.

앞으로 벨의 작품은 구성이 점점 더 복잡해집니다. 소설 "Billiards at Half Nine"(1959)은 쾰른 건축가 가족의 이야기를 담고 있습니다. 비록 액션은 단 하루로 제한되어 있지만 내부 독백을 기반으로 한 텍스트는 3대에 걸친 삶을 제시하는 방식으로 구성되어 있습니다. 최근 몇 년실제로 소설을 쓰기 전 카이저 빌헬름의 통치 기간이었습니다. 이 소설은 벨에게 독일 최고의 산문 작가 중 한 사람의 명성을 안겨주었습니다.

"광대의 눈을 통해"(1963) 이야기의 액션도 하루에 걸쳐 진행됩니다. 주인공 내면의 독백입니다. 서커스 예술가, 그의 전쟁 어린 시절과 전후 청소년을 회상합니다. 그는 사랑이나 확고한 삶, 종교 등 어떤 것에서도 지원을 찾지 못합니다. 그는 모든 것에서 전후 사회의 위선을 봅니다.

공식 권력과 공식 규범에 대한 저항은 벨의 특징적인 주제입니다. "무단 결근"(1964), "한 번의 출장의 끝"(1966)에서 들립니다.

국제적 인지도의 정점은 1971년 Bell이 International Pen Club의 회장으로 선출된 것입니다. 1972년에 그는 독일 전후 세대 작가 중 최초로 노벨상을 수상했습니다. 노벨위원회의 결정은 작가가 역사의 장대 한 파노라마를 만들려고 노력한 크고 복잡하게 구성된 (인터뷰와 문서로 구성된) 소설 "숙녀와의 그룹 초상화"(1971)의 발표에 크게 영향을 받았습니다. 20세기 독일의 모습.

1970년대 초. gg., 서독 극좌파 청년 단체들이 일련의 테러 공격을 자행한 후, 벨은 서독 당국의 불합리한 내부 정책에 의한 끔찍한 행동과 현대 독일 사회에서 개인의 자유가 불가능하다는 점을 정당화하면서 그들을 변호하는 연설을 했습니다. . "카타리나 블룸의 잃어버린 명예, 또는 폭력이 어떻게 발생하고 그것이 무엇으로 이어질 수 있는지"(1974) 이야기는 서독 언론에서 작가에 대한 공격에 대한 개인적인 인상을 바탕으로 작성되었습니다. 테러리스트의 '주인공'. 벨의 모든 후기 작품과 마찬가지로 이야기의 중심 문제는 국가와 언론이 일반인의 개인 생활에 침입하는 것입니다. 이 이야기는 대중의 큰 항의를 불러일으켰고 촬영되었습니다.

Böll의 다른 작품인 "The Careful Siege"(1979) 및 "Image, Bonn, Bonn"(1981) 역시 시민에 대한 국가 감시의 위험성에 대해 이야기합니다.

1985년, 나치 독일 항복 40주년을 기념하여 뵐은 자신이 전쟁의 종식을 어떻게 경험했는지에 대해 "내 아들들에게 보내는 편지"를 출판했습니다. 파시스트 과거에 대한 청산이라는 주제는 사후에 출판된 마지막 소설 '강 풍경 속의 여인들'에도 등장한다.

벨은 여행을 많이 다녔어요. 그는 폴란드, 스웨덴, 그리스, 이스라엘, 에콰도르를 방문했습니다. 그는 프랑스, ​​영국, 특히 아일랜드를 여러 번 방문했으며 그곳에서 자신의 집에서 살았습니다.

벨은 소련에서 가장 인기 있는 서독 작가이자 전후 젊은 세대의 우상 중 한 명이었습니다. 그의 책은 1950년대 후반과 1960년대의 '해빙기' 덕분에 출간되었습니다. 작가의 80개 이상의 이야기, 소설 및 기사가 러시아어로 출판되었으며 그의 책은 그의 고국인 독일보다 훨씬 더 많은 양의 인쇄본으로 출판되었습니다. Belle은 소련을 자주 방문했습니다. 그러나 1974년 작가는 소련 당국의 항의에도 불구하고 AI를 제공해 국가에서 추방됐다. Solzhenitsyn은 쾰른에 있는 그의 집에 임시 피난처를 가지고 있습니다(이전 기간에 그는 Solzhenitsyn의 원고를 서부로 불법적으로 수출하여 출판되었습니다). 결과적으로 Böll의 작품은 소련에서 출판되는 것이 중단되었습니다. 금지령은 1980년대 중반에야 해제되었습니다. 페레스트로이카의 시작과 함께.

1980년에 벨은 중병에 걸려 오른쪽 다리를 절단해야 했습니다. 1985년 7월 초 다시 병원에 강제로 내원하였고, 1985년 7월 16일 사망하였다. 그는 쾰른 근처 보른하임 메르텐(Bornheim-Merten)에 묻혔습니다. 장례식은 동료 작가와 정치인 등이 참석한 가운데 대규모 인파 속에 거행됐다.

1987년에 하인리히 뵐 재단(Heinrich Böll Foundation)이 쾰른에서 창설되었습니다. 이 재단은 녹색당과 긴밀히 협력하는 비정부 조직입니다(그 지부는 러시아를 포함한 많은 국가에 존재합니다). 재단은 시민사회 발전, 생태, 인권 분야의 프로젝트를 지원합니다.

하인리히 뵐

제2차 세계 대전 직후 Wehrmacht 편에서 문학에 참여한 경험을 가지고 문학에 온 서독 작가들은 역사 자체가 그들에게 할당한 어렵고 책임 있는 임무를 잘 알고 있었습니다. 자국의 최근 비극적 과거를 깊고 단호하게 이해하고, 파시즘의 사회 경제적 뿌리와 심리적 기원을 보여주고, 우선 동포들에게 나치 범죄에 대한 진실을 전달하고, 고국의 영적, 도덕적 부흥. 한스 베르너 리히터(Hans Werner Richter), 알프레드 안데르쉬(Alfred Andersch), 볼프강 쾨펜(Wolfgang Köppen), 한스 에리히(Hans Erich)와 같은 계급으로, 자신의 창조적 열망과 사회의 긴급한 관심을 결코 분리하지 않았으며, 국가적 재앙의 관점에서 전후 현실을 변함없이 이해한 예술가들 중 Nossack, Siegfried Lenz, Günther Grass 등 독일과 유럽에서 가장 재능 있는 작가 중 한 명인 Heinrich Böll(1917-1985)을 꼽을 필요가 있습니다.

하인리히 뵐(Heinrich Böll)은 1917년 12월 21일 쾰른에서 가톨릭 가정인 빅토르 뵐(Victor Böll)과 마리아 뵐(Maria Böll) 사이에서 태어났습니다. 가족은 상당히 부유했지만 1920년대 후반 경제 위기 동안 파산하여 하인리히가 공립학교에 다녔던 Radertal의 쾰른 교외에 정착해야 했습니다(1924~1928). 가족이 쾰른으로 돌아오자 그는 인도주의적인 그리스-라틴 체육관에서 공부했습니다(1937년 졸업). Böll은 나중에 자신의 체육관 어린 시절을 이렇게 회상했습니다. "우리 학생은 약 200명이었습니다... 졸업하기 전에 히틀러 유겐트에 속하지 않은 사람은 4~5명뿐이었습니다." 나치 이데올로기들이 마음을 오염시키지 못한 소수의 십대들 중에는 하인리히 뵐(Heinrich Böll)이 있었습니다.

그는 입학 증명서를 받고 헌책방에서 견습 판매원으로 일하며 문학에 손을 댄다. 1938년에 Böhl은 강제 노동 복무를 수행하기 위해 동원되었고, 그 후 1939년 여름에 쾰른 대학교에 입학했지만 불과 몇 달 후 그는 히틀러의 군대에 입대하게 되었습니다. 1961년 모스크바에서 열린 소련 독자들과의 만남에서 볼은 자신의 전쟁 참여에 관한 질문에 다음과 같이 대답했습니다. “나는 1939년부터 1945년까지 참여했습니다. 그는 프랑스와 소련(루마니아, 헝가리, 폴란드도 포함)에 있었습니다. – 엘자.).보병이었습니다. 다른 사람들은 이 질문에 대답합니다. 나는 전쟁에 참여했지만 총을 쏘지 않았고 총이 어떻게 작동하는지조차 모릅니다. 나는 그러한 대답이 위선이라고 생각합니다. 나는 이 전쟁에서 총을 쏜 다른 누구와 마찬가지로 유죄이면서도 무죄입니다”(1, 561). 한편 Böll은 최선을 다해 전선을 피한 것으로 알려져 있습니다. 세 번이나 부상을 입었고, 매번 그는 가능한 한 병원 입원 기간을 연장하려고 노력했습니다. 전쟁이 끝나자 그는 탈영하여 미국인들에게 포로가 되었고, 석방되어 귀국한 후 다시 대학에 입학했습니다. 그는 목수 조수로 생계를 유지했고 나중에 통계 부서에서 일했습니다.

Böll의 문학 데뷔는 1947년 그의 이야기 "The Message"가 출판되면서 이루어졌습니다. 첫 번째 중요한 작품은 "제 시간에 도착한 기차"(1949) 이야기였습니다. 독일군이 죽음을 맞이하기 위해 짧은 휴가를 보낸 후 전선으로 돌아 오는 이야기입니다. Böll의 진정한 명성은 소설 "아담, 어디에 계셨나요?"에서 비롯되었습니다. (1951), 주인공그는 전체 전쟁을 겪은 후 항복 직전에 탈영하고 집 문턱에서 독일 포탄으로 사망합니다. 이 소설이 출판된 후 Böll은 전적으로 다음 분야에 전념했습니다. 문학 활동.

작가는 장르 측면에서 매우 다양한 유산을 남겼습니다. 소설 "그리고 그는 한 마디도 말하지 않았습니다"(1953), "마스터없는 집"(1954), "하프 나인의 당구" (1959), “광대의 눈을 통해”(1963), “숙녀와의 단체 초상화”(1971), “카타리나 블룸의 침해된 명예, 또는 폭력이 어떻게 발생하고 그것이 초래할 수 있는 것”(1974), “상냥한 공성전”(1979), “강 풍경을 배경으로 한 여성들”(1985년 출판), “천사는 침묵했다”(1992) 등; 소설집(〈여행자, 스파에 오면...〉, 1950, 「낯익은 얼굴의 도시」, 1955 포함), 중편소설(〈어린 시절의 빵〉, 1955, 「무단 부재」, 1964 등) ); 연극 및 라디오 연극, 저널리즘 및 문학 비평 기사, 에세이, 여행 기록 및 일기, 번역. 1972년에 Böll은 "광범위한 현실과 캐릭터 창조의 고급 기술을 결합하고 독일 문학의 부흥에 크게 기여한 그의 작품"으로 노벨상을 수상했습니다.

Böll은 소련을 여러 번 방문했고 쉽게 번역되었지만 1970년대 중반에 출판을 중단했습니다. 독일 작가에 대한 이러한 종류의 보이콧은 1980년대 중반까지 계속되었으며 Andrei Sakharov, 소련 반체제 작가 V. Nekrasov, V. Grossman, V. Aksenov, I. Brodsky, A. Solzhenitsyn 및 기타를 변호하는 연설과 관련이 있습니다. .사회적 Böll은 일반적으로 단어의 기능에 큰 중요성을 부여했습니다. 특히 그는 “자유의 거점으로서의 언어”라는 기사에서 “단어는 효과적이며, 우리는 이것을 알고 있으며, 그것을 피부로 경험했다는 사실에 독자들의 관심을 끌고 있습니다. 말 한 마디가 전쟁을 준비할 수 있습니다. 부도덕한 선동가에게 주어진 말 한 마디가 수백만 명의 죽음을 초래할 수 있습니다. 의견을 만드는 기계는 총알을 뿜는 기관총처럼 단어를 뱉어낼 수 있습니다. 말은 사람을 죽일 수 있으며, 언어가 살인적인 영역으로 들어가도록 허용하지 않는 것은 우리 양심의 문제입니다.” 작가는 자유로운 영혼이 위험을 초래할 때마다 나치 독일의 경우처럼 책이 먼저 금지된다는 것은 우연이 아니라고 경고합니다. “테러가 지배하는 모든 국가에서는 말은 무장 봉기보다 거의 더 두려운데, 종종 말은 그것을 일으키는 원인이 됩니다. 언어는 자유의 마지막 피난처가 될 수 있습니다.”

1983년 쾰른 국제평화회의에서 뵐이 행한 연설 '적의 형상'과 그가 사망하기 직전 나치 독일 항복 40주년을 기념해 출판한 '내 아들들에게 보내는 편지'는 큰 반향을 불러일으켰다. 그는 특히 “편지”에서 “독일인들이 5월 8일을 패배의 날 또는 해방의 날이라고 부르는 방식으로 항상 구별할 수 있습니다”라고 언급했습니다. 수십 년 동안 동포들에게 상기시키기 위해서는 상당한 시민적 용기가 필요했습니다. 그들 중 다수는 "아무도 그들을 스탈린그라드로 부르지 않았다는 사실, 승리자로서 그들은 비인간적이었고 패배했을 때 인간의 모습을 얻었을 뿐이라는 사실을 이해하지 못했습니다."

Heinrich Böll은 1985년 7월 16일에 사망했습니다. 사망하기 전에 심각한 질병으로 인해 오른쪽 다리가 부분적으로 절단되었습니다. Böll은 Bornheim-Merten의 Cologne 근처에 묻혔습니다. 그의 고향에는 작가의 이름을 딴 광장과 여러 학교가 있습니다.

문학 활동 초기에 Böll은 이렇게 경고했습니다. “인간은 통제되기 위해서만 존재하는 것이 아니며 우리 세계의 파괴는 외부적인 것만이 아닙니다. 후자의 성격은 단 몇 년 만에 고칠 수 있을 정도로 자신을 속일 만큼 항상 무해하지는 않습니다.” 이를 위해 다른 나라의 작가들은 그의 같은 생각을 가진 사람들이었고 여전히 남아 있습니다. 아시다시피 십대 때 당파 분리에 참여하고 나중에 파시즘과 전쟁에 대한 알림 책을 만드는 데 많은 정신적, 육체적 노력을 기울인 Ales Adamovich는 위의 Böll의 말과 완벽하게 조화를 이루었습니다. .. 가능한 한 많은 사람들이 자연 환경뿐만 아니라 환경 오염의 치명적인 위협을 마침내 깨달아야합니다. 인간의 영혼"(2, 138).

예술가로서의 Böll은 소련과 소련 이후 시대의 지식인 사이에서 매우 인기가 있었습니다. 따라서 쾰른 대회에 소련 저술 대표단의 일원으로 참석한 유명한 벨로루시의 산문 작가 바실 비코프(Vasil Bykov)는 그의 생애 마지막 저서인 "집으로 가는 긴 길(The Long Road Home)"(2002)에서 다음과 같이 회상했습니다. 가장 생생한 연설입니다.” 유명한 동포의 연설을 듣기 위해 많은 사람들이 대회가 열렸던 도서관 앞 광장에 모여들었고, 그들은 홀에 모인 청취자들과 함께 작가에게 박수를 보냈습니다. 당시 Böll의 전기에 이미 익숙했던 V. Bykov는 전쟁 운명이 그들을 몰도바와 Yasy 근처의 같은 장소에 모였으며 아마도 같은 전투에 참여했다는 것을 알고있었습니다. V. Bykov는 "거기서 충격을 받아 대대로 돌아 왔고 병을 가장 한 Böll은 후방으로 보내졌습니다. 이것이 그 전쟁에서 우리 위치의 차이였습니다!"라고 썼습니다. (3, 362). Bykov와 Böll 사이에는 그들의 경험에 대한 대화도 있었습니다. 벨로루시 작가에 따르면 Böll은 "신의 세계를 광범위하고 독립적으로 다르게 보았고" 유럽인들의 의식에 지속적이고 부인할 수 없는 영향을 미쳤습니다. Bykov는 또한 언어에 대한 Böll의 진술을 "자유의 마지막 피난처"(3, 538)로 회상합니다.

1940년대 후반과 1950년대 뵐을 비롯한 서독 작가들의 작품 중 일부는 '폐허의 문학'으로 불렸다. 이 작품에는 Böll의 소설도 포함됩니다. "주인 없는 집."저자 자신은 "폐허의 문학"이라는 정의가 상당히 정당하다고 생각했습니다. Böll은 "폐허 문학을 옹호하다"(1952)라는 기사에서 다음과 같이 썼습니다. “우리는 그러한 이름에 항의하지 않았으며 적절했습니다. 우리가 쓴 사람들은 실제로 폐허에서 살았으며 전쟁으로 인해 똑같이 불구가되었습니다. , 남성, 여성, 심지어 어린이까지 ... 그리고 우리 작가들은 그들과 너무 가까워서 암시장 투기꾼과 희생자, 난민, 한 곳에 사는 모든 사람과 구별 할 수 없었습니다. 어떤 식 으로든 고국을 잃었고 무엇보다도 우리 자신이 속해 있고 대부분 특이하고 기억에 남는 상황에 있었던 세대에서 : 그들은 집으로 돌아 왔습니다... 그래서 우리는 전쟁에 대해 썼습니다. , 귀환에 대해, 전쟁에서 본 것과 돌아올 때 발견한 것, 폐허에 대해.” . 물론 Böll은 문자 그대로의 폐허만을 의미한 것은 아닙니다. 파시즘은 독일 국민을 훼손하고 파괴했습니다. 영적인 감각, 이 조건을 극복하는 것은 새 건물을 짓는 것보다 훨씬 더 어려웠습니다.

Böll의 다른 많은 작품과 마찬가지로 소설의 액션은 작가의 고향인 라인 강 위의 고대 쾰른에서 이루어집니다. 작가는 “쾰른은 나의 소재다”라고 말했다. “나는 이 도시와 전후 독일 전역에 쌓인 비통함과 절망을 보여줍니다.” 이야기의 중심에는 전쟁으로 인해 주인도 없이 남겨진 두 가족이 있습니다. 따라서 소설의 주인공은 아버지 마틴과 하인리히, 그리고 어머니 넬라와 윌마 없이 자란 열한 살 소년들이다. 사회적 지위 측면에서 이들은 서로 다른 가족입니다. Wilma와 그녀의 아이들은 간신히 생계를 유지하는 반면 Nella는 빵 한 조각에 대해 생각할 필요가 없습니다. 이전에 그녀의 아버지 소유였던 마멀레이드 공장은 생산을 중단하지 않았습니다. 전쟁 (반대로, 전쟁과 같은 만족할 줄 모르는 새로운 소비자 때문에 상황이 훌륭하게 진행되었습니다) 그리고 그 후에도 계속해서 상당한 이익을 가져옵니다. 한편, 영적, 도덕적 의미에서 두 가족의 존재는 최근 전쟁으로 인해 똑같이 불안정하고 파괴되었습니다.

넬라의 평범한 삶은 남편이자 재능 있는 젊은 시인 레이문트 바흐의 죽음으로 끝났습니다. Nella는 한때 파시스트 선전에 굴복하여 Hitler Jugend에 합류했지만 Raymund와의 만남으로 그녀의 견해가 바뀌 었습니다. 본질적으로 그의 죽음은 넬라를 깨뜨렸고, 그녀는 더 이상 현실이 될 운명이 아닌 사랑에 대한 "고통스러운 꿈"을 간직하며 마치 반쯤 잠든 것처럼 흐름을 따라 떠다니며 살고 있습니다. 현실은 "그녀가 가장 밟고 싶지 않은 기반"입니다(소설은 S. Fridlyand와 N. Portugalov의 번역에서 인용됨). 그녀는 계속해서 “꿈이 된 조각들로 영화를 붙이고” 기억을 통해 재생하며 “시간을 되돌리려고” 노력합니다. 인생은 계속되고 산 사람은 산 사람에 대해 생각해야 한다는 생각 자체가 그녀에게는 참을 수 없습니다. 새로운 진지한 관계, 그녀는 새로운 결혼 가능성을 두려워합니다. 왜냐하면 결혼이나 시민 등록 중 어느 것도 후자의 속성 중 어느 것도 다른 "비 엔터티"가 나타나 자마자 다른 사람이나 어떤 것도 구할 수 없다고 확신하기 때문입니다. 죽도록 보내라.”

태어나기도 전에 고아가 된 넬라의 아들 마틴은 “1947년 1학년생” 중 한 명으로 아버지에 대한 생각을 한 번도 떠나지 않습니다. Raymond는 그에게 생생한 상상력을 주었고, 긴 밤 동안 소년은 결국 "Kalinovka 근처 어딘가"에 도달하기 위해 그의 아버지가 횡단한 "이 더러운 전쟁"의 길을 따라 프랑스, ​​폴란드, 우크라이나 및 러시아를 가로질러 정신적으로 여행합니다. , 1942년 Raymund Bach가 사망한 곳입니다.

열한 살짜리 마틴조차도 '개인과 시인'은 완전히 양립할 수 없는 것임을 알고 있습니다. 바흐는 흔히 전쟁의 “무의식적인 범인”으로 불리는 사람들 중 한 사람입니다. 신념에 따라 반파시스트였던 그와 그의 친구인 예술가 알베르트 무초프는 전선 앞에서도 비난을 받은 뒤, 낡은 포대에 폭풍우 조종사가 있는 "사설 강제 수용소"에 갇히게 됩니다. 여기서 그들은 구타당했고, 부츠 밑으로 짓밟혔으며, 여기서 그들은 "독일인들에 의해 속까지" 조롱당했습니다. 히틀러와 군대를 미워하고 군대에 입대하기를 원하지 않으며 징집을 피하고 이주할 기회가 있음에도 불구하고 그는 Wehrmacht 복무에서 벗어나기 위해 아무것도하지 않습니다. Nella에게는 Raymund가 "자신이 죽기를 원했던" 것 같습니다. 본질적으로 Albert도 같은 의견을 가지고 있습니다. "그들은 그 안에있는 영혼을 죽이고 그를 황폐화 시켰습니다." 4년 동안 그는 자신을 기쁘게 할 만한 어떤 글도 쓰지 않았습니다.” 37편의 시가 그가 미망인과 아들, 그리고 독일 시에게 남긴 전부입니다.

Wilma Brilah의 운명은 다르게 밝혀졌지만 여러면에서 Nella의 이야기와 유사합니다. 그녀의 현재 현실은 고된 육체 노동, 가난, 반쯤 굶주린 아이들이지만, 이 모든 것이 그녀가 유령과 같은 환상의 삶인 넬라처럼 잠과 현실의 경계에 서서 정신적으로 자신을 정비사의 조수인 남편 Heinrich Brilach는 아직 소진되지 않았으며 "Zaporizhye와 Dnepropetrovsk 사이 어딘가에" "승리한"탱크에서 "검은 미라"로 변하지 않았습니다. Heinrich는 "사실 그의 어머니와 마틴의 어머니 사이의 차이는 그리 크지 않습니다. 아마도 돈에만 있을 것입니다."라고 결론지었습니다.

본질적으로 Vilma의 아들은 어린 시절을 모릅니다. 집에 폭탄이 쏟아지는 순간 공습 대피소의 더러운 침대에서 태어나 3 개월 만에 고아가되었고 거의 성장할 시간이 없었습니다. 그는 어린 시절의 어깨에 어머니와 여동생, 즉 일용할 양식을 돌보았습니다. 어머니의 삶에 번갈아 등장한 "삼촌"은 그녀와 아이들에 대한 책임을 서두르지 않았고, 미래가 확실하지 않은 Vilma 자신은 사망 한 가장의 빈약 한 국가 혜택을 잃을 까봐 두려워서 그렇지 않았습니다. 공식적인 결혼에 너무 열중합니다. 나이에 비해 똑똑하고 신중한 Heinrich는 학교뿐만 아니라 암시장에서도 삶에 대해 배우며 모든 돈에서 이익을 얻습니다. 마틴처럼 그도 불의와 더러움이 너무 많은 성인의 세계에 전혀 매력을 느끼지 않습니다. 소년에게는 살아 있고 좋은 모든 것이 뚫을 수없는 얼음 밑에 묻혀 있고 성도들조차도 그것을 뚫고 사람에게 침입 할 수없는 것 같습니다.

어른들에게 의존하지 않고 동시에 그들을 면밀히 관찰하면서 아이들은 일상적인 경험을 가진 사람들에게도 전혀 간단하지 않은 질문에 대한 답을 찾으려고 노력합니다. 도덕과 부도덕, 죄와 죄책감, 희망과 운명은 무엇입니까? 그들은 "절망적"이며 "사람을 무너뜨린다"는 것이 무엇을 의미하는지에 대해 이야기하고 있습니다. 내레이터(및 독자)가 미래에 대한 희망을 연결하는 것은 소년의 이미지를 통해입니다. 과거의 추악한 현현이 있을 자리는 없을 것입니다.

소설 속 가장 매력적인 인물 중 한 명인 알베르트 무초프는 아이들의 의식 형성에 중요한 역할을 한다. 재능있는 예술가, Albert는 전쟁 전에 독일 신문의 런던 특파원으로 일했는데, 그 신문은 그를 서둘러 제거했습니다. 아마도 그의 반 파시스트 신념 때문일 것입니다. 해외에 머물 기회를 얻은 그는 아내가 사망한 후 독일로 돌아옵니다. Nella의 아버지는 Albert에게 마멀레이드 공장에 일자리를 주었고 그와 Raymund는 광고 분야에서 일했습니다.

그의 아내의 죽음, "사설 강제 수용소", 친구의 죽음, 친구의 죽음, 오데사에 있는 독일 군 교도소 레이문드 바흐를 피할 수 없는 죽음으로 보낸 게젤러 중위에게 뺨을 때린 것 때문에 -이 모든 것이 Albert를 망쳤습니다. 그의 영혼의 세계는 파괴되었고 그는 예술가가 될 수 없으며 게다가 그는 비록 "비자발적"이기는 하지만 자신이 "이전"에 속해 있다는 의식에 사로잡혀 있습니다. 그가 일할 수 있었던 앞에서 어떤 의미에서는전쟁에 대하여: "독일군의 승리의 길은 포탄뿐 아니라 폐허와 썩은 고기뿐만 아니라 잼과 마멀레이드가 담긴 깡통으로도 뒤덮였습니다..."; "...어디서나 이런 일을 접하는 것은 우리에게 좋은 일이 아니었습니다. 단지 우리를 괴롭혔을 뿐입니다..."

그러나 그는 “시작하려면 새로운 삶그것은 가능하고 필요하다." Albert는 자신의 인간성과 연민을 유지하고 Nella를 돕고 Martin을 자신의 아들처럼 돌보며 Henry의 운명에 무관심하지 않습니다. 그는 괴물 같은 과거가 후손의 기억에서 사라져서는 안 된다고 확신합니다. 이것이 반복을 피할 수 있는 유일한 방법이기 때문입니다. 효도와 역사적 기억을 보존하기 위해 그는 마틴을 아버지가 고문당했던 장소로 데려갑니다. "여기서 그들이 당신의 아버지를 때리고, 부츠로 그를 짓밟고, 나를 때렸습니다. 이것을 영원히 기억하십시오!" 알베르는 평범한 삶으로의 복귀가 국가와 모든 독일인을 위한 유일한 탈출구이지만 비극적인 과거를 잊는 것이 아니라는 것을 잘 이해하고 있습니다.

Ales Adamovich는 다음과 같이 썼습니다. "숙취는 심할 수 있으며 최고의 인정을받는 "슈퍼맨"은 무엇보다도 자신이되고 싶었던 사람을 잊고 단순히 사람으로 여겨지기를 갈망합니다. 평범한.이것이 너무나 많은 것, 이것이 가장 큰 축복이자 인정이라는 것이 밝혀졌습니다. 평범하다는 것, 평범하다고 ​​간주된다는 것!... 당신은 여전히 ​​​​"정의로운 사람"이라는 범주에 들어갈 자격이 있어야한다는 것이 밝혀졌습니다. Pied Piper가 당신을 그들에게서 떼어내고 당신을 "초인적"이 되도록 유인한 후에는 돌아오는 것이 쉽지 않습니다. 그리고 과거에 대한 망각을 통해서가 아니라 진리로 자기정화를 통해서, 과거에 대한 심판을 통해서”(4, 177-178).

Böll의 소설과 관련하여 그의 등장 인물은 실제로 "의로운 사람"이 되려고 노력하지만 많은 사람들은 "과거에 대한 판단을 통해", "진실에 의한 자기 정화"가 아니라 정확하게 "과거의 망각을 통해" 그렇게하지 않습니다. ” 이 "이전"은 파시즘과의 연관성 때문에 양심에 의해 크게 고통받지 않으며, 그러한 경우에 우리는 원칙적으로 간접적인 것이 아니라 파시스트 잔학 행위의 실제 공범에 대해 이야기하고 있습니다. 최근까지 가장 헌신적인 나치였던 게셀러는 전쟁이 기억에서 사라져야 한다고 확신하고 있다. 그 사람은 그 일을 아주 잘해요. 옛날 옛적에 그는 의도적으로 레이먼드 바흐를 죽음에 이르게 만들었고 지금은 시 없이는 "상상할 수 없는" "서정시 선집 작업"을 하고 있습니다. “요즘 남편 이야기를 빼놓고 가사를 논할 수 없잖아요!” -부끄러움의 그림자없이 (결국 그는 "모든 것을 잊어 버렸습니다") 그는 Raymond의 미망인에게 선언합니다.

1934년 히틀러가 집권한 후 "현대 가사에 나타난 총통의 이미지"라는 주제로 자신의 박사 학위 논문을 옹호한 슈르비겔에 대해서도 마찬가지입니다. 주요 나치 신문은 독일 젊은이들에게 폭풍우 조종사 대열에 합류하도록 열렬히 장려했습니다. 전쟁이 끝난 뒤 자신의 나치 견해를 가능한 한 숨겨야 할 필요성이 생겼을 때 그는 갑자기 “종교의 무한한 매력을 인식”하고 “기독교인이자 기독교 재능의 발견자”가 되었으며, 레이문트 바흐를 “발견”했습니다. 나치 시대에 그를 출판하기 위해. 전쟁이 끝난 후 그는 “전문가”가 되었다. 현대 회화, 현대 음악, 현대 서정", "부패하지 않는 비평가", "가장 용감한 생각"과 "가장 위험한 개념"의 저자, ​​"태도" 주제 연구원 창의적인 성격우리 기술 시대의 교회와 국가에." 그는 “영적으로 성숙한 인격의 점진적인 발전을 이해할 수 없는” “비관주의자”와 “이단자”에 대한 비판으로 연설을 시작합니다. 미용사의 아들인 그는 "기름 부음과 마사지" 기술을 완전히 숙달했지만, 아버지와는 달리 머리가 아닌 사람들의 영혼을 사용하여 이 일을 합니다.

전쟁 중에 "조국을위한 엄숙한기도"를 드리고 "영혼에 애국적 열정"을 심어주고 "승리를 간청"한 가톨릭 신부, 파시즘을 시화하고 한 세대 이상을 먹인 가톨릭 신부와 같은 소설에는 다른 유사한 인물도 있습니다. 거짓된 파토스 동료 시민들과 함께; 또는 학교 선생님, 패배 후에도 아이들에게 "그들은 그렇게 끔찍하지 않다"고 설득하는 데 지치지 않습니다. 나치,러시아인들이 얼마나 무서운지.” 1950년대 서독에는 그러한 “영원한 어제”가 많았으며, 용기 있고 성실한 사람인 Böll은 파시즘이 (독일 문학 비평의 일반적인 정의에 따르면) 여전히 “해결되지 않은 과거”로 남아 있음을 보여 주려고 노력했습니다. 어제뿐만 아니라 오늘의 현실입니다." 프랑크푸르트 강의(1964)에서 Böll은 훨씬 더 단호하게 다음과 같이 말했습니다. “너무 많은 살인자들이 이 나라를 공개적이고 뻔뻔스럽게 돌아다니고 있으며, 누구도 그들이 살인자임을 증명할 수 없습니다. 죄책감, 회개, 통찰력은 결코 사회적 범주가 되지 않았으며, 정치적 범주는 더더욱 아니었습니다.”

소설 <주인 없는 집>은 그 내용이 상당히 복잡하다. 예술적 구조. 그 구성은 단편화, 외부 무질서로 표시되며 개별 에피소드는 영화 편집 원칙에 따라 서로 연결되며 이러한 특성 자체는 서독 사회를 지배했던 영적 무질서와 물질적 황폐화의 분위기에 해당하는 의미의 전달자입니다. 전후 첫 해, 심지어 수십 년. 등장인물은 여러 시간 차원에 살고 있으며, 과거와 현재가 겹겹이 쌓여 있으며 때로는 거의 합쳐져 어제의 재앙적인 사건으로 인한 현재 상황의 조건을 보여줍니다.

서사적 관점은 때때로 바뀌는데, 소설은 소위 관점의 다양성이 특징입니다(아마도 영향이 없지는 않을 것입니다). 미국 작가 William Faulkner): 독자는 Nella, Wilma, Albert, 한 소년, 또 다른 소년의 눈을 통해 일어나는 모든 일을 봅니다. 그들에게 현실은 공통적이지만 각각은 다소 다릅니다. 결과적으로 영웅들의 이야기는 개성과 친밀감을 잃고 전후 독일 생활의 객관적인 파노라마를 형성합니다.

소설의 제목은 또한 다차원적이며 특정 내용 외에도 깊은 상징적 의미도 담고 있습니다. 처음에는 연합군에 의해 "구역"으로 나뉘어졌다가 곧 두 개의 국가로 분할된 독일도 "영토 없는 집"으로 제시되었습니다. 주인."

과거나 특정 문제에 대한 등장인물의 몰입감을 단어와 표현을 통해 전달하며, 독자의 생각을 활성화하기 위해 이탤릭체로 강조합니다. 소설은 상징적 주제로 가득 차 있으며 독백 이야기가 대화 이야기보다 우세합니다. 정확하고 표현력이 풍부한 세부 사항(책 제목이나 거리 비문, 영화 포스터나 광고 포스터, 라벨에 대한 설명이나 발음의 뉘앙스 등)과 색상의 시학이 중요합니다. (예를 들어, Nella의 등장에는 항상 녹색에 대한 언급이 동반되는데, 일반적으로 Böll의 작품에서 흔히 볼 수 있는 녹색은 그의 아내가 가장 좋아하는 색이라고 알려져 있습니다.)

생성에 필수적인 기능 예술의 세계소설은 내러티브에 스며드는 성경적 모티프, 이미지, 인용문, 기도문으로 완성됩니다. Böll의 도시 풍경은 잊을 수 없는 인상을 남깁니다. 쾰른에 대한 묘사에서 도시의 공기는 짠 냄새나 갓 타르칠한 바지선의 씁쓸한 냄새를 풍깁니다. 나무.

Böll은 어린이를 포함한 캐릭터의 심리에 대한 미묘한 통찰력을 훌륭하게 습득했습니다. Ales Adamovich가 "인간 심리학의 깊이"(5, 323)를 향한 마음을 가진 작가들을 높이 평가한다고 인정하고 F. Dostoevsky, L. Tolstoy의 이름과 함께 Heinrich의 이름을 명명 한 것은 우연이 아닙니다. I. Bunin, W. Faulkner Byolya.

출처

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개구리 왕 또는 철의 헨리 옛날에는 소원만 있으면 그 소원이 이루어지던 시절에 왕이 살았습니다. 그의 딸들은 모두 다른 딸들보다 더 아름다웠고 막내 공주는 너무나 아름다워서 수많은 다른 것들을 보았던 태양마저도

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친구 하인리히 “러시아인이나 체코인에게 무슨 일이 일어날지 전혀 관심이 없습니다. 그들이 소처럼 굶주림으로 살든 죽든, 나에게는 이 민족에 속한 사람들이 노예로 필요하다는 점에서만 중요합니다.

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헨리 8세(1491~1547) 존 스켈턴 밑에서 교육을 받았고, 존 스켈턴은 그에게 시에 대한 관심을 심어주었습니다. 그는 왕이 되어 지지했다. 미술, 유럽 전역의 예술가, 시인, 음악가를 런던으로 초대합니다. 그는 류트 연주를 좋아했고 직접 작곡도 했습니다.

"머케 박사의 침묵"은 제가 하인리히 뵐(Heinrich Böll)의 펜에서 읽은 첫 번째 작품이 된 이야기입니다. 이제 이 작품에 익숙해진 지 얼마 지나지 않아 나는 이미 이 독일 작가의 다른 작품 몇 편을 연구했는데, 그의 모든 작품 중에서 <머케 박사의 침묵>이 나에게는 첫 번째 작품이라는 점이 매우 호의적인 것 같습니다.
왜 그럴까요? 나처럼 Böll의 다른 작품 대부분은 그들의 철학이 훨씬 더 구체적이기 때문입니다. 내가 그들과 함께 이 작가의 작품을 공부하기 시작했다면 지금처럼 그에게 관심을 가지지는 않았을 것이다.

많은 사람들은 Böll의 "침묵..."은 기분이나 분위기에 따라서만 읽어야 한다고 지적합니다. 솔직히 말해서 나는 두 번째 옵션을 선호합니다. <머크 박사의 침묵>은 아이러니하지만 절제되어 있다. 일반적으로 많은 독일 작가들의 특징은 바로 이러한 제한입니다. 그러나 동시에 말의 인색함과 간결함은 작업의 적절한 분위기를 전혀 박탈하지 않지만 이 경우오히려 작가가 작품에 부여한 의미를 강조합니다. Böll은 문제의 사건에 독자를 몰입시키는 탁월한 작업을 수행합니다. 그는 기본적으로 전체를 설명하지만 세부 사항도 빠뜨리지 않습니다. 저자가 묘사하는 라디오 방송의 세계를 독자가 어떤 관심을 가지고 발견하는지 주목하지 않는 것도 불가능합니다. 그의 내레이션은 측정되었지만 매우 생생하고 빠릅니다. Böll의 캐릭터도 살아있는 것 같습니다.

꽤 많은 사람들에게 알려져 있을 머케는 내성적이고 인내심이 강하며 자신이 좋아하는 일을 열심히 하지만 때로는 아이러니한 농담으로 주변 사람들을 살짝 짜증나게 하는 것도 싫어하지 않는다. 그는 또한 자신의 생각을 말하는 것을 두려워하지 않습니다. Böll은 Murke를 노동자로 묘사하면서 그를 "지성을 갖춘 포식자"로 묘사한 다음 모든 상사는 - 명백히 - 가장 유연한 직원을 좋아하지만 Murke는 그렇지 않기 때문에 지루하고 짜증나는 일을 한다고 말합니다. 작품의 줄거리가 펼쳐지는 감사한 일. 그러나 Murke는 운영자의 임무에 훌륭하게 대처하여 상사가 결점을 찾을 이유가 없습니다.

라디오 방송국 직원의 삶은 의사에게 침묵을 소중히 여기도록 가르친 다음 그것을 제복에 입히고 그로부터 자신에게만 가까운 특정 캐릭터를 만듭니다. 그는 스튜디오에서 말하는 사람들의 말 사이에 있는 공백을 모아 완전한 침묵 속에 가둔 다음 자신을 통과시킵니다. 그리고 Murka에게는 근무일이 시작되기 전에 몇 초의 두려움이 필요한 것처럼 침묵이 필요합니다. 침묵과 약간의 두려움은 머크 박사에게 종종 공허한 잡담으로 가득 찬 세상에서 생명선입니다. 그들은 그를 정신 차리고, 똑같은 터무니없는 사건들이 매일 반복되는 역겹고 빠른 순환 속에서 그가 미쳐가는 것을 허용하지 않습니다.

이 짧은 이야기에서 간단한 말로평범한 사람에게는 일상 생활 전체가 포함되어 있지만, 이 일상 생활에서 저자는 다시 한 번 우리 모두에게 알려진 단순한 진실을 상기시킵니다. 인간의 삶모든 사람은 소중한 평화의 순간을 감사하는 법을 배워야 합니다. "침묵은 금이다"라고 말하는 것은 아무것도 아닙니다. 그리고 지난 세기 전후 ​​시대의 풍자, 아이러니, 실존 철학이 완전히 스며든 "머케 박사의 침묵"에서 제 생각에는 캐릭터의 심리적 초상화를 만드는 Böll의 재능이 가장 컸습니다. 분명히 밝혀졌습니다.
그리고 누군가 갑자기 하인리히 뵐의 작품을 알고 싶어한다면, 이 이야기부터 시작해 볼 가치가 있다고 생각합니다.

(1917-1985) 독일 작가

사람들은 40년대 후반에 처음으로 하인리히 뵐(Heinrich Böll)에 대해 이야기하기 시작했습니다. 20세기, 독일 잡지 Welt und Worth가 그의 첫 번째 저서 "The Train Arrives on Time"에 대한 리뷰를 발표했습니다. 기사는 편집자의 예언적인 말로 끝났습니다. "이 저자에게서 더 나은 것을 기대할 수 있습니다." 실제로, 그의 생애 동안 비평가들은 Böll을 "20세기 중반 독일의 일상생활을 다룬 최고의 작가"로 인정했습니다.

미래의 작가는 고대 독일 도시 쾰른에서 세습 캐비닛 제작자의 가족으로 태어났습니다. Böll의 조상은 성공회 지지자들의 박해를 피해 헨리 8세 왕의 통치 기간에 영국을 떠났습니다. 헨리는 여섯 번째이자 가장 많았습니다. 막내가족에서. 대부분의 동료들처럼 그는 7살 때 4년제 공립학교에서 공부하기 시작했습니다. 그도 그의 아버지도 그녀를 지배하는 훈련의 정신을 좋아하지 않았습니다. 따라서 과정을 마친 후 그는 아들을 그리스-라틴 체육관으로 옮겨 고전 언어, 문학 및 수사학을 공부했습니다.

이미 2학년 때부터 Heinrich는 최고의 학생 중 한 명으로 간주되었으며 시와 이야기를 썼으며 대회에서 반복적으로 상을 받았습니다. 선생님의 조언에 따라 그는 자신의 작품을 시 신문에 보냈고 기사가 하나도 게재되지 않았지만 신문 편집자는 청년을 찾아 문학 공부를 계속하라고 조언했습니다. 하인리히는 나중에 히틀러 청년단(나치당의 청년 조직) 가입을 거부했으며 파시스트 행진에 참여하기를 원하지 않는 몇 안 되는 사람 중 한 명이었습니다.

우등으로 고등학교를 졸업 한 하인리히는 나치가 지배했던 대학에서 교육을 계속하지 않았습니다. 그는 가족 지인이 소유한 헌책방의 견습생이 되었으며, 동시에 독학에 참여하여 몇 달 만에 거의 모든 책을 읽었습니다. 세계문학. 그러나 현실에서 벗어나 자신을 고립시키려는 시도는 자신만의 세계실패했습니다. 1938년 가을, Böll은 노동 서비스를 수행하기 위해 채용되었습니다. 그는 거의 1년 동안 바이에른 흑림에서 벌목 작업을 했습니다.

집으로 돌아온 그는 쾰른 대학교에 입학했지만 1939년 7월 군대에 징집되어 그곳에서 단 한 달만 공부했습니다. 헨리는 처음에는 폴란드로 왔고 그 다음에는 프랑스로 왔습니다. 1942년에 짧은 휴가를 받은 후 그는 쾰른으로 와서 오랜 친구인 안네마리 체흐와 결혼했습니다. 전쟁 후 그들은 두 아들을 낳았습니다.

1943년 여름, Böll이 복무했던 부대는 동부 전선으로 파견되었습니다. 그 후 그는 "The Train Arrives on Time"(1949) 이야기에서 떠나는 것과 관련된 자신의 경험을 반영했습니다. 도중에 기차는 당파에 의해 폭파되었고 Böll은 팔에 부상을 입었고 정면 대신 병원에 입원했습니다. 회복 후 그는 다시 앞쪽으로 나갔고 이번에는 다리에 부상을 입었습니다. 간신히 회복된 Böll은 다시 전선으로 나갔고 단 2주 간의 전투 끝에 머리에 파편 부상을 입었습니다. 그는 병원에서 1년 이상을 보낸 후 강제로 자신의 병동으로 돌아가야 했습니다. 그러나 그는 부상으로 인한 법적 휴가를 얻을 수 있었고 잠시 동안 쾰른으로 돌아왔다.

Böll은 아내의 친척들과 함께 마을로 이주하고 싶었지만 전쟁이 끝나고 미군이 쾰른에 입성했습니다. 전쟁 포로 수용소에서 몇 주를 보낸 후 Böll은 자신의 집으로 돌아 왔습니다. 고향그리고 대학에서 공부를 계속했습니다. 가족을 부양하기 위해 그는 동시에 형이 물려받은 가족 작업장에서 일하기 시작했습니다.

동시에 Böll은 다시 이야기를 쓰고 다양한 잡지에 보내기 시작했습니다. 1947년 8월, 그의 이야기 "Farewell"이 잡지 "Carousel"에 게재되었습니다. 이 출판물 덕분에 저자는 Klich 잡지를 중심으로 그룹화된 젊은 작가 그룹에 합류했습니다. 1948~1949년에 나온 이 반파시스트 간행물에서. Böll의 여러 이야기가 등장했으며 나중에 "Wanderer, When You Come to Spa..."(1950) 컬렉션으로 통합되었습니다. 이 컬렉션은 Böll의 첫 번째 이야기 "The Train Is Never Late"(1949)의 출판과 거의 동시에 베를린 출판사 Middelhauw에서 출판되었습니다.

그 안에서 Böll은 설득력 있고 역동적으로 다음과 같이 말했습니다. 비극적 운명젊은 시절과 세계대전이 겹친 이들은 사람들의 내부 무질서와 분열로 인해 반파시즘 사상이 출현하는 양상을 보였다. 이야기의 출판은 야심 찬 작가에게 명성을 가져 왔습니다. 그는 문예인 47인 모임에 가입해 글과 평론을 활발히 발표하기 시작했다. 1951년에 Böll은 "Black Sheep" 이야기로 단체상을 받았습니다.

1952년은 그의 소설 “아담, 어디에 계셨나요?”가 출판된 해로 작가 인생의 전환점이었습니다. 그 책에서 Böll은 독일 문학에서 처음으로 파시즘이 일반 사람들의 운명에 끼친 피해에 대해 이야기했습니다. 비평가들은 즉시 소설을 받아 들였지만 독자들에 대해서는 같은 말을 할 수 없었습니다. 책의 발행량이 어렵게 매진되었습니다. 나중에 Böll은 "모든 사람의 입술에 있는 내용을 너무 단호하고 가혹하게 표현하여 독자를 놀라게 했다"고 썼습니다. 이 소설은 많은 유럽 언어로 번역되었습니다. 그는 독일 밖에서 Böll의 명성을 얻었습니다.

소설 "그리고 그는 한마디도 말하지 않았다"(1953), "주인없는 집"(1954), "초창기의 빵"(1955) 이야기가 출판 된 후 비평가들은 Böll을 최전선 세대의 가장 큰 독일 작가. 하나의 주제를 넘어설 필요성을 깨달은 Böll은 그의 다음 소설인 Billiards at Half Nine(1959)을 쾰른 건축가 가족의 역사에 헌정하여 유럽 역사의 사건에 3세대의 운명을 훌륭하게 새겼습니다.

부르주아적 탐욕, 속물주의, 위선에 대한 작가의 거부는 다음과 같다. 이념적 기초그의 창의력. "광대의 눈을 통해"이야기에서 그는 주변 사회의 위선에 굴복하지 않기 위해 광대 역할을 선호하는 영웅의 이야기를 들려줍니다.

각 작가의 작품이 공개되는 것이 이벤트가 됩니다. Böll은 소련을 포함하여 전 세계적으로 활발히 번역되고 있습니다. 작가는 여행을 많이 하며, 10년도 채 되지 않아 거의 전 세계를 여행했습니다.

Böll과 소련 당국의 관계는 상당히 복잡했습니다. 1962년과 1965년에 그는 소련으로 건너와 발트해 연안 국가에서 휴가를 보내고 기록 보관소와 박물관에서 일했으며 도스토옙스키에 관한 영화 대본을 썼습니다. 그는 소련 체제의 단점을 분명히 보았고, 그에 대해 공개적으로 글을 썼으며, 박해받는 작가들을 옹호하는 목소리를 냈습니다.

처음에는 그의 거친 어조가 단순히 "눈에 띄지 않았다"는 것이었지만 작가가 소련에서 추방 된 알렉산더 솔제니친의 거주지에 자신의 집을 제공 한 후 상황이 바뀌 었습니다. Böll은 더 이상 소련에서 출판되지 않았으며 몇 년 동안 그의 이름은 암묵적으로 금지되었습니다.

1972년에 그는 그의 가장 중요한 작품인 소설 "여인과 함께한 단체 초상화"를 출판했는데, 이 소설은 이미 중년의 남자가 친구의 명예를 회복하는 방법에 대한 반일화적인 이야기를 담고 있습니다. 이 소설은 올해 최고의 독일 도서로 선정되었으며, 노벨상문학에. 노벨위원회 위원장은 "이번 부흥은 완전히 파괴될 운명인 것처럼 보였지만 새로운 싹을 틔운 문화의 잿더미에서 부활하는 것과 비슷하다"고 말했습니다.

1974년에 Böll은 자신의 상황을 받아들이지 못한 여주인공에 대해 이야기한 소설 "카타리나 블룸의 모독된 명예"를 출판했습니다. 전후 독일의 삶의 가치관을 아이러니하게 해석한 이 소설은 대중의 큰 호응을 불러일으키며 영화화됐다. 동시에 우익 언론은 '테러의 정신적 스승'으로 불리는 작가를 탄압하기 시작했다. 총선에서 CDU가 승리한 후, 작가의 자택이 수색됐다.

1980년에 Böll은 중병에 걸렸고 의사들은 그의 오른쪽 다리 일부를 절단해야 했습니다. 몇 달 동안 작가는 침대에 누워 지내야 했습니다. 그러나 1년 뒤 그는 병을 이겨내고 다시 활동적인 삶으로 돌아왔다.

1982년 쾰른에서 열린 국제 작가 회의에서 Böll은 "적의 이미지"라는 연설을 하면서 보복주의와 전체주의의 위험성을 상기했습니다. 그 직후, 알려지지 않은 사람들이 그의 집에 불을 질렀고, 작가의 기록 보관소 일부가 불타버렸습니다. 그러자 쾰른 시의회는 작가에게 명예시민 칭호를 수여하고 그에게 수여했습니다. 새 집그의 기록 보관소를 인수했습니다.

독일 항복 40주년을 기념하여 Böll은 "내 아들들에게 보내는 편지"를 썼습니다. 작지만 방대한 작업에서 그는 과거를 재평가하는 것이 얼마나 어려웠는지, 1945년에 경험했던 내적 고통에 대해 공개적으로 이야기했습니다. 1985년에 Böll은 그의 첫 소설 "군인의 유산"을 출판했습니다. 1947년에 완성됐지만 작가는 미성숙하다는 이유로 출판하지 않았다.

작가는 동부 전쟁에 대해 이야기하면서 과거를 충분히 생각하고 싶었습니다. Böll이 죽은 지 불과 며칠 만에 판매된 그의 마지막 소설 "강 풍경의 여인들"에서도 같은 주제가 나옵니다.

독자와의 연설과 만남으로 인해 질병이 악화되었습니다. 1985년 7월에 Böll은 다시 병원에 입원했습니다. 2주 후에 증상이 호전되자 의사들은 요양소에 가서 치료를 계속할 것을 권했습니다. Böll은 집으로 돌아왔지만 다음날 예기치 않게 심장 마비로 사망했습니다. 불과 몇 시간 전에 작가가 자신의 최신 논픽션 책인 "애도하는 능력" 출판을 위해 서명했다는 것은 상징적입니다.