전쟁과 평화의 예술적 독창성은 간략합니다. 소설 '전쟁과 평화'의 예술적 특징 L

소설 『전쟁과 평화』에 나타난 시각적, 표현적 수단은 서사에서 느껴지는 역동적인 통일성으로 제시된다. 일반적으로 대조로 시작됩니다. 톨스토이의 이러한 대조는 일반적으로 직접적인 설명을 은유적인 설명으로 대체한 결과로 발생합니다.

예를 들어, 보로디노 전투 직전 안드레이 왕자의 정신 상태를 재현한 것입니다.

“그는 내일의 전투가 자신이 참여한 모든 육체 중에서 가장 끔찍할 것이라는 것을 알았고, 생애 처음으로 죽음의 가능성을 알고 있었고, 일상생활과 상관없이, 그것이 다른 사람에게 어떤 영향을 미칠지 전혀 고려하지 않았습니다. , 그러나 그것은 그 자신과 그의 영혼에 대해서만 생생하고 거의 확실하게 단순하고 끔찍하게 그에게 나타났습니다. 그리고 이 아이디어의 정점에서 이전에 그를 괴롭혔고 점유했던 모든 것이 갑자기 그림자도 없고 원근감도 없고 윤곽선 구분도 없이 차가운 백색광으로 비춰졌습니다. 그의 평생은 그에게 유리와 인공 조명 아래에서 오랫동안 들여다 보았던 마술 랜턴처럼 보였습니다. 이제 그는 갑자기 유리도 없이 밝은 대낮에 이 형편없게 칠해진 그림들을 보았습니다. "그래, 그래, 이것들은 나를 걱정하고 기쁘게 하고 괴롭히는 거짓된 이미지들이다." 그는 상상 속에서 자신의 삶의 마법의 랜턴의 주요 사진을 넘겨보고 지금 이 차갑고 하얀 빛 속에서 그것들을 바라보고 있다고 혼잣말했다. - 죽음에 대한 명확한 생각.- 여기, 뭔가 아름답고 신비한 것처럼 보이는 투박하게 그려진 인물들이 있습니다. 영광, 공익, 여성에 대한 사랑, 조국 그 자체-이 사진들이 나에게 얼마나 훌륭해 보였는지, 무엇 깊은 의미그들은 성취 된 것 같았습니다! 그리고 이 모든 것은 그날 아침의 차갑고 하얀 빛 속에서 너무나 단순하고 창백하고 거칠며, 나는 그것이 나에게 떠오르는 것을 느낍니다.

이 조각은 톨스토이의 영웅이 죽음 가능성에 대한 생각의 영향을 받아 삶과 환상에서 깨어나는 과정을 재현합니다. 직접적인 설명은 처음에는 완전히 명확하지 않은 은유(차가운 백색광)로 인해 중단됩니다. 그런 다음 비교가 은유적 맥락에 포함되고(그의 전 생애는 마술 랜턴처럼 보였습니다...), 은유로 유기적으로 "흐릅니다"(... 그의 상상 속에서 인생의 마술 랜턴의 주요 그림을 살펴봅니다). 첫 번째 은유와 대비를 시작하여 대비 단편의 영역을 확장합니다.

대조는 안드레이 왕자의 내부 독백에서 주요 반대의 반복으로 강조됩니다.

반대 별명은 중요한 역할을합니다 (잘못 칠함, 대략 칠함-아름답고 신비 로움, 위대함, 흥분, 존경, 고통-거짓). 조각의 고조된 감정 표현은 반복을 통해 강화됩니다(“예, 그렇습니다. 여기 저를 걱정하고 기쁘게 하고 괴롭히는 거짓 이미지가 있습니다... 여기 있습니다, 이 대략적으로 그려진 인물이 있습니다...”).

L. N. Tolstoy의 소설 "전쟁과 평화"의 내용의 복잡한 구조는 개별적인 시각적 표현 수단과 기술이 아니라 다양하고 동시적인 사용을 통해 전달되어 전체 문체 복합체를 형성한다는 것을 알 수 있습니다.

에세이 "L.N. Tolstoy의 소설 "전쟁과 평화"에 나오는 로스토프 가족과 Bolkonsky 가족"

아버지와 아들의 주제와 세대 변화는 러시아 문학에서 전통적입니다. Turgenev - "Fathers and Sons", Chekhov - " 체리 과수원", Saltykov-Shchedrin - "Golovlevs 신사", Goncharov - " 평범한 이야기".
이런 의미에서 L.N. Tolstoy도 예외는 아닙니다. 소설 "전쟁과 평화"의 중심에는 Kuragins, Rostovs, Bolkonskys의 세 가족이 있습니다. Bolkonsky 가족은 의심 할 여지없는 동정심으로 묘사됩니다. 그것은 장남 Nikolai Andreevich, 그의 자녀 Andrei 및 Marya, 그의 손자 Nikolinka의 3 세대를 보여줍니다. 대대로 애국심, 국민과의 친밀감, 의무감, 영혼의 고귀함 등 최고의 영적 자질과 성격 특성이 모두 이 가족에게 전달됩니다. Bolkonskys는 매우 활동적인 사람들입니다. 각 가족 구성원은 끊임없이 무언가로 바쁘고 상류 사회 가족의 특징 인 게으름과 게으름이 한 방울도 없습니다. 세상에는 "활동과 지능이라는 두 가지 미덕 만이있다"고 믿는 옛 왕자 볼콘 스키는 지칠 줄 모르고 자신의 신념을 따르려고 노력합니다. 정직하고 교육받은 사람인 그 자신은 딸에게 대수학과 기하학에 대한 수업을 제공하고 지속적인 연구를 통해 그녀의 삶을 분배함으로써 두 가지 미덕을 개발하기를 원합니다. 그는 결코 게으르지 않았습니다. 회고록을 쓰거나 기계나 정원에서 일하거나 딸과 함께 일했습니다. 안드레이 왕자에게서도 우리는 그의 아버지로부터 물려받은 이러한 특성을 볼 수 있습니다. 사회 사업 Speransky와 함께 자신의 영지에 있는 농민들의 삶을 더 쉽게 만들고 끊임없이 삶에서 자신의 자리를 찾고 있습니다.
가족의 활동적인 활동은 항상 국민과 조국을 향한 것이었습니다. Bolkonskys는 진정한 애국자입니다. 안드레이 왕자의 조국에 대한 사랑과 삶에 대한 관심이 융합되어 이 두 가지 감정을 공유하지 않고 러시아의 이름으로 위업을 이루고 싶어합니다. 모스크바에 대한 나폴레옹의 캠페인에 대해 알게 된 늙은 왕자는 어떤 식 으로든 조국을 돕고 싶어하며 민병대의 총사령관이되어 온 영혼을 다해 이에 헌신합니다. 라모 장군의 후원에 대한 생각은 "메리야 공주를 겁에 질려" 몸을 떨고, 얼굴이 붉어지며, 경험하지 못한 분노와 자부심을 느끼게 했습니다." 그녀는 혼자 되뇌었습니다: "빨리 떠나세요! 빨리 가!"
Bolkonsky의 모든 행동은 그에게서 매우 강력하게 발전된 의무감에 의해 안내됩니다. 니콜라이 안드레예비치 왕자는 총사령관의 지위를 받아들일 수 없었고, 그는 나이가 많았지만 그 당시에는 거절할 자격이 없다고 생각했고, 그에게 새로 밝혀진 이 활동은 그를 흥분시키고 강화시켰습니다.
안드레이 왕자는 조국이 그를 필요로 하는 곳에 있어야 하지만 주권자와 함께 있을 수 있다는 것을 깨닫고 싸우기 위해 떠납니다. 자신이 가장 좋아하는 영웅을 묘사하면서 톨스토이는 그들이 대중과 친밀하다는 점을 강조했습니다. Bolkonsky 가족의 모든 구성원은 이러한 성격 특성을 가지고 있습니다. 늙은 왕자는 농장을 아주 잘 관리했고 농민들을 억압하지 않았습니다. 그는 결코 "농민의 요구"를 거부하지 않을 것입니다. 공주는 항상 농민을 도울 준비가 되어 있었습니다. "부자가 가난한 사람을 도울 수 없다고 생각하는 것이 그녀에게는 이상했습니다." 그리고 전쟁 중에 안드레이 왕자는 연대의 군인과 장교를 돌봅니다. 그는 "연대에서 그를 우리 왕자라고 불렀고 그를 자랑스러워하고 사랑했습니다"에 대한 반응으로 그들에게 애정을 나타 냈습니다. Bolkonskys의 3세대는 Andrei의 아들인 Nikolinka입니다. 우리는 소설의 에필로그에서 그를 어린 소년으로 보지만, 그때에도 그는 특별하고 독립적이며 복잡하고 강한 감정과 생각의 작업이 일어나는 피에르의 말을 주의 깊게 듣습니다. 그는 아버지와 피에르를 매우 사랑하며 아버지가 베주호프의 혁명적 견해를 승인할 것이라고 확신하면서 "아버지! 그래, 나는 아버지도 행복하게 해줄 수 있는 일을 하겠다..."라고 혼잣말합니다.
Rostov 가족은 또한 소설에서 광범위하고 포괄적으로 표현됩니다. 예를 들어, 곰과 경찰이 벌인 호기심 많고 터무니없는 사건은 로스토프 백작의 선량한 웃음을 불러일으키고 다른 사람들의 호기심을 불러일으키며 Marya Dmitrievna는 어머니의 메모와 함께 불쌍한 피에르를 위협적으로 꾸짖습니다. 얘야! 아버지가 침대에 누워 계시더니 즐거워하시더니 경찰을 곰에게 태워 주시네요. 안타깝습니다, 아버지, 안타깝습니다! 전쟁에 나가는 것이 나을 것 같습니다." 아, 피에르에게 그런 무서운 지시가 더 있었다면 아마도 그의 인생에 용서할 수 없는 실수는 없었을 것입니다.
이모 Marya Dmitrievna 백작 부인의 이미지도 흥미 롭습니다. 그녀는 세속적 관습을 인식하지 않고 항상 러시아어를 사용했습니다. 로스토프 집에서는 상트 페테르부르크 거실보다 프랑스어 연설이 훨씬 덜 자주 들리거나 거의 들리지 않는다는 점에 유의해야 합니다. 그리고 모두가 그녀 앞에 정중하게 섰던 방식은 결코 "쓸모없는 이모"Scherer 앞에서 공손함의 잘못된 의식이 아니라 존경받는 여성에 대한 존경심을 표현하려는 자연스러운 욕구입니다.
이것은 영혼의 움직임에 따라 살아가는 오래된 세대의 로스토프입니다. 가장 어린 사람은 무엇입니까? Tolstoy는 Vera, Nikolai, Natasha, Petya, 친척 Sonya, 친구 Boris 등 모든 사람을 여기에 소개했으며 Vera의 미래 남편 Berg를 무시하지 않았습니다.
“큰 베라가 착했어요. 멍청하지도 않았고, 공부도 잘했어요.. 목소리도 좋았고…” 베라가 이 가족에게 너무 '똑똑'하지만, 그녀의 마음은 이 가족과 접촉하면 열등감을 드러낸다. 이 집의 감정적이고 영적인 요소입니다. 그녀는 차갑고 엄청난 오만함을 풍깁니다. 그녀가 Berg의 아내가 되는 것은 아무것도 아닙니다. 그녀는 Berg와 어울리는 순진하고 자기 중심적입니다. "침착하고 예의 바르게"Berg는 주변 사람들의 조롱이나 무관심을 알아 차리지 않고 기병에 대한 보병의 이점을 반영했습니다. 아주 진지하게, Skalozub 대령의 정신으로 그는 전쟁에서 사망 한 사람들을 희생하여 얻은 공석을 꿈꿨습니다. "아버지, 아버지는 보병이든 기병이든 어디든지 가실 것입니다. 이것이 제가 아버지께 예상하는 바입니다." 신신이 아버지의 어깨를 두드리며 말했습니다. 슬프게도 Berg와 Vera는 부자연스러운 살롱 생활의 틀을 가지고 있습니다. 그들은 자신의 생활 프로그램이 없으며 외부에서 빌린 것에 만족합니다. 소설에는 성가신 얼굴이 있고 감탄이나 증오, 사랑을 불러 일으키는 캐릭터가 있으며 그중 Nikolai Rostov는 소설의 가장 성실한 영웅입니다. Rostovs의 집에는 정말 멋진 어린이 세계가 있습니다. 삶은 더 깨끗하고 대화는 더 재미있습니다. 학생 니콜라이 로스토프(Nikolai Rostov)는 키가 작고 곱슬머리에 개방적인 표정을 짓고 있는 청년입니다. 그런 다음 Pavlodar Hussar Regiment에서 Rostov를 만납니다. Nikolai는 명예, 존엄성 및 맹세에 대한 충성이라는 세 가지 주요 기반을 사용하여 복잡한 군사 관계 세계를 구축합니다. 그는 거짓말을 하는 것을 상상조차 할 수 없습니다. 벨랴틴의 행동으로 인해 그가 처한 모호한 입장은 경험 많은 동료 병사들조차 놀라게 합니다. 백발의 본부 대장이 로스토프에게 이렇게 권고하는 것도 당연합니다. "데니소프에게 물어보세요. 생도가 연대 사령관에게 만족을 요구하는 것처럼 보입니까?" Young Rostov는 연대의 명예가 가치의 내부 계층 구조에서 더 높다고 확신합니다. 명예보다 더 값진 것개인의. "내 잘못이야, 내 잘못이야!" -그는 이것을 깨닫고 외친다. 품성의 성숙이 우리 눈앞에서 일어나고 있습니다. 성급하고 순수한 청년은 기업 명예라는 개념으로 전우들과 묶인 조국의 수호자로 변합니다.
L. N. Tolstoy의 소설 "전쟁과 평화"는 세계 문학에 알려진 가장 인구 밀도가 높은 작품 중 하나입니다. 이야기 속의 각 사건은 자석처럼 많은 이름, 운명, 얼굴을 끌어당깁니다. 엄청난 양역사적 인물, 작가의 창의적인 상상력으로 탄생한 수십 명의 영웅들. 톨스토이를 따라 우리는 인간 존재의 복잡한 일상 생활에 침투하고 그와 함께 그 안에서 활동하는 생명체를 조사합니다. 이것은 끝없는 아이디어의 세계로 뻗어나가는 매우 복잡하고 다양한 현실입니다.

소설 "전쟁과 평화"는 러시아와 유럽의 15년간의 삶을 다루며, 군사적 사건과 광범위한 일상 장면으로 가득 차 있습니다. 작가의 중요성은 대단합니다. 그의 성격은 모든 것에서 나타납니다. 작품에 묘사된 것. 영웅의 사건, 현상, 행동, 행동을 평가할 때 도덕성의 기준은 결정적입니다. 톨스토이는 역사적 사건을 놀랍도록 사실적으로 묘사할 뿐만 아니라 그에 대한 태도를 표현하고 이론적 결론을 도출합니다.

소설의 중심에는 전쟁과 평화를 인간 삶의 '부자연스럽고' 자연스러운 상태로 묘사하는 것이 있습니다.

처음에도 창작 활동톨스토이는 자신이 항상 전쟁에 관심이 있었지만 "위대한 사령관의 행동의 조합"이 아니라 다른 사람들에 의한 무고한 사람들의 "살인 사실"로서 인정했습니다.

작가는 전쟁을 인간의 이성에 반하는 현상으로 부정하고, 전쟁에서 '공포의 아름다움'을 발견한 이들과 열띤 논쟁을 벌였다. 이러한 견해는 그의 작품에 완전히 반영됩니다. 따라서 1805년 전쟁을 묘사할 때 톨스토이는 평화주의 작가로 등장한다. 소설의 영웅 중 한 명인 니콜라이 로스토프(Nikolai Rostov)는 알렉산더 1세와 나폴레옹의 만남이 열렸던 틸시트(Tilsit)의 축하 행사에 참석했는데, "끔찍한 의심에 괴로워합니다. 왜 팔과 다리가 잘리고 사람이 죽는가?"

1812년 전쟁을 설명할 때 톨스토이는 애국심의 입장으로 전환합니다. 1812년 전쟁은 톨스토이가 묘사한 인민 전쟁에 등장합니다. 톨스토이는 이 전쟁에서 국민이 승리했다고 확신합니다.

작가는 판단이 함께 사람들의 세계관을 구성하는 남성과 군인의 많은 이미지를 만듭니다. 상인 Ferapontov는 프랑스 인이 모스크바에 입국하는 것이 허용되지 않을 것이라고 확신했지만 "그렇지 않아야합니다"라고 모스크바의 항복에 대해 알게 된 후 "인종이 결정했습니다!"라는 것을 이해합니다. 그리고 러시아가 죽어 가고 있다면 귀하의 재산을 구할 필요가 없습니다. 그는 군인들에게 자신의 물건을 빼앗아 “악마들”에게 아무것도 가지지 말라고 소리칩니다. Karp와 Vlas 남자는 프랑스인에게 건초 판매를 거부하고 무기를 들고 당파가 되었습니다.

Tikhon Shcherbaty는 또한 싸우기 위해 일어선 러시아 국민의 최고의 자질을 의인화한 것으로 나타납니다.

톨스토이는 국민의 용기, 진정한 영웅주의와 애국심, 좋은 본성을 보여줍니다. 가장 어려운 상황에서도 그는 유머 감각을 잃지 않습니다. 따라서 Tolstoy에 따르면 가장 어려운 상황이 발생한 Raevsky 포대에서 전투 중에 "붉은 얼굴의"군인이 농담으로 각 발사체의 비행에 동행합니다. 모자” – 또는 “아, 어색해요.” .

사람들의 특징은 따뜻함과 친절함입니다. 포로로 잡힌 프랑스군에 대해 농담을 하기로 결정한 한 군인은 화가 나서 "왜 어색하게 거짓말을 하는 겁니까!"라고 말을 가로막았습니다.

따라서 개별 이미지에서 톨스토이는 1812년 전쟁에서 사람들의 위업을 설명하고 이 위업의 기원에 대한 분석도 제공하는 작가가 그린 영웅적인 사람들의 단일 이미지를 만듭니다.

톨스토이는 대중적인 애국심과 세속 귀족의 거짓 애국심을 대조합니다. 그 주요 목표는 "십자가, 루블, 계급"을 잡는 것입니다. 러시아와 유럽의 운명에 대한 세속 입법자들의 열정적 인 문구와 주장은 역겨운 쇼입니다. 철학자 톨스토이는 항상 역사 속에서 개인의 역할 문제에 관심을 갖고 있었기 때문에 예술가 톨스토이는 이를 그의 작품에서 강조하지 않을 수 없었습니다. "전쟁과 평화"에서 그는 두 명의 역사적 인물인 소설 속의 쿠투조프와 나폴레옹 쿠투조프의 예를 사용하여 이를 조사합니다. 민중의 지혜, 그의 강점은 국민이 걱정하는 것이 무엇인지 잘 이해하고 이에 따라 행동한다는 사실에 있습니다. Kutuzov의 행동은 자연스러운 행동입니다. 게다가 저자는 끊임없이 강조한다. 노인성 약점(세게 걷고, 말에 세게 앉는다). 나폴레옹의 행동은 부자연스럽습니다. 그의 모든 행동은 가면입니다 (따라서 톨스토이는 나폴레옹이 "초상화에 다가가 사려 깊게 부드러운 척"했을 때 아들의 초상화로 에피소드를 아이러니하게 설명합니다)

Kutuzov는 외부의 광채와 허영심에 이질적인 반면 나폴레옹의 주요 특징은 자기애입니다. 저자는 나폴레옹의 성격을 폭로함으로써 일반적으로 나폴레옹주의, 즉 개인적인 영광과 위대함에 대한 열망을 폭로합니다. 톨스토이는 소설의 시작 부분에서 다음과 같이 말하는 안드레이 왕자를 비난합니다.

"나는 명성 외에는 아무것도 좋아하지 않습니다... 죽음, 상처, 가족의 상실, 그 어떤 것도 나를 두렵게 하지 않습니다." 나중에 작가는 그의 영웅을 나폴레옹에 대한 완전한 실망으로 이끌 것입니다. 나폴레옹의 군사 명령이 무의미하다는 점을 끊임없이 강조하고, 그를 유모차에 앉아 줄을 잡고 그가 지배한다고 상상하는 어린아이에 비유합니다. 따라서 톨스토이는 나폴레옹의 재능을 부인하고 그를 평범한 사람으로 만듭니다.

역사에서 개인의 역할에 대한 저자의 과소평가는 또한 이 전쟁에서 쿠투조프의 중요성을 과소평가합니다. 작가는 사령관이 사건의 과정을 올바르게 이해하고 자유롭게 발전할 수 있다는 사실에서만 쿠투조프의 강점을 봅니다.

톨스토이는 '인민의 정신'이 전쟁을 결정하는 힘이라고 생각합니다. 이 생각은 전투 전에 안드레이 왕자가 전투의 결과가 모든 군인의 티모킨에게 어떤 감정을 갖게 될지에 달려 있다는 결론에 도달했을 때 표현되었습니다.

역사에서 성격의 역할을 완전히 부정하면 소설에 운명론의 요소가 등장하게 됩니다.

톨스토이의 '평화' 개념은 전쟁 후의 평화로서의 '평화'보다 훨씬 더 광범위합니다. 그에게 있어 '세계'는 다양한 그룹으로 구성된 인류 전체입니다. 작가는 '평화'('우리는 모든 것을 평화롭게 할 것이다') 속에서 단결한다는 생각을 확언한다.

소설에서 작가는 주요 "세계의 모순"이 주로 귀족 지주와 농민 사이의 사회적 모순임을 보여줍니다. 예를 들어 사냥 에피소드에서 로스토프의 "남자"인 사냥꾼 Danilo는 분노하여 소리칩니다. 늑대를 놓친 오래된 백작이지만 사냥은 끝나고 모든 것이 제자리에 놓입니다. Danilo는 늑대에 대한 백작의 질문에 "급히 모자를 벗고"라고 답합니다.) 그리고 도덕적: 다른 사람들 사이에서(관점의 모순, 생활 위치: Andrey 왕자와 Anatol Kuragin) 및 그 사람 자신 내에서 (예를 들어 Dolokhov는 모순됩니다. 어머니와 자매에 대한 부드러운 태도, 여성 이상을 찾고자하는 열망, Rostov와 Pierre에 대한 잔인 함).

저자의 견해의 유토피아주의는 "단순화"를 통해 "도덕적 자기 개선"을 통해 "세계"를 리메이크하는 것이 가능하다고 생각한다는 것입니다. 자연인은 톨스토이의 이상입니다. 사람, 일, 자연에 더 가까워지면 사람이 더 좋고 더 깨끗해집니다. 그러나 늙은 볼콘스키 왕자의 매일의 육체 노동이 그와 농민 사이의 모순을 제거했을까요? "모든 러시아인의 모든 것을 이해하는 방법을 알고 있던" 나타샤 로스토바(Natasha Rostova)는 항상 "그녀의" 사람들의 여주인인 젊은 여성이 되었습니다.

레프 니콜라예비치 톨스토이(Lev Nikolaevich Tolstoy)는 위대한 예술가였으며 아마도 그것이 그가 또한 위대한 인문주의자였던 이유일 것입니다. 작가의 인본주의는 삶의 진실에 대한 묘사, 전쟁과 평화의 잔인함에 대한 비난, 심지어 그의 망상에서도 드러났습니다. 그는 자신(사람)이 세상을 변화시켜야 하는 방식에 대해서는 착각하고 있지만, 사회에서 인간의 변혁적 역할을 깊이 믿습니다. 작가의 휴머니즘은 다음과 같은 말에서도 드러났다. “작가의 목표는… 사람들이 셀 수 없이, 결코 소진되지 않는 표현을 통해 삶을 사랑하게 만드는 것입니다.”

그의 소설에 대해 말하면서 Lev Nikolaevich Tolstoy는 "전쟁과 평화"에서 "대중적 사고를 좋아했다"고 인정했습니다. 저자는 민중의 단순함, 친절함, 도덕성을 시화하고 이를 '세계'의 허위 및 위선과 대조합니다. 톨스토이는 전형적인 두 대표자 티콘 셰르바티와 플라톤 카라타예프의 예를 통해 농민의 이중 심리를 보여줍니다. . 두 영웅 모두 작가의 마음에 소중합니다. 플라톤은 작가가 러시아 농민들 사이에서 그토록 소중히 여겼던 "러시아의 모든 것, 선하고 둥근 것", 모든 자질 (가부장주의, 온화함, 겸손, 무저항, 종교성)의 구체화입니다. 티콘은 싸우기 위해 일어섰지만 국가에 있어서 매우 중요하고 예외적인 시기에만 일어선 영웅적인 민족의 화신입니다( 애국 전쟁 1812): 평시에 티콘의 반항적인 감정은 톨스토이에 의해 비난받았을 것입니다.

귀족의 주제는 소설 속 민중의 주제와 밀접하게 연결되어 있다. 저자는 귀족을 "가진 자"(Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov 포함), 지역 애국자 (구 Bolkonsky, Rostovs) 및 세속 귀족 (scherer, Helen)으로 나눕니다. 작가는 가능한 모든 방법으로 후자에 대한 혐오감을 표현하고 그녀를 비난하며 세속 귀족의 살아있는 인간 특성이 없음을 강조합니다. Helen의 미소는 마치 얼어 붙은 것처럼 변하지 않고 그대로 유지됩니다. 젊음으로 나타나는 Anna Pavlovna Scherer처럼 소설 전체에 걸쳐 요염하다.

저자는 볼콘스키, 베주호프, 로스토프의 도덕적 힘을 '민중의 생각'으로 정의하며, 이들이 민중과 가까울수록 톨스토이의 마음에 더 애착을 갖는다.

작가의 개성은 특정 인물의 묘사와 작가의 서사뿐만 아니라 주로 철학적 추론과 역사적 회고를 통해 나타난다. 에필로그의 두 부분은 역사 논문을 구성합니다.

군사 작전, 특히 보로디노 전투 묘사의 다성음은 전투에 대한 단일 그림을 생성하며 작가는 독자의 관심을 개별 영웅에게 집중하지 않으며 톨스토이는 많은 군인의 이름도 소개하지 않습니다. 그리고 장교들은 그들을 특징짓는다: "보낸 장군...""도착하지 않은 장교..." 등등. 이는 군대의 생각과 감정의 분위기를 보여주기에 충분하며 독자의 관심을 서로 무관하게 기억에 저장되는 별도의 에피소드로 분산시키기에 충분합니다.

대비 장치는 소설에서 포괄적입니다. "구하는"Andrei는 모든 것에 만족합니다 (우선 자신에게) Anatol Kuragin, 자연스럽고 민감하며 성실한 나타샤와 "얼굴에 마스크"를 쓴 여성-Helen, 애국심에 사로잡힌 로스토프 부부는 부상자들에게 수레를 주고, 물건은 운명에 맡기고, 예쁜 '탈의실'을 마련하느라 분주한 베르그 등등.

러시아의 비판적 현실주의에서는 풍자적, 심리적이라는 두 가지 경향이 관찰되었습니다. 심리적 방향의 뛰어난 후계자는 Lev Nikolaevich Tolstoy였습니다. 그는 외부 표현과 일치하지 않는 인간 의식의 숨겨진 과정을 탐구합니다. 따라서 톨스토이의 영웅은 행동, 행동, 반성, 내부 독백,

톨스토이는 또한 항상 2차원적인 대화를 광범위하게 사용합니다. 눈, 시선, 미소에 대한 조용한 대화는 말과 함께 제공되며 그 의미를 보완하거나 반박합니다(예: 군대에서 도착한 Sonya와 Nikolai Rostov 간의 만남에 대한 설명: “그는 그녀의 손에 키스하고 그녀를 당신이라고 불렀습니다. 소냐.하지만 눈이 마주친 뒤 친구 친구 "너"라고 말하고 다정하게 키스했다"). 저자는 다양한 연관성을 통해 잠재 의식의 영역에 침투합니다 (Andrei 왕자는 Otradnoye의 참나무를 자신의 삶과 연관시킵니다. Tolstoy는 예술적 디테일: 초상화(쿠투조프 목의 깨끗하게 씻은 흉터, "작은 공주"의 콧수염이 있는 스펀지, 메리아 공주의 빛나는 눈), 심리적 "열정", 객관적, 언어적, 일상.

마지막으로 작가의 개성은 작품의 독특한 스타일(명확성, 본질, 진실, 풍부한 어휘, 어법, 소설의 특별한 구문 구조를 위한 끊임없는 노력)을 통해 표현되며 톨스토이가 사용합니다. 예술적 기술(“영혼의 변증법”)은 고전과 현대 문학의 많은 작가들이 사용했으며 지금도 사용하고 있습니다.

요약 L.N. Tolstoy의 소설 "전쟁과 평화"(장별).

1부

1805년 7월. 위대한 러시아 소설은 프랑스어로 시작됩니다. 이 작업은 상트 페테르부르크에서 Scherer 황후의 하녀 살롱에서 진행됩니다. 손님 : Vasily Kuragin 왕자, 그의 딸 Helen과 아들 Hippolyte, 프랑스 이민자 Mortemart 자작, Abbot Moriot, "작은 공주"Lisa Bolkonskaya. 모두가 안주인에게 감사 인사를 전합니다. 베주코프 백작의 사생아인 피에르*베주코프의 등장은 여주인을 크게 흥분시켰습니다. 오늘 저녁 대화의 주요 주제는 나폴레옹의 앙기엔 공작 처형입니다. 자작은 여배우 조르쥬의 집에서 공작과 보나파르트의 만남에 대해 모든 사람에게 알려줍니다. "작은 공주"의 남편인 어린 왕자 안드레이 볼콘스키가 거실로 들어온다. 참석한 모든 사람들은 오랫동안 그를 알고 있었습니다. Bolkonsky 왕자와 Pierre의 즐거운 만남. 바실리 왕자와 그의 아름다운 딸 헬렌은 저녁에 영국 특사를 만나러 떠납니다. 아들 보리스를 돌보던 안나 미하일로브나 드루베츠카야 공주는 바실리 왕자에게 경비병으로의 이동을 준비해달라고 요청합니다.

거실에서 나폴레옹에 대한 논쟁이 이어집니다. Pierre와 Andrei Bolkonsky는 혁명과 나폴레옹을 옹호합니다. 이로 인해 세속 사회는 혼란스러워졌습니다. 이폴리테 왕자의 일화는 상황을 진정시켰고 대화는 다른 주제로 계속되었습니다.

손님이 떠나고 있습니다. Pierre는 Bolkonsky 왕자의 집으로갑니다. 직업 선택에 대한 대화가 있습니다. Bolkonsky는 다시 군대에 갈 것이라고 말했습니다. 남편이 없는 동안 볼콘스카야 공주는 아버지와 누이와 함께 마을에 살아야 합니다. 그녀는 남편이 군대로 떠난 것에 대해 매우 불만스러워합니다.

친구들은 자신에 대해, 여성에 대해, 결혼에 대해 이야기합니다. Bolkonsky는 그의 삶이 망가졌다고 생각합니다. 피에르의 안드레이 왕자는 완벽함의 화신입니다. Pierre는 이것을하지 않겠다는 약속을 잊고 Anatoly Kuragin을 방문합니다. Anatole의 손님은 게임과 저녁 식사가 이미 끝났음에도 불구하고 떠날 생각이 없었습니다. 피에르는 한 잔씩 마신다. 영국인 스티븐스와의 Dolokhov의 내기.

모스크바에는 백작 부인과 딸 나타샤의 이름 날인 로스토프 집에 휴일이 있습니다. Drubetskaya 공주와 Kuragin이 방문합니다. 그들은 술을 마시기 위해 상트 페테르부르크에서 추방 된 젊은 Bezukhov와 병자 수의 막대한 상속에 대해 논의하고 있습니다. 나타샤는 방으로 달려가 아버지의 포옹에서 벗어나 갑자기 인형 미미에 대해 이야기하기 시작합니다. 나머지 청소년들은 Nikolai, Petya, Sonya 및 Boris Drubetskoy와 같이 거실에 앉아있었습니다. 어른들은 니콜라이가 서비스에 들어가는 것에 대해 이야기합니다. 줄리에 대한 니콜라이의 관심에 화가 난 소냐는 눈물을 글썽이며 방 밖으로 뛰어나간다. 니콜라이는 소냐에게 그녀에 대한 사랑을 확신시킨다. 그는 나타샤 앞에서 그녀에게 키스했습니다. "오, 정말 좋아요!" 트리플 데이트: 보리스, 나타샤, 미미 인형. 보리스는 나타샤에게 자신의 사랑을 고백합니다. 베라 자매와의 싸움. 홀로 남겨진 로스토바 백작부인과 드루베츠카야 공주는 자신들의 곤경에 대해 서로 불평한다. 공주는 Bezukhov 백작의 상속에 대한 희망을 표현합니다.

안나 미카일로브나 공주와 그녀의 아들은 병자를 방문하러 간다. 백작으로부터 돈을 받기를 희망하는 공주는 보리스에게 그의 운명이 달려있는 대부에게 세심한주의를 기울일 것을 요청합니다. 보리스는 이것을 굴욕으로 본다. 상트 페테르부르크에서 경력을 쌓을 시간이 없었던 피에르는 아버지 집에 머물 렀습니다. 그의 사촌들은 그를 적대적으로 맞이했습니다. 어머니가 보낸 보리스는 피에르의 방으로 들어간다. 그들의 대화는 우스꽝스러웠습니다. Drubetskys는 Rostovs의 집으로 돌아갑니다.

로스토바 백작부인은 안나 미하일브나에게 500루블을 주어 아들을 위한 유니폼을 꿰매도록 했습니다. 여자친구들은 껴안고 울어요. 백작부인과 그녀의 손님들은 나타샤의 대모인 Marya Dmitrievna Akhrosimova를 기다리고 있습니다. 손님의 남성 부분은 백작님의 사무실로 은퇴합니다. Berg와 Shinshin은 보나파르트와의 전쟁과 선언문에 대해 이야기합니다. Pierre는 점심 식사 직전에 도착했습니다. 모두가 일어서서 Marya Dmitrievna에게 인사합니다. 대모는 생일 소녀 인 "Cossack girl"을 축하합니다. 저녁 식사 때 모두가 다시 나폴레옹에 대해 이야기하고 있습니다. 니콜라이 로스토프가 연설을 하고 있습니다. 나타샤는 장난을 치고 청소년은 노래를 부릅니다. 소냐는 니콜라이의 출발과 베라의 잔인함 때문에 울고, 나타샤도 그녀와 함께 운다. 소녀들은 춤을 추기 위해 거실로 달려갑니다. Ilya Andreevich와 Marya Dmitrievna가 공연한 댄스 "Danila Kupor".

현재 죽어가는 Bezukhov 백작의 집에서는 Unction 준비가 진행 중입니다. 카티쉬 공주와 바실리 왕자는 백작의 유언을 숨길 계획을 세웁니다. 파견된 피에르와 드루베츠카야는 집으로 돌아온다. 피에르는 아버지의 요청에 따라 그의 방으로 들어간다. Unction이 발생합니다. 공주가 빼앗아간 유언장을 두고 논쟁과 투쟁을 벌인다. Bezukhov 백작이 사망합니다.

Bald Mountains의 Bolkonsky 사유지에서 Bolkonsky 왕자는 Marya 공주 기하학을 가르칩니다. 공주의 슬픔과 두려움. Marya는 Julie Karagina의 편지를 읽고 답장을 씁니다. 부동산 주민들은 Andrei Bolkonsky와 그의 아내를 만납니다. 늙은 왕자는 아들에게 정치와 전쟁에 관해 이야기합니다. 저녁 식사에서 그들은 수보로프와 보나파르트에 관해 논쟁을 벌인다. 안드레이 왕자는 군대로 떠날 준비를 하고 있습니다. Marya 공주가 그를 축복합니다. 떠나기 전에 안드레이 왕자는 아버지, 아내, 누이에게 작별 인사를 합니다.

두 번째 부분

1805년 10월, 러시아군이 오스트리아 브라우나우 근처에 주둔했습니다. 보병 연대 중 하나가 총사령관의 검토를 준비 중입니다. 군인이 변경되고 있습니다. 장군은 Dolokhov에게 외투를 갈아입으라고 명령합니다. 연대를 조사한 후 Kutuzov는 Dolokhov에게 전화를 겁니다. 군인은 그에게 개혁할 기회를 달라고 요청합니다. 선장은 성공적인 검사에 기뻐합니다. 장군과 Timokhin이 검토를 논의하고 있습니다. 검토 후 군인 연대가 노래를 부릅니다. Zherkov와 @ Dolokhov 교환 검토를 마치고 돌아온 Kutuzov와 오스트리아 장군은 사무실로 들어갔습니다. Kutuzov의 본부에서 어떤 사람들은 안드레이 왕자에게 많은 것을 기대하고 그를 모방하는 반면 다른 사람들은 그를 불쾌한 사람이라고 생각합니다. 총사령관 맥 장군이 본부에 나타납니다.

Zherkov는 Mack의 도착을 오스트리아 장군 Strauch와 Kriegsrat 회원들에게 축하합니다. 수렵을 마치고 돌아온 파블로그라드 연대 니콜라이 로스토프의 생쥐는 독일인을 만난다. 카드를 잃어버린 데니소프는 집으로 돌아와 돈이 담긴 지갑이 사라진 것을 발견합니다. Rostov는 Telyanin을 절도 혐의로 비난합니다. 경찰관들은 사건에 대해 논의합니다. Nikolai Rostov는 연대 사령관과 다투고 있습니다. Zherkov는 Mak의 패배와 캠페인 소식을 가지고 도착합니다.

러시아군은 비엔나로 후퇴한다. 엔스 강을 건너다. Nesvitsky는 후사르들에게 마지막으로 다리를 건너 불을 붙이라는 반복적인 명령을 받고 말을 탄다. 여자와 함께 있는 독일군 포쉬판이 군인들의 관심을 불러일으킨다. Denisov의 편대는 반대편으로 이동합니다. 프랑스군이 다리에 접근하고 있습니다. 프랑스군이 후사르에게 총격을 가하고 있습니다. Denisov와 그의 편대는 다리를 건너 군대로 향합니다. 후방 경비대 사령관이 파블로그라드 연대 대령에게 다리를 멈추고 불을 밝히라는 명령을 내렸습니다. 다리가 타는 동안 로스토프는 걱정됩니다. 쿠투조프의 군대는 다뉴브강 아래로 후퇴한다. 러시아군이 크렘스 전투에서 승리합니다. Andrei Bolkonsky는 승리 소식을 오스트리아 법원에 전달합니다. 목사는 그를 무관심하게 받아들인다. Bolkonsky의 기분 변화.

브룬에서는 안드레이 왕자가 친구 빌리빈과 함께 지냅니다. 그들은 프랑스의 비엔나 항복, 크렘 전투, 프로이센과의 동맹, 오스트리아의 배신, 보나파르트의 승리에 대해 이야기합니다. 젊은 외교관들이 빌리빈의 집에 모였습니다.

안드레이 왕자는 오스트리아 황제 프란츠와 함께 리셉션에 가서 마리아 테레지아 훈장을 받고 주목을 받았습니다. Bilibin으로 돌아온 Bolkonsky는 보안관이 비엔나의 Tabor Bridge를 점령 한 것에 대한 그의 이야기를 듣습니다. Bolkonsky는 군대로 돌아갑니다.

러시아군이 후퇴하고 있다. Bolkonsky는 의사의 아내와 카트 위의 수하물 열차와 다투고 있습니다. 총사령관 본부에 불안과 우려가 있다. Bagration의 선봉대는 적군을 억류하기 위해 Gollabrun으로 파견되었습니다. Murat는 Bagration의 분리를 러시아 군대 전체로 착각하고 휴전을 제안합니다. 나폴레옹은 무라트에게 휴전 파기에 관해 편지를 씁니다.

안드레이 왕자가 바그라티온에게 나타난다. Bagration은 그를 상사로서 특별한 영예로 받아들입니다. Bolkonsky는 위치를 돌립니다. 척탄병 소대 병사에 대한 처벌. Bolkonsky는 러시아 군대의 위치에 대한 계획을 스케치합니다. 군인들은 죽음에 대한 두려움을 느낍니다. Shengraben 전투 중에 Bolkonsky는 Bagration의 후계자에 합류합니다. 연대 사령관은 프랑스 기병 공격을 격퇴하는 것에 대해 바그라티온에게 보고합니다. 사람들을 위험에 빠뜨리지 말라는 지휘관의 요청에도 불구하고 바그라티온은 러시아군을 공격으로 이끈다. 티에르와 나폴레옹은 공격에 대해 논의합니다. 러시아군의 오른쪽 측면이 후퇴하고 있다. 왼쪽 측면을 후퇴하라는 명령을 내립니다. 지휘관들은 명령을 놓고 다투고 있습니다. Denisov의 편대가 공격합니다. 니콜라이 로스토프는 공격 중에 부상을 입었습니다. 놀란 병사들은 도망친다. Timokhin의 회사 공격.

러시아군은 잠시 프랑스군을 밀어낸다. Dolokhov는 프랑스인을 바로 죽이고 장교를 포로로 잡습니다. 도망친 병사들이 돌아왔다. 퇴각 명령을 가지고 직원이 도착합니다. Tushin은 총을 떠나 Bagration으로 소환됩니다. Bolkonsky는 Tushin을 대표합니다. 부상당한 로스토프는 그의 집과 친척을 기억합니다.

3부

Pierre가 부자가되고 Bezukhov 백작이 된 후 그에 대한 친척, 지인 및 사회의 태도가 바뀌 었습니다. 바실리 왕자는 피에르의 멘토 역할을 합니다. Pierre는 Kuragins의 집인 상트 페테르부르크에 도착합니다. 자신의 이익을 위해 바실리 왕자는 피에르와 그의 딸 헬렌과 결혼하기로 결정합니다. 피에르는 망설였지만 여전히 아름다운 헬렌과 결혼한다.

Vasily 왕자와 그의 아들이 Marya와 결혼하려는 목표로 도착했다는 소식이 Bald Mountains에 전달됩니다. 늙은 왕자는 외동 딸과 결혼하고 싶지 않아 짜증이납니다. '어린 공주'는 시아버지에 대한 적대감과 두려움을 경험한다. 부동산에 손님이 왔습니다. "The Little Princess"와 Mademoiselle Burien은 Marya에게 더 나은 옷을 입히고 머리를 손질하려고 노력하고 있습니다.

마리야 공주는 꿈을 꾼다 가족 생활. Anatole은 프랑스 여성 Bourrienne에게 관심을 보입니다. 왕자는 Marya의 의상과 헤어 스타일 때문에 꾸짖습니다. 왕자와 홀로 남겨진 바실리는 그에게 그의 희망에 대해 이야기합니다. Anatole은 정원에서 Mademoiselle Bourrienne과 데이트를 준비합니다. Marya 공주는이 회의를 목격하고 Anatoly를 거부합니다. Marya는 순진하게 Anatole과 Burien의 결혼을 주선하기로 결정합니다.

로스토프 집에는 기쁨이 있습니다. Nikolai가 장교로 승진했다는 소식이 담긴 편지입니다. 경미한 부상이 즉시 보고되었습니다. 편지의 내용을 알게 된 나타샤는 소냐에게 편지 내용을 알립니다. Drubetskaya는 아들의 편지를 백작부인에게 전달합니다. 집 전체가 Nikolenka에게 답을 씁니다.

1805년 11월, 러시아 군대의 캠프는 올무츠(Olmutz) 근처에 위치해 있습니다. Nikolai Rostov는 집에서 보낸 돈과 편지를 위해 경비 캠프에있는 Boris Drubetsky로갑니다. 로스토프는 편지를 읽습니다. Andrei Bolkonsky가 Boris를 방문합니다.

Rostov와 Bolkonsky 사이의 충돌. 알렉산더 1세와 프란츠는 러시아 군대를 검토합니다. 니콜라이 로스토프는 차르에 대한 존경심을 느낍니다. 부관이 되기 위해 Boris Drubetskoy는 Bolkonsky를 만나러 Olmutz로갑니다. Andrei와 대화를 나눈 후 Boris는 기록되지 않은 명령 체계에 따라서만 봉사하기로 결정합니다. Bolkonsky와 Drubetskoy는 Dolgorukov 왕자를 방문하여 군사 협의회 회의와 나폴레옹의 편지에 대한 젊은 공격 지지자들의 승리에 대해 이야기합니다. Andrei Bolkonsky는 왕자에게 Boris를 홍보 해달라고 요청합니다.

Delo 작전 중에 Rostov가 복무하는 Denisov의 비행대는 예비군으로 남겨졌습니다. 러시아군은 비샤우(Wischau) 전투에서 승리했습니다. Rostov는 사건에서 비자발적으로 제거된 것에 화가났습니다. Denisov는 선장으로 승진했습니다. 로스토프는 차르를 위해 죽는 꿈을 꾼다.

알렉산더 황제는 몸이 좋지 않습니다. 알렉산더와 나폴레옹의 만남을 제안한 프랑스 특사가 도착한 후 Dolgorukov는 프랑스 황제와의 만남에갑니다. 군대는 아우스터리츠 전투에서 싸우기로 결정합니다.

Dolgorukov는 Bolkonsky에게 나폴레옹과의 만남에 대해 이야기하고 나폴레옹은 일반적인 전투를 두려워하는 것으로 추정됩니다. 전투 계획에 대한 분쟁. Kutuzov는 전투가 패배할 것이라고 믿습니다. 회의에서 Weyrother는 Austerlitz 전투의 배치를 읽습니다. Lanzheron 객체. 삶, 명예, 영광에 대한 전투 전 Andrei Bolkonsky의 반성.

그날 밤 측면 체인에 소대를 보유한 로스토프는 바그라티온의 분리보다 앞서 있었습니다. Bagration 왕자와 Dolgorukov 왕자가 프랑스 군대를 감시하고 있습니다. 로스토프는 적의 측면 사슬이 남아 있는지 확인하러갑니다. 적들이 총격을 가하고 있습니다. Rostov는 Bagration 아래에서 질서 정연한 상태로 남아 있습니다. 나폴레옹은 러시아에 대한 승리를 계획합니다.

아우스터리츠 전투 동안 러시아군은 어둠과 짙은 안개 속에서 이동했으며, 모두가 계속되는 무질서와 혼란을 알고 있습니다. "사건"은 Goldbach 강 근처에서 시작되었습니다. Kutuzov가 지휘하는 러시아 군대의 네 번째 열이 적을 향해 이동하고 있습니다. 안드레이 왕자는 쿠투조프로부터 제3사단을 저지하고 소총 사슬을 앞으로 보내라는 지시를 받고 여행 중입니다. Kutuzov는 사전 명령을 내립니다. 네 번째 기둥은 프랑스인을 향하고 있습니다. 러시아군이 도망가고 있다. 쿠투조프가 부상을 입었습니다. Andrei Bolkonsky는 손에 배너를 들고 적에게 돌진합니다. Bolkonsky가 부상당했습니다. Bagration은 "사업"을 시작하라는 명령을 위해 Rostov를 총사령관에게 보냅니다. Rostov는 Drubetsky와 Berg를 만납니다. Pratsenskaya Mountain의 전장은 부상자들로 가득 차 있습니다. 프랑스군이 로스토프에서 총격을 가하고 있습니다.

Rostov는 주권자에게 접근하는 것을 주저한 것을 후회하고 Kutuzov를 찾고 있습니다. 좌절한 러시아군은 퇴각한다. Pratsenskaya Mountain에서는 Andrei Bolkonsky가 부상자 중 하나입니다. 전장을 운전하는 동안 나폴레옹은 Andrei Bolkonsky를 발견했습니다. 그는 드레싱 스테이션으로 보내집니다. 나폴레옹은 부상자들을 바라보고 있다. 적진에서 Bolkonsky는 삶과 죽음, 나폴레옹의 사소함을 반영합니다. Andrei Bolkonsky는 주민들의 보살핌에 맡겨졌습니다.

L.N. Tolstoy의 서사 소설은 사실상 이 규모의 러시아 문학 작품 중 유일한 작품입니다. 그것은 역사의 전체 층, 즉 1812년의 애국 전쟁, 1805-1807년의 군사 캠페인을 드러냅니다. 나폴레옹 보나파르트, 알렉산더 1세 황제, 러시아군 총사령관 미하일 일라리오노비치 쿠투조프 등 실제 역사적 인물이 묘사되어 있습니다. Bolkonskys, Rostovs, Bezukhovs 및 Kuragins의 예를 사용하여 Tolstoy는 인간 관계의 발전과 가족의 창조를 보여줍니다. 인민 전쟁은 1812년 전쟁의 중심 이미지가 됩니다. 톨스토이의 소설 "전쟁과 평화"의 구성은 복잡하고, 소설의 정보량은 엄청나며, 등장 인물 수(500명 이상)가 눈에 띕니다. 톨스토이는 삶의 모든 행동을 보여주었습니다.

톨스토이 소설에 나타난 가족의 생각

소설 전체에는 4개의 스토리 라인이 있습니다. 4개의 가족이 상황에 따라 구성을 변경합니다. Kuragins는 저속함, 이기심 및 서로에 대한 무관심의 이미지입니다. 로스토프 가족은 사랑, 조화, 우정의 이미지입니다. Bolkonskys는 신중함과 활동의 이미지입니다. Bezukhov는 소설이 끝날 때까지 가족을 만들고 삶의 이상을 찾았습니다. 톨스토이는 비교의 원리를 사용하여 가족을 설명하고 때로는 대조의 원리를 사용합니다. 그러나 이것이 항상 무엇이 좋고 무엇이 나쁜지를 나타내는 것은 아닙니다. 한 가족에 존재하는 것이 다른 가족을 보완할 수도 있습니다. 그래서 소설의 에필로그에서 우리는 Rostovs, Bezukhovs 및 Bolkonskys의 세 가족의 결합을 봅니다. 이것은 새로운 관계를 제공합니다. 톨스토이는 모든 가족의 주요 구성 요소는 서로에 대한 사랑과 존중이라고 말합니다. 그리고 가족- 주요 의미삶. 사람들에 대한 위대한 이야기는 없으며, 가족 없이는, 사랑하는 사람과 사랑하는 가족 없이는 가치가 없습니다. 어떤 일이 있어도 견딜 수 있다 어려운 상황, 당신이 강하고 가족과 함께 강하다면. 소설에서 가족의 중요성은 부인할 수 없습니다.

톨스토이 소설의 대중 사상

1812년 전쟁은 러시아 국민의 힘, 회복력, 신념 덕분에 승리했습니다. 사람들 전체. 톨스토이는 농민과 귀족을 구별하지 않습니다. 전쟁에서는 모든 사람이 평등합니다. 그리고 모든 사람은 러시아를 적으로부터 해방시키는 동일한 목표를 가지고 있습니다. 톨스토이는 러시아 군대에 대해 "인민 전쟁 클럽"이라고 말합니다. 적을 물리친 것은 바로 국민입니다. 군 지도자들은 국민 없이 무엇을 할 수 있는가? 간단한 예는 톨스토이가 러시아 군대와 대조적으로 보여주는 프랑스 군대입니다. 프랑스인들은 믿음이나 힘을 위해서가 아니라 싸워야 했기 때문에 싸웠습니다. 그리고 러시아인들은 쿠투조프 노인을 따라 신앙을 위해, 러시아 땅을 위해, 차르 아버지를 위해. 톨스토이는 사람들이 역사를 만든다는 생각을 확인했습니다.

소설의 특징

톨스토이 소설의 많은 특징은 대조나 대조를 통해 제시된다. 나폴레옹의 이미지는 황제로서의 알렉산더 1세의 이미지와 지휘관으로서의 쿠투조프의 이미지와 대조됩니다. Kuragin 가족에 대한 설명도 대조 원칙에 기초합니다.

톨스토이는 에피소드의 주인입니다. 영웅의 거의 모든 초상화는 행동, 특정 상황에서의 행동을 통해 제공됩니다. 무대 에피소드는 톨스토이 서사의 특징 중 하나입니다.

소설 <전쟁과 평화> 속 풍경 역시 일정한 자리를 차지하고 있다. 오래된 참나무에 대한 설명은 Andrei Bolkonsky의 정신 상태를 설명하는 데 필수적인 요소입니다. 우리는 전투 전에 고요한 보로디노 들판을 봅니다. 나무 위에서 나뭇잎 하나도 움직이지 않습니다. 아우스터리츠 앞의 안개는 우리에게 보이지 않는 위험을 경고합니다. 자세한 설명 Otradnoye의 영지, Pierre가 포로 상태에있을 때 나타나는 자연 경관-이 모든 것이 "전쟁과 평화"구성에 필요한 요소입니다. 자연은 작가가 언어적 설명에 의존하도록 강요하지 않고 등장인물의 상태를 이해하는 데 도움이 됩니다.

소설의 제목

소설 '전쟁과 평화'의 제목에는 모순어법이라는 예술적 장치가 담겨 있다. 그러나 그 이름은 문자 그대로 받아들일 수도 있습니다. 첫 번째와 두 번째 볼륨은 전쟁이나 평화의 장면을 공유합니다. 제3권은 거의 전적으로 전쟁에 관한 내용을 담고 있으며, 제4권은 평화가 승리한다는 내용을 다루고 있습니다. 이것은 또한 톨스토이의 속임수이기도합니다. 그럼에도 불구하고 평화는 그 어떤 전쟁보다 더 중요하고 필요합니다. 동시에, “평화” 속의 생명이 없는 전쟁은 불가능합니다. 전쟁 중에 있는 사람도 있고, 기다려야 하는 사람도 있습니다. 그리고 때로는 그들의 기다림이 그들이 돌아올 수 있는 유일한 구원이 되기도 합니다.

소설 장르

L.N. 톨스토이 자신은 소설 '전쟁과 평화'에 장르의 정확한 이름을 밝히지 않았습니다. 실제로 소설은 역사적 사건, 심리적 과정, 사회적, 도덕적 문제를 반영하고 철학적 질문을 제기하며 등장 인물은 가족 및 일상 관계를 경험합니다. 소설은 모든 면을 담고 있다 인간의 삶, 캐릭터를 드러내고 운명을 보여줍니다. 서사시 소설 - 이것은 바로 톨스토이의 작품에 주어진 장르입니다. 이것은 러시아 문학 최초의 서사시 소설입니다. 진정한 L.N. Tolstoy는 시간의 시험을 견뎌낸 위대한 작품을 만들었습니다. 항상 읽혀질 것입니다.

작업 테스트

서사소설의 장대한 예술적 캔버스에는 다양한 예술적 기법과 수단이 통합되어 있습니다. 대비의 원리는 포괄적인 원리 중 하나가 됩니다. 이는 제목, 장의 배열, 개별 에피소드 및 장면으로 끝나는 작업의 모든 수준에 스며듭니다. 그래서 톨스토이는 상트페테르부르크 귀족의 반인민적 삶을 위선과 거짓과 대조합니다. 인민의 러시아단순함과 자연스러움으로. 이미지 시스템은 또한 대비 원리를 기반으로 구축되었습니다 (Natasha Rostova - Helen Bezukhova, Marya 공주 - Julie Karagina, Andrei Bolkonsky - Anatol Kuragin 등). 작가의 관심의 중심에 있는 역사적 인물인 쿠투조프와 나폴레옹의 이미지도 대조적이다. 인간의 자질, 각자에게 연락하여 결정합니다. 형질전체 이미지 그룹(“약탈적” 및 “온순한” 유형의 사람들). 전체 장면과 에피소드는 대조 원칙에 따라 구성됩니다. 따라서 Austerlitz 전투 장면은 Borodino 전투와 대조되고 Scherer 살롱의 리셉션은 Rostov 집의 이름 날과 대조됩니다.

소설 속 서사의 특징은 대조의 원리와도 관련이 있다. 그것은 작가의 진실에 대한 독창적인 지식, 최고의 진실이라는 생각을 바탕으로 하며, 이는 작가의 지식과 그가 가장 좋아하는 영웅을 찾는 고통스러운 탐색의 충돌로 이어집니다. 이를 통해 작가는 더 높은 지식을 바탕으로 묘사된 사건과 인물을 계획하고 설명할 수 있습니다. 반면에 줄거리 전개의 연속성 원칙으로 인해 작가를 대신한 프레젠테이션이 배경으로 사라지고 무대 에피소드로 이어지는 경우가 많습니다. 소설의 예술적 구조에는 영웅의 생각을 출발점으로 하는 작가의 논쟁적 추론, 역사적 정보, 역사적, 철학적 여담 등도 포함됩니다. 마지막으로 작가의 "나"는 작가 Pierre Bezukhov와 Andrei Bolkonsky가 주로 "사랑하는"캐릭터에 분산되는 경우가 있습니다. 예를 들어 Borodino 전투 전에 Andrei 왕자가 전쟁에 대한 자신의 생각을 표현할 때 작가의 목소리 분명히 그들 안에 짜여져 있습니다.

하지만 물론 영웅을 묘사하는 가장 중요한 원칙은 N.G.라는 특별한 심리 분석 방법입니다. 체르니셰프스키의 '영혼의 변증법'. 작가는 심리 분석 결과를 묘사하는 데 국한되지 않고 생각, 감정, 기분, 사람의 감각, 상호 작용, 발달의 기원과 그에 따른 형성 과정에 관심이 있다는 사실로 구성됩니다. 이는 세밀하고 세밀한 재생산의 대상이 됩니다. 톨스토이는 개인의 발달 과정에서 개인의 영적, 도덕적 능력을 드러내고 내부, 정신적 과정과 최고의 영적 원천의 상호 연결을 자신의 눈으로 볼 수 있도록 "영혼의 변증법"이 필요합니다. , 사람 외부에 위치하며 그 사람과 독립적으로 존재합니다. 이 "영혼의 변증법"은 Tolstoy가 "가장 좋아하는"영웅 인 Andrei Bolkonsky, Pierre Bezukhov, Natasha Rostova, Marya 공주의 묘사에서 추적 할 수 있습니다. 그렇기 때문에 소설 페이지에는 투쟁을 느낄 수있는 내부 독백이 너무 자주 있습니다. 반대 원리영웅의 영혼에서: 그의 연설은 혼란스럽고 부정확하며 문구는 종종 갑작스럽고 감정적 어조는 고조되고 긴장됩니다. 예를 들어, 안드레이 왕자가 아우스터리츠 전쟁터에서 부상을 입고 누워 있을 때의 내부 독백은 다음과 같습니다. 그의 의식의 이중성은 오래된 야심찬 열망과 평화와 평온을 주는 더 높은 힘에 대한 새로운 생각이 충돌하는 것입니다. 어휘 구문 수준에서도 발생합니다 ( "우리는 달리고, 비명을 지르고, 싸웠습니다"- "높고 끝없는 하늘", "조용하고 엄숙하게"). "영혼의 변증법"을 드러내는 데있어 내부 독백의 큰 역할은 여기에서 행동과 대화보다 영혼의 숨겨진 의도와 비밀이 더 많이 드러난다는 사실로 설명됩니다.

그러나 아마도 심리적 초상화는 소설에서 똑같이 중요한 역할을 할 것입니다. 톨스토이에게는 연결을 최대한 많이 드러내야 하기 때문에 역동적입니다. 내면 세계인간과 그의 외부 표현. 이것이 바로 작가가 눈에 자주 초점을 맞추는 이유입니다. 결국 눈은 "영혼의 거울"입니다. 연구자들은 전쟁과 평화에서 톨스토이가 85가지의 서로 다른 눈 표정을 사용한다고 계산했습니다. 숫자로 보면 이것은 영웅의 감정 상태를 드러내는 데 도움이되는 다양한 미소 음영과 만 비교할 수 있습니다. 또한 톨스토이는 러시아 고전 소설에서 관례적인 것처럼 전시회에서 영웅의 완전한 초상화를 제공하지 않는다는 점에 유의해야 합니다. 그의 초상화는 인물의 발달과 불가분의 관계를 맺고 있기 때문에 다양한 시공간적 층위에 분산되어 있다.

소설에는 두 가지 주요 유형의 영웅에 해당하는 두 가지 주요 유형의 초상화가 있습니다. 작가는 자신이 가장 좋아하는 캐릭터의 초상화를 그리면서 나타샤의 반짝이는 눈과 큰 입, 마리아 공주의 무거운 걸음걸이와 빛나는 눈 등 반복되는 세부 묘사를 사용합니다. 반복적으로 이러한 세부 사항은 끊임없이 움직이고 발전하는 영웅 캐릭터의 가변성을 강조하기 위한 것입니다. 또 다른 것은 마스크 초상화입니다. 이 초상화가 묘사하는 영웅(Helen, Anatole, Berg, Scherer 등)이 변하지 않는 것처럼 그들은 정적이고 항상 변하지 않습니다. 예를 들어 헬렌의 호화로운 어깨와 그녀의 얼어붙은 "단조롭게 아름다운" 미소와 같은 반복되는 세부 사항도 포함되어 있지만 이러한 세부 사항은 외적인 매력 뒤에 숨어 있는 영적 공허함과 도덕적 추함을 숨기는 가면의 부동성을 보여주기 위한 것입니다. 톨스토이가 헬렌의 눈을 전혀 그리지 않는 것은 아무것도 아니지만 분명히 아름답지만 나타샤의 눈처럼 무한히 다양하고 그녀의 영적 세계의 모든 풍요 로움이있는 생각과 느낌으로 빛나지 않습니다. 표현된다. 사이트의 자료

톨스토이에 따르면 사람의 영적 아름다움은 자연에 대한 태도와도 결합됩니다. 그렇기 때문에 소설 속의 풍경도 심리적이 되는 것입니다. 그것은 사람에게 전달되어 그에게 세상의 아름다움을 드러내고 일어나는 사건의 깊은 의미를 강조합니다. Helen, Julie 또는 Anna Pavlovna Scherer가 자연의 무릎에 결코 나타나지 않는 것은 우연이 아닙니다. 그들은 자연 생명에 이질적이며 모든 아름다움과 다양성에서 그것을 인식할 수 없습니다. 그러나 나타샤는 자연의 유기적 부분이며 비행에 대한 생각이 그녀의 마음에 떠오를 수있는 것은 아무것도 아닙니다. Andrei는 Otradnoye에서 나타샤와 소냐 사이에서 우연히 들었던 밤 대화에서 Andrei를 매우 놀라게했습니다.

그러나 종종 톨스토이의 자연 그림은 상징적이 되어 자연 원리를 통해 인간에게 정확하게 드러나는 더 높은 진실을 표현합니다. 이것은 Austerlitz 들판 위의 높은 하늘 사진입니다. 같은 상징은 Otradnoye로가는 길에서 Andrei 왕자가 본 참나무입니다. 톨스토이 소설 속 자연은 영웅들에게 공감할 뿐만 아니라 삶의 전반적인 흐름에 영원하고 평화로운 원리를 도입합니다. 피비린내 나는 전투 후 비로 씻겨진 보로디노 들판의 그림은 최고의 도덕적 진리를 표현한 것으로 나타납니다. 가을 들판을 미친 듯이 질주하며 사냥하는 장면이나 측정된 물 흐르는 소리를 들으며 나룻배를 타고 안드레이와 피에르가 대화하는 장면에 그려진 러시아 자연의 그림에서, 다른 많은 그림들에서와 마찬가지로, 작가는 원초적으로 러시아어가 가장 완벽하게 표현되는 것으로 정의합니다. -chalo, "사람들의 생각", 서사 소설 "전쟁과 평화"의 장대 한 캔버스를 하나의 예술적 전체로 연결합니다. Turgenev가 그에 대해 정확하게 말했듯이 이것은 "위대한 작가의 위대한 작품이며 이것이 진정한 러시아입니다."

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• 소설 전쟁과 평화의 예술적 특징 요약
• 소설 전쟁과 평화 발표의 예술적 특징
• 대비의 원리를 바탕으로 구축된 에피소드의 이름을 지정하세요.

장르

톨스토이의 작품 연결하다나 자신의 특성 소설그리고 서사시.

아시다시피 이 소설은 이전의 운명을 바탕으로 하고 있습니다. 개인 전체, 서사시는 운명이 해석되는 작품이다. 온 국민. Tolstoy는 그의 작품에서 서사시와 소설이라는 두 가지 원칙을 결합했습니다.

톨스토이의 작품에서 가장 중요한 것은 사람들의 영웅적인 주제.전쟁과 평화의 의미를 정의한 사람은 바로 그녀다. 서사시. 장대함을 재현하다 역사적 사건, 큰 전투 사진, 특히 보로디노 전투, 장엄한 풍경, 저자의 광범위한 역사적, 철학적 여담은 "전쟁과 평화"의 특징을 다음과 같이 드러냅니다. 서사시.

'전쟁과 평화'를 담다 전통공장 고대 러시아 문학, 특히 군사 이야기. 러시아 땅을 구한다는 이름으로 전국적인 위업을 세운 동기 Tolstoy의 작업을 The Tale of Igor의 캠페인에 더 가깝게 만듭니다.

모스크바 테마전쟁과 평화에도 등장 서사시 테마.톨스토이는 러시아의 심장인 모스크바와 관련해 국민의 의식에 더욱 가까이 다가가고 있다.

동시에 소설가 톨스토이가 이해해야 할 것은 중요하다. 개별 캐릭터의 성격 형성 및 개발독립적인 존재로.

독창성소설로서의 『전쟁과 평화』는 주인공이 한두 명이 아닌, 많은 영웅개인적인 운명으로 연결되어 있습니다.

'전쟁과 평화'는 역사소설의 특징. 여기서 우리는 실제 역사적 사건과 인물.

『전쟁과 평화』의 독특함은 나폴레옹 전쟁 시대의 그림을 서사의 배경으로 삼는 것이 아니라, 구성의 독립적인 요소입니다.톨스토이의 작품에서 쿠투조프, 바그라티온, 나폴레옹, 알렉산더 1세 이미지의 중요성을 기억합시다.

'전쟁과 평화'에도 가족소설의 특징. 여기에 이야기가 있습니다 가족 이야기로스토프, Bolkonsky, Kuragin.

참신하다 철학적인, 톨스토이가 가장 많이 이해하는 곳 일반적인 문제 (삶과 죽음, 인간 존재의 의미, 역사철학).

이것과 심리적작가가 인물의 내면 세계에 세심한 관심을 기울인 소설.

소설로서의 전쟁과 평화와 서사시로서의 전쟁과 평화는 밀접하게 연관되어 있다. 톨스토이 작품의 내러티브의 일반적인 과정은 역사적 사건의 전개에 따라 결정됩니다. A.A. Saburov의 정확한 관찰에 따르면, 역사적 이야기의 정점- 1812년 전쟁에서 인민의 영웅적 위업에 대한 이야기 ​​- 동시에 개별 영웅의 운명이 최고의 발전으로 엮이는 결정적인 순간입니다.

구성

화법 – 구성의 가장 중요한 요소"전쟁과 평화". 소설에서는 A.A. Saburov가 제안한 분류에 따라 다음과 같이 나타납니다. 많은 품종;이것은 특히 역사적이고 다큐멘터리적인 서사, 예술 소설에 기반을 둔 서사, 과정을 재창조하는 서사입니다. 정신생활영웅; 여기서는 다음과 같은 스토리텔링 형태에 대해 특별히 언급해야 합니다. 서신(예: Marya Bolkonskaya와 Julie Karagina 간의 서신) 및 다이어리(Pierre Bezukhov의 일기, Marya Rostova 백작 부인의 일기) 다양한 내레이션.

서사 외에도 『전쟁과 평화』의 구성에서 가장 중요한 요소는 작가의 설명그리고 추리.

무대 에피소드 – "전쟁과 평화"구성의 주요 요소입니다.그것은 다음과 같이 구성됩니다 무대 대화그리고 저자의 발언. 시퀀스 형태의 무대 에피소드 서술적 흐름. 무대 에피소드 사이에는 작가의 내레이션, 설명 및 추론과 같은 다른 구성 요소가 있습니다.

'전쟁과 평화'에서 많은 스토리라인.

두 가지 주요 줄거리 소설 제목에 나와있습니다. 1권의 첫 번째 부분은 주로 평화라는 주제를 다루고 있습니다. 작품의 주요 줄거리를 설명하는 역할을합니다. 여기에는 가장 중요한 영웅들이 속한 사회계의 삶에 대한 그림이 그려져 있습니다. Tolstoy는 Anna Pavlovna Scherer의 살롱을 묘사하고 독자에게 Andrei Bolkonsky와 Pierre Bezukhov를 소개하고 모스크바의 삶, Rostov 가족, 죽어가는 Bezukhov 백작을 보여준 다음 독자를 Bald Mountains로 데려갑니다. 평화에서 전쟁으로의 첫 번째 전환은 소설 1권의 첫 번째 부분과 두 번째 부분 사이의 선으로 표시됩니다. 제1권의 제2부에서는 민중의 영웅적 주제를 개괄적으로 설명하고 있으며, 이는 제3권과 제4권에서 전개될 예정이다.

제2권은 거의 전적으로 평화를 다루고 있고, 제3권은 전쟁을 다루고 있습니다. 3권부터는 전쟁과 평화라는 주제가 끊임없이 얽혀있습니다. 1812년 사건의 흐름에는 영웅들의 사생활도 포함되어 있다. 제4권에서는 전쟁이라는 주제가 사라지고 평화라는 주제가 다시 지배하기 시작합니다.

전쟁의 노선과 평화의 노선이라는 두 가지 주요 노선 속에서 소설은 강조한다. 개인 플롯 및 주제별 라인. 전화하자 그들 중 일부. 이것이 주제이다 상트페테르부르크 귀족, Anna Pavlovna Sherer의 살롱, Vasily Kuragin 왕자와 Helen의 서클, Anatoly Kuragin 및 Dolokhov의 서클. 운명과 관련된 스토리라인입니다. 안드레이 볼콘스키그리고 피에르 베주코프. 이것 로스토프 가계.

개별 스토리운명을 반영하다 나타샤 로스토바그리고 니콜라이 로스토프. 또한 관련된 스토리라인의 이름을 지정해 보겠습니다. 볼드 산맥에서의 생활, 늙은 왕자 Bolkonsky의 이야기와 Marya 공주의 운명. 또한, 우리는 쿠투조프와 바그라티온, 나폴레옹과 프랑스의 계열, 그리고 프리메이슨 테마.

이행한 스토리라인에서 다른 스토리라인으로의 이동은 원칙적으로 다음과 같이 수행됩니다. 대조의 원리. 대조법 – 가장 중요한 구성 장치"전쟁과 평화"에서.

톨스토이의 소설에서는 중요해진다. 경치. 톨스토이의 풍경은 항상 크고 필수적인 삶의 그림의 요소입니다.

"전쟁과 평화"의 구성에서 중요한 위치는 다음과 같습니다. 저자의 여담-역사적, 저널리즘적, 철학적.따라서 세 번째 권의 시작 부분에서 톨스토이는 역사에서 개인의 역할에 대한 문제를 고려합니다. 보로디노 전투를 묘사하기 전 작가의 생각이 중요한 역할을 한다. 제4권의 세 번째 부분 시작 부분에서 게릴라전의 고유성에 대한 여담이 특히 흥미로웠습니다. 에필로그의 상당 부분은 작가의 철학적 여담으로 가득 차 있습니다. 저자의 여담 서사시 시작을 향상"전쟁과 평화".

“영혼의 변증법”(심리 분석의 원리와 수단)

"영혼의 변증법"이라는 용어는 N.G. Chernyshevsky에 의해 러시아 비판에 도입되었습니다. 의 리뷰에서 초기 작품 Tolstoy, Chernyshevsky는 작가가 "정신적 과정 자체, 형식, 법칙, 영혼의 변증법, 그것을 명확한 용어로 표현하는 것입니다.”

체르니셰프스키의 '영혼의 변증법'은 다음과 같다. "정신적 과정"의 직접적인 묘사.

또한, '영혼의 변증법'에 대한 더 넓은 이해.'영혼의 변증법'이란 일반 원칙심리 분석의 구체적인 수단톨스토이의 작품에서

몇 가지를 살펴보자 일반 원칙『전쟁과 평화』의 『영혼의 변증법』.

톨스토이가 묘사한 사람의 내면 세계는 모순적인 발전 속에서 끊임없이 움직이고 있습니다.톨스토이는 “사람은 강이고 사람은 유동적인 물질이다”라고 썼다. 이 논문은 Andrei Bolkonsky와 Pierre Bezukhov의 영적 탐구의 예를 사용하여 설명할 수 있습니다. 캐릭터는 끊임없이 삶의 의미를 찾고 있으며 내면 세계는 끊임없이 변화하고 있습니다. 안드레이와 피에르의 정신 상태에 대한 묘사는 '영혼의 변증법'의 중요한 측면입니다.

참고하세요 사람의 영적 삶의 전환점, 위기 순간에 대한 톨스토이의 관심. Tolstoy 영웅의 내면 세계는 종종 그러한 순간에 정확하게 드러납니다 (Torzhok의 Pierre, Austerlitz 하늘 아래 Andrei Bolkonsky).

톨스토이 심리학의 가장 중요한 특징은 외부 사건과 인물의 내면 생활 사이의 긴밀한 연결.예를 들어, Andrei Bolkonsky에 대한 아이의 탄생 및 아내의 죽음과 같은 사건의 중요성에 주목해 보겠습니다. 영웅들의 영적 삶에서 1812년 전쟁의 역할을 기억합시다.

우리도 몇 가지 참고하자 구체적인 수단과 기술톨스토이의 심리분석.

톨스토이 소설의 주요 심리분석 수단은 다음과 같다. 내부 독백.예를 들어 보겠습니다.

아내와의 휴식과 Dolokhov와의 결투 후 어려운 정신 상태에 빠진 Pierre는 모스크바를 떠나 상트 페테르부르크로갑니다. 정차 장소 우체국 Torzhok에서 영웅은 슬프게도 자신의 삶을 반성합니다. “무슨 일이 있습니까? 뭐? 무엇을 사랑해야 하고, 무엇을 미워해야 합니까? 왜 살고, 나는 무엇입니까? 삶이란 무엇인가, 죽음이란 무엇인가? 모든 것을 통제하는 힘은 무엇입니까?

아나톨리 쿠라긴(Anatoly Kuragin)에 매료된 나타샤는 정신적 혼란에 빠졌습니다. "맙소사! 나는 죽었다! -그녀는 스스로에게 말했습니다. “내가 어떻게 이런 일이 일어나도록 놔둘 수 있겠어요?”

심각한 부상을 입은 안드레이 볼콘스키(Andrei Bolkonsky)는 자신의 새로운 세계관을 되돌아봅니다. “그렇습니다. 나는 사람에게서 빼앗을 수 없는 새로운 행복을 발견했습니다.” 그는 어둡고 조용한 오두막에 누워 열광적으로 뜬 눈으로 앞을 바라보며 생각했습니다. “물질적 힘 밖의 행복, 사람에 대한 물질적 외부 영향 바깥의 행복, 한 영혼의 행복, 사랑의 행복!”

때때로 영웅의 내면의 독백은 다음과 같이 변합니다. "마인드플로우", 그건 논리적으로 서로 관련이 없는 일련의 기억과 인상.예를 들어, 톨스토이는 엔스 강에서의 첫 번째 전투에서 니콜라이 로스토프의 내부 상태를 다음과 같이 전달합니다. .. 여기서 다시 그들은 무언가를 외치고 다시 모두가 어딘가로 달려가고 나는 그들과 함께 달리고 여기 있습니다, 여기 있습니다, 내 위에, 내 주위에 죽음이 있습니다... 잠시만-그리고 나는이 태양을 결코 보지 못할 것입니다 , 이 물 , 이 협곡."<...>"그리고 죽음과 들것에 대한 두려움, 태양과 삶에 대한 사랑 등 모든 것이 하나의 고통스럽고 불안한 인상으로 합쳐졌습니다."

톨스토이의 심리 분석의 중요한 수단은 다음과 같습니다. 독백그리고 대화영웅. 톨스토이의 영웅들은 서로 소통하면서 종종 가장 깊은 생각을 공유합니다. 예를 들어, 피에르에게 보낸 Andrei Bolkonsky의 말은 때때로 고백의 성격을 갖습니다. 첫 번째 볼륨의 시작 부분에서 Andrei Bolkonsky는 친구에게 그가 전쟁을 벌이는 이유를 설명합니다. “무엇을 위해? 모르겠습니다. 그렇게되어야합니다. 게다가 난 가는데... 내가 여기서 살고 있는 이 삶, 이 삶은 내 것이 아니기 때문에 갑니다!”

또 다른 예를 들어 보겠습니다. 페리에서 Andrei와의 대화에서 Pierre는 삶의 의미에 대한 자신의 의견을 표현합니다. "선을 행하는 즐거움이 인생의 유일한 진정한 행복이라는 것이 제가 알고 있고 정확하게 알고 있습니다."

또한 심리분석의 중요한 수단이 됨 편지영웅. Marya Bolkonskaya 공주와 Julie Karagina의 서신을 예로 들어 보겠습니다. Marya 공주의 편지는 다음과 같습니다. 영적 세계기독교 소녀들, 하나님에 대한 진지한 믿음과 이웃에 대한 이타적인 사랑. 오히려 줄리의 편지에서 발견되는 새로운 신비로운 가르침에 대한 논의는 공허하고 세속적인 매너리즘으로 가득 차 있는 것 같습니다.

영웅의 내면 세계를 드러내는 필수적인 수단이라고도 할 수 있습니다. 다이어리. 눈에 띄는 예는 피에르가 프리메이슨에 대한 열정을 갖고 있던 기간 동안 기록한 일기입니다. 그건 그렇고, 여기에는 자서전적인 순간이 있습니다. 1847년부터 그의 생애가 끝날 때까지 톨스토이 자신이 일기를 썼고 이것이 작가의 창의적인 실험실이 되었습니다. 피에르의 일기에서 우리는 삶과 죽음에 대한 영웅의 가장 깊은 생각을 발견합니다. 그의 감정적 경험, 꿈, 추억이 여기에 반영됩니다. 참고하세요 다이어리백작부인 Marya Rostova, 그 조각은 작업이 끝날 때 제공됩니다.

꿈- 소설 '전쟁과 평화'에 등장하는 특별한 심리 분석 수단. 특히 주목할 점 피에르의 두 가지 꿈. 그는 그 중 하나를 보았다 모자이스크에서보로디노 전투 이후 또 다른 - 포로 상태.이러한 꿈에는 상징적 의미.

모자이스크에서 피에르가 본 꿈은 "공동 생활"에 참여한다는 느낌, 즉 자신의 자유를 신성한 뜻에 종속시켜야 한다는 의식을 전달합니다. 피에르는 인간의 도덕적 존재에 존재하는 모든 것을 연결한다는 생각에 사로잡혀 있습니다.

또 다른 꿈은 피에르의 영적 삶에서 중요한 순간이 됩니다. 포로 상태의 영웅이 본 지구본에 대한 꿈입니다. 이 꿈에서 피에르는 생명이 신이라는 느낌을 받게 됩니다. 인간 존재의 의미는 생명을 사랑하는 것, 하나님을 사랑하는 것입니다. 그러나 자신의 고통 속에서 이생을 사랑하는 것이 더 어렵고 더 축복입니다. 꿈에서 피에르에게 나타난 지구본의 이미지는 개인과 세상 및 신과의 연합을 상징합니다.

참고하세요 Nikolenka Bolkonsky의 꿈소설의 끝에서.

소설 '전쟁과 평화'에서 심리 분석의 중요한 수단은 이미지이다. 사이의 불일치 내부 상태영웅과 이 국가의 외부 표현.

예를 들어, Dolokhov의 카드로 엄청난 돈을 잃은 Nikolai Rostov는 그의 아버지에게 이에 대해 뻔뻔스럽게 알립니다. 비록 마음 속으로는 그가 마지막 악당처럼 느껴지지만.

또 다른 예를 들어 보겠습니다. 나타샤와 헤어진 후 Andrei Bolkonsky는 Pierre에게 정치에 대해 이야기하지만 마음 속으로는 계속해서 이별을 경험합니다. 동시에 피에르는 친구의 생각이 전혀 정치에 관한 것이 아니라고 느낍니다.

그의 작품에서 톨스토이는 원칙적으로 캐릭터의 상세한 심리적 초상화를 제공하지 않습니다. 그러므로 특별한 의미 심리적 세부 사항.대개, 이건 반복되는 세부사항이야.

예를 들어 보겠습니다. Marya Bolkonskaya 공주의 빛나는 눈은 하나님에 대한 믿음의 깊이와 이웃에 대한 이타적인 사랑을 반영합니다. Dolokhov의 차가운 시선은 영웅의 이기심과 잔인 함을 증언합니다. 헬렌 쿠라기나의 맨어깨는 외적인 아름다움에도 불구하고 여주인공의 정신성이 부족함을 강조하는 디테일이다.

종종 영웅의 내부 상태는 다음을 통해 전달됩니다. 자연에 대한 설명.

예를 들어, Austerlitz의 하늘은 그의 영광에 대한 꿈의 허영심이 Andrei Bolkonsky에게 분명해지는 배경에 비해 영원의 상징입니다.

오래된 참나무와의 두 번의 만남은 나타샤 로스토바와의 첫 만남 전후의 안드레이의 마음 상태를 전달합니다. 늙고 울퉁불퉁한 참나무를 바라보는 안드레이 볼콘스키(Andrei Bolkonsky)는 슬프게도 잃어버린 젊음과 현재의 무의미함에 대해 생각합니다.

Otradnoye에서 영웅은 삶의 기쁨, 나타샤에서 나오는 낙천주의로 가득 찬 나타샤와 소냐와의 밤 대화를 무의식적으로 우연히 들었습니다. 집으로 가는 길에 안드레이 왕자는 녹색의 오래된 참나무를 보고 기쁨에 휩싸입니다. 영웅의 영혼 속에 지상의 행복 가능성에 대한 믿음이 다시 부활합니다.

결론을 내리자. 톨스토이는 소설 '전쟁과 평화'에 작가이자 심리학자로 등장한다. 끊임없는 움직임, 모순적인 발전, 전환점에 대한 관심, 사람의 영적 삶의 위기 순간, 외부 사건과 인물의 내면 생활의 긴밀한 연결로 사람의 내면 세계를 묘사하는 것은 "변증법의 가장 중요한 원칙"입니다. 영혼."

톨스토이는 그의 작품에서 내부 독백, 고백적 독백, 대화, 편지, 꿈, 일기 항목과 같은 심리 분석 수단을 사용합니다. 작가는 영웅의 내부 상태와 이 상태의 외부 표현의 불일치를 묘사하고, 자연의 묘사를 통해 영웅의 영혼의 움직임을 전달합니다. 반복되는 디테일은 캐릭터의 심리적 특성에 중요한 역할을 합니다.

질문 및 작업

1. 레오 톨스토이는 언제 어디서 태어났나요? 그는 어느 계층에 속했습니까? 작가의 어린 시절, 성장, 교육에 대해 이야기해 주세요. 미래 작가가 특히 관심을 보인 철학자의 작품은 무엇입니까? 이 철학자의 어떤 생각이 젊은 톨스토이와 가까웠습니까? 그의 일기는 톨스토이의 삶과 작품에서 어떤 역할을 했나요? 그의 생애 중 어느 시기에 있었습니까? 톨스토이의 참여에 대해 알려주세요. 백인 전쟁그리고 세바스토폴을 방어하기 위해. 톨스토이 자서전 3부작의 첫 번째 이야기가 몇 년도에 어느 잡지에 출판되었습니까? 이름이 무엇이었나요? 톨스토이의 글쓰기 재능 중 어느 면이 그의 첫 번째 이야기에서 이미 분명하게 드러났습니까? 이 3부작의 다른 두 작품을 말해보세요. 세바스토폴 방어에 헌정된 톨스토이의 작품은 무엇입니까? 세바스토폴 에세이의 주요 주제이자 소설 "전쟁과 평화"의 주요 주제 중 하나가 되는 주제는 무엇입니까? 작가는 소설 '가족의 행복'과 이야기 '코사크'에서 어떤 주제를 개념화했습니까? 이러한 주제는 톨스토이의 후속 작업에서 어떤 의미를 가졌습니까? 1860년대에 톨스토이가 만든 주요 작품은 무엇이며, 그 주요 아이디어는 무엇이었습니까? 이 아이디어는 1870년대 톨스토이의 중심 작품인 소설 안나 카레니나에서 어떻게 개념화되었나요? 1870년대 말 톨스토이의 세계관에 일어난 전환점은 무엇이었는가? 전환점 이후 톨스토이가 쓴 가장 중요한 작품은 무엇이었나요?

2. 전쟁과 평화에 관한 당대의 문제에 대한 톨스토이의 이해에서 독특한 점은 무엇입니까? 소설의 주요 주제를 설명합니다. 작가는 자신의 작품에서 어떤 “세계”를 재현했습니까? 『전쟁과 평화』에 나타난 톨스토이의 주요사상을 정리하고 논평한다. 인간의 자연적 존재에 대한 톨스토이의 생각이 왜 절대화되지 않습니까? 도덕적 이상? 소설에서는 러시아 국민의 영적 연합에 대한 생각이 어떻게 해석됩니까? 이 아이디어를 이해하는 데 있어서 톨스토이와 도스토예프스키의 차이점은 무엇입니까?

3. 다른 작가들, 즉 톨스토이의 동시대 작가들의 러시아 국민에 관한 작품과 비교하여 소설 '전쟁과 평화'에 나타난 '민속 사상'의 구현에서 독특한 점은 무엇입니까? 작가는 '사람'이라는 단어를 통해 무엇을 이해했는가? 이 개념의 어떤 측면이 전쟁과 평화에서 드러납니까? '민속사상'은 작품 장르와 어떤 관련이 있나요? 톨스토이는 그의 소설에서 '민속 사상'의 어떤 측면을 이해하고 있습니까?

4. 톨스토이의 운명론은 역사적 사건을 이해하는 데 어떻게 나타 났습니까? 작가는 역사에서 개인의 역할에 대한 자신의 이해를 어떤 말로 공식화합니까? 톨스토이는 역사적 인물을 평가할 때 어떤 기준을 도입합니까? 쿠투조프와 나폴레옹을 묘사한 어떤 에피소드가 이 개인들에 대한 작가의 입장을 드러냅니까? 톨스토이는 쿠투조프와 나폴레옹에 대해 어떤 결론을 내립니까?

5. 톨스토이가 1805~1807년 전쟁과 1812년 전쟁을 대조한 이유는 무엇입니까? 작가는 Shengraben과 Austerlitz의 전투를 어떻게 묘사합니까? 이 전투의 가장 중요한 에피소드를 말하고 그에 대해 논평하십시오.

6. 보로디노 전투 이전의 1812년 전쟁 에피소드와 이를 톨스토이가 해석한 이야기를 들려주세요. 보로디노 전투 이야기 직전 작가의 여담의 의미는 무엇입니까? 전투 전날 Pierre Bezukhov의 인상에 대해 알려주십시오. 전투 전 쿠투조프와 나폴레옹을 묘사하는 두 에피소드, 즉 신의 어머니의 스몰렌스크 아이콘에 대한 기도 예배와 그의 아들의 초상화 앞에서 프랑스 황제의 포즈의 의미는 무엇입니까? 톨스토이는 전투 전 아침 풍경을 어떻게 그렸나요? 보로디노 전투 묘사에서 중심이 되는 에피소드는 무엇입니까? 이번 에피소드에서는 평범한 군인들과 피에르가 어떻게 묘사되나요? 톨스토이는 전투 중 나폴레옹과 쿠투조프를 어떻게 묘사합니까? 전쟁의 잔인함과 부자연스러움을 보여주는 그림은 무엇입니까? 보로디노 전투의 결과에 대해 톨스토이는 어떤 결론을 내립니까?

7. 모스크바의 포기가 왜 고상한 서사적 주제라고 불릴 수 있습니까? 톨스토이는 고대 수도를 떠나는 순간의 가을 풍경을 어떻게 그리는가? 모스크바 화재 사진은 어떤 상징적 의미를 갖습니까?

8. 톨스토이는 정의하기 위해 어떤 비유를 사용합니까? 당파 운동? Tolstoy는 참가자를 어떻게 묘사합니까? Tolstoy는 Tikhon Shcherbaty의 인물로 사람들에게 어느 쪽을 보여줍니까? 프랑스와 관련하여 당파와 일반 러시아 군인의 인간성이 어떤 에피소드에 나타났습니까?

9. 러시아어의 어떤 측면 국민적 성격 Platon Karataev의 이미지에서 공개됩니까? 이 캐릭터의 세계관, 타인에 대한 태도의 기초는 무엇입니까? Karataev의 모습은 나폴레옹의 모습과 어떻게 비교됩니까? 이념적 내용소설? 플라톤의 연설에 대해 무엇을 말할 수 있습니까? Pierre Bezukhov의 삶에서 플라톤은 어떤 역할을 했습니까?

10. 소설 '전쟁과 평화'에 등장하는 다른 서민 대표자들의 이름을 간략하게 설명하십시오. 톨스토이의 작품에서 보구차로프의 반란 묘사는 어떤 이념적 부담을 담고 있습니까?

11. 톨스토이는 소설 '전쟁과 평화'에서 러시아 귀족의 어떤 계층을 묘사합니까? 작가는 상트페테르부르크의 상류 사회를 보여주기 위해 어떤 인물을 예로 사용합니까? 톨스토이는 상류 사회 대표자들에게서 정확히 무엇을 폭로합니까? 톨스토이는 "황금 청년"을 어떻게 그렸습니까? Dolokhov 이미지의 모호함은 무엇입니까? 소설에서는 프리메이슨이 어떤 방식으로 표현되나요? 톨스토이의 묘사에서 최고 행정 및 외교계는 어떻게 나타 납니까? Speransky와 Bilibin의 이미지를 멈춰보세요.

12. 모스크바 귀족, 로스토프 가문 및 그 수행원의 삶에서 독특한 점은 무엇입니까? Muscovites의 삶은 상트 페테르부르크의 상류 사회 생활과 근본적으로 어떻게 다른가요? 톨스토이는 그의 소설에서 모스크바 주민들의 어떤 캐릭터를 창조합니까?

13. 당신의 인생에 대해 알려주십시오 상륙 귀족 Rostovs와 Bolkonskys의 예를 사용합니다. 이 가족 각각의 재산 생활에 있어서 독특한 점은 무엇입니까?

14. 죽어가는 베주코프 백작 이미지의 상징적 의미는 무엇입니까? 소설에서 알렉산더 1세 황제의 이미지는 어떤 역할을 합니까? 톨스토이는 어느 쪽에서 그것을 보여줍니까?

15. 톨스토이에게 '가족사상'은 어떤 의미를 가졌나요? 1860년대에 가족 문제가 왜 그토록 중요했습니까? 당시의 사회적 논쟁에서 가족에 관한 톨스토이의 입장은 무엇이었습니까? 독특한 것은 무엇입니까? 가족의 평화로스토프와 Bolkonsky? 이 두 가족의 공통점은 무엇입니까? 그들 각각의 독특한 점은 무엇입니까? Kuragins 가족에게 전화하는 것조차 어려운 이유는 무엇입니까? Kuragin 가족이 탈북자로 간주될 수 있는 이유는 무엇입니까? 톨스토이는 소설에서 젊은 가족을 어떻게 묘사합니까? 톨스토이의 여성-어머니 이상은 가족이라는 주제와 어떻게 연결되는가?

16. 가장 중요한 것을 나열하십시오 여성 이미지소설 "전쟁과 평화"에서. Natasha Rostova와 Marya Bolkonskaya 공주에 대해 자세히 알려주십시오. 이 두 히로인을 하나로 묶는 기능은 무엇이며, 차이점은 무엇입니까? Vera Rostova, Sonya 및 Julie Karagina의 이미지는 그들과 어떤 관련이 있습니까? Tolstoy는 Ellen Bezukhova를 어떻게 묘사합니까? Anna Pavlovna Sherer, Marya Dmitrievna Akhrosimova, Andrei Bolkonsky의 아내 Lisa 및 여성 캐릭터사람들에게서.

17. 톨스토이는 안드레이 볼콘스키(Andrei Bolkonsky)와 피에르 베주코프(Pierre Bezukhov)의 영적 탐구의 의미를 무엇이라고 보나요? 영웅들은 삶에서 무엇을 찾고 있나요? 그들은 무엇을 목표로 하고 있나요? Andrei와 Pierre의 영적 탐구의 주요 단계를 설명하고 이에 대해 논평하십시오. 각 캐릭터는 어떤 영적 가치를 얻습니까? Andrei - 죽기 전, Pierre - 소설의 에필로그에서? 작업이 끝날 때 Nikolenka Bolkonsky의 꿈 내용은 두 영웅의 영적 탐구 결과를 이해하는 데 어떤 역할을 합니까?

18. 전쟁과 평화에서 자연이 어떤 역할을 하는지 말해 보세요. 인간의 자연적 존재에 대한 톨스토이의 생각은 자연이라는 주제와 어떤 관련이 있습니까? 자연 설명의 주요 기능을 식별합니다. 소설에 나오는 여러 풍경의 이름을 말하고 논평해 보세요.

19. 분석 장르 독창성"전쟁과 평화". 작품은 소설과 서사시의 특징을 어떻게 결합하는가? 여기서는 어떤 다른 문학 장르를 볼 수 있나요?

20. '전쟁과 평화'의 구성을 생각해 보세요. 여기서는 어떤 유형의 스토리텔링을 확인할 수 있나요? 전쟁과 평화의 주요 구성 요소는 무엇입니까? 그것은 무엇으로 구성되어 있습니까? 톨스토이 소설의 주요 줄거리와 주제별 대사를 언급하고 설명하세요. 작품에서 자연과 작가의 일탈에 대한 묘사는 어떤 역할을 합니까? 다양한 콘텐츠에 대한 저자의 여담의 예를 제시하십시오.

21. "영혼의 변증법"이라는 용어를 처음 사용한 러시아 비평가는 누구입니까? 그가 이 말을 한 것은 무엇을 의미하는 것입니까? "영혼의 변증법"이라는 개념이 더 광범위하게 고려됩니까?

인간의 내면 세계를 묘사하는 데 있어 톨스토이의 기본 원칙을 언급하고 설명합니다.

전쟁과 평화에서 톨스토이가 사용한 심리 분석 수단을 나열하십시오. 소설의 텍스트에서 예를 들어보십시오.

22. 상세한 개요 계획을 세우십시오

소설 '전쟁과 평화'의 예술적 특징

1. 작곡의 숙달. 소설의 구성은 복잡성과 조화가 놀랍습니다. 소설은 많은 줄거리를 전개합니다. 이러한 스토리라인은 종종 교차하고 얽혀 있습니다. Tolstoy는 개별 영웅(Dolokhov, Denisov, Julie Karagina)과 전체 가족(Rostov, Bolkonsky, Kuragin)의 운명을 추적합니다.

인간관계의 복잡한 그물, 사람들의 복잡한 감정, 개인, 가족, 공공 생활위대한 역사적 사건의 묘사와 함께 소설 페이지에 공개됩니다. 사람은 어떻게 든 이러한 사건에 사로 잡혔습니다.

"전쟁과 평화"구성의 특징은 작가가 행동을 한 곳에서 다른 곳으로 끊임없이 옮기고, 한 줄과 관련된 사건에서 다른 줄과 관련된 사건으로, 사적인 운명에서 역사적 그림으로 이동한다는 것입니다. 이제 우리는 Bolkonsky 사유지, 현재 모스크바, Rostov 집, 현재 상트 페테르부르크 소셜 살롱, 현재 군사 작전 극장에 있습니다.

이러한 작업 전달은 우연이 아니며 작성자의 의도에 따라 결정됩니다. 독자는 서로 다른 영역에서 동시에 일어나는 서로 다른 사건을 보기 때문에 이를 비교하고 대조함으로써 더 깊이 이해하게 됩니다. 참뜻. 생명은 충만함과 다양성으로 우리 앞에 나타납니다.

특정 사건과 인물의 특징을 더욱 선명하게 강조하기 위해 작가는 종종 대조 방법을 사용합니다. 이는 소설 '전쟁과 평화'의 제목과 이미지 체계, 장의 배열에서 표현된다.

톨스토이는 상트페테르부르크 귀족의 부패한 삶과 인민의 삶을 대조합니다. 대조는 개별 영웅(Natasha Rostova 및 Helen Bezukhova, Andrei Bolkonsky 및 Anatol Kuragin, Kutuzov 및 나폴레옹)의 묘사와 역사적 사건(Austerlitz 전투 - Borodino 전투)에 대한 설명에 포함되어 있습니다.

2. 심리적 분석. 소설에서 우리는 작가의 내레이션, 등장 인물의 내부 독백 전달, '생각을 도청'에서 나타나는 가장 깊은 심리적 분석을 발견합니다. 심리학은 또한 정신적 경험과 잠재의식 과정을 재현하는 형태로서 꿈에 영향을 미칩니다. 소설에서 심리학자 중 한 명이 눈 표정의 85가지 음영과 인간 미소의 97가지 음영을 발견했는데, 이는 작가가 등장인물의 다양한 감정 상태를 드러내는 데 도움이 되었습니다. 움직임의 가장 작은 음영에도 이러한 관심을 기울입니다. 인간의 영혼 L.N. 의 실제 발견이었습니다. 톨스토이는 공개 방법이라고 불렀습니다. "영혼의 변증법".

3. 영웅의 초상화. 심리적 특성은 인물의 초상화를 통해 제공되며, 그 기능은 사람의 눈에 보이는 이미지를 제공하는 것입니다. 독창성 인물 특성소설 속의 등장인물은 일반적으로 세부 사항으로 짜여져 있으며 그 중 하나는 지속적으로 반복됩니다(마리아 공주의 빛나는 눈, 누구에게나 똑같은 헬렌의 미소, 콧수염을 기른 ​​리사 볼콘스카야의 짧은 입술 등).

4. 풍경 설명. 그 이하도 아니고 중요한 역할그들은 영웅이 살고 행동하는 상황(로스토프의 사냥 장면), 그의 상태와 생각의 흐름(아우스터리츠의 하늘), 그의 경험의 본질(안드레이 왕자의 이중 만남)을 이해하는 데 도움이 되는 풍경 설명을 재생합니다. 참나무), 영웅의 감정세계( 달빛밤 Otradnoye에서). 톨스토이의 자연 그림은 그 자체가 아니라 그의 캐릭터에 대한 인식으로 제공됩니다.

항상 러시아 고전 문학의 위대한 작품으로 남아있는 서사시 "전쟁과 평화"라는 소설의 중요성을 과대평가하는 것은 불가능합니다.